Программа по Государственному экзамену по направлению «Журналистика»

1. Система средств массовой информации. Проблемы взаимосвязи и
взаимодействия.  Понятия  «система»,  система  СМИ.  Общее  и специфическое.   Типы   систем   СМИ.   Принципы   совместного функционирования.

Под массовой информацией понимаются предназначенные для неограниченного круга лиц печатные, аудио-, аудиовизуальные и иные сообщения и материалы; 
под средством массовой информации понимается периодическое печатное издание, радио-, теле-, видеопрограмма, кинохроникальная программа, иная форма периодического распространения массовой информации;
СИСТЕМА (от греч. sysntema - целое, составленное из частей; соединение), множество элементов, находящихся в отношениях и связях друг с другом, образующих определенную целостность, единство. 
Средства   массовой  информации  подразделяются  на  визуальные (периодическая печать), аудиальные  (радио), аудиовизуальные (телевидение, документальное  кино). Несмотря  на  все  различия  между  ними  ,  СМИ  объединяются  в  единую  систему  массовой  коммуникации  благодаря  общности  функции  и  особой структуре  коммуникативного  процесса .  Среди  функций  СМИ  выделяют  следующие  :
-	информационную  ( сообщение  о  положение  дел, разного  рода  фактах  и  событиях ) ;
-	комментарийно - оценочную  ( часто  изложение  фактов  сопровождается  комментарием  к  ним, их  анализом  и  оценкой ) ;
-	познавательно  -  просветительную  ( передовая  многообразную  культурную, историческую, научную  информацию, СМИ  способствуют  пополнению  фонда  знаний своих читателей, слушателей, зрителей ) ;
-	функцию воздействия (СМИ  не  случайно  называют  четвертой  властью; их  влияние на взгляды и поведения  людей  достаточно  очевидно, особенно  в  периоды  так  называемых  инверсионных  изменений  общества  или  во  время  проведения  массовых  социально - политических  акций, например  в  ходе  всеобщих   выборов  главы  государства);
-	гедонистическую  (речь  здесь  идет  не  просто  о  развлекательной  информации, но  и  о том, что  любая  информация  воспринимается  с  большим  положительным  эффектом, когда  сам  способ  ее  передачи  вызывает  чувство  удовольствия, отвечает  этическим  потребностям  адресата). 
Разнообразие  изданий  и  программ, составляющих  систему  средств  массовой  информации, явилось  результатом  возникновение  и  преобразования  разных  типов  газет, еженедельников, журналов, каналов  радио  и  телевидения  в  совокупности составляющих их программ. Основой  дифференциации  послужило  стремление разнообразить проблемно - тематическую  направленность, обратится  к  разным слоям  аудитории, сосредоточиться  на  освещении жизни различных регионов сфер деятельности, областях интересов, представить аудитории  позиции разных общественных  сил. Эти дифференцирующие факторы действуют постоянно и определяют процессы видоизменения системы СМИ в зависимости от характера содержания каждого из факторов. 
Таким  образом, в процессе дифференциации, при формировании всего разнообразия  изданий и программ, складывается большая совокупность СМИ. Аудитории предстоит  выбрать некоторые из них в соответствии с запросами и интересами и независимо  от того, сознают эти журналисты или нет, между СМИ возникают отношения как между  всеми сразу, так и между теми, к которым обращаются тот или иной слой аудитории.

Дополнения:  
Система СМИ – совакупность и совместное функционирование всех видов СМИ. Будт-то газета, радиио или тв. Каждый из этих элементов влияет на другой.
Радио и телевидение превосходят другие средства массовой информации по своей оперативности, возможности информировать людей непосредственно с места события. Газета, а тем более журнал или книга уступают им в оперативности, однако они более обстоятельны, располагают более широкими возможностями для анализа, обобщения, комментирования. Содержащуюся в них информацию можно сохранить, при необходимости возвратиться к ней, сравнить с вновь поступившей. Радиосообщения требуют значительно меньшего напряжения и усилия для понимания и восприятия, нежели сообщения печатные. Важна и скорость, с которой при помощи радио распространяются сообщения. Богатым арсеналом средств формирования эмоционального отношения слушателей к обсуждаемым проблемам обладают на радио устное слово, музыка, шумы и другие технические приемы радиовещания.
Поток информации от источника к получателю с учетом специфики каждого канала может быть представлен следующим образом: «Изложение по радио репортажа о данном событии в его развертывании — каждый час новые детали, более многогранная и обобщающая картина этого события с показом видимых и поэтому особенно убедительных деталей — в тот же вечер по телевидению и в иллюстрированной вечерней газете, и, наконец, полная картина того же события с оценкой а обстоятельном комментарии, завершающем формирование социальной установки  по отношению к нему, — на следующее утро в газете. А через две недели — на этот раз в кинохронике — напоминание о событии и закрепление сформированной ранее социальной установки. Через месяц — в журнале статья, анализирующая это событие во всех его взаимосвязях.».

3. Система жанров журналистики. Понятия «система», жанр. Жанровые структуры. Жанр как система. Основные жанры в газете, на радио и телевидении.    Проблема    выбора    жанра.    Взаимовлияние    и взаимопроникновение жанров. Политика и жанр.
СИСТЕМА (от греч. sysntema - целое, составленное из частей; соединение), множество элементов, находящихся в отношениях и связях друг с другом, образующих определенную целостность, единство.
ЖАНР (франц. genre) (иск.), исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах иск-ва; тип худественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания. Понятие "Ж. " обобщает черты, свойственные обширной группе произв. к.-л. эпохи, нации или мирового иск-ва вообще.

Строгое разделение по жанрам существует лишь в теории и, в определенной степени, в информационных материалах. Вообще жанрам свойственно взаимопроникновение, и на практике границы между ними часто размыты (особенно в так называемых «бульварных» изданиях).
Газетные жанры отличаются друг от друга методом литературной подачи, стилем изложения, композицией и даже просто числом строк. Условно их можно разделить на три большие группы: информационные, аналитические и художественно-публицистические. Главная цель информационного материала, будь он газетным, радийным или телевизионным, – сообщить о факте (в ежедневных изданиях и выпусках во главу угла ставится «свежий» факт – новость). Факт для журналистики без фактов журналистика немыслима.
Различные способы освещения фактов и приводят к созданию разных жанров. 
Информационные
ХРОНИКА - факт без подробностей. Небольшие (порой из одной – двух фраз) сообщения, не имеющие заголовка. Чаще публикуются подборками.
ИНФОРМАЦИЯ - короткая информация, или заметка. Содержит сам факт и некоторые подробности. Состоит из десяти–тридцати строк, имеет собственный заголовок. Чаще публикуется в подборке. Расширенная информация предполагает более широкое и подробное изложение событий. Возможны: историческая справка, сравнение, характеристика героев и т.д. Включает в себя вступление и концовку. Содержит 40-150 строк, заголовок. 
ИНТЕРВЬЮ - изложение фактов от имени того, с кем ведется беседа. Предполагает совместное творчество: журналист предвосхищает вопросы читателей, тщательно готовится к интервью, непременно владеет ситуацией. Необходимо указать, с кем ведется беседа (фамилия, имя, отчество, служебное или общественное положение), тему разговора, каким образом получено интервью (в личной беседе, по телефону, по факсу и т.д.).
ОТЧЕТ - по заданию редакции журналист рассказывает о том, что видел и слышал. Размер материала зависит от значимости события. Общий отчет содержит изложение фактов в хронологическом порядке, тематический – освещает 1-2 наиболее важных вопроса, отчет с комментариями – изложение основных событий и высказывание совей точки зрения.
ЗАРИСОВКА - обобщение фактов и описание обстановки. Короткий, живой и образный рассказ о своих впечатлениях.
ОБОЗРЕНИЕ - важнейшие события жизни города, завода, школы и т.п. за определенный период (сводки, итоги).
РЕПОРТАЖ - наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица. Репортаж сочетает в себе элементы всех информационных жанров (повествование, прямая речь, красочное отступление, характеристика персонажей, историческое отступление и т.д.). Репортаж желательно иллюстрировать фотоснимками. Репортаж бывает: событийный, тематический, постановочный.
Опрос - симбиоз журналистики и социологии. Представление коллективного мнения по одному или нескольким специально выбранным проблемам, темам, вопросам.
Некролог - не путать с извещением о кончине. Некролог - это рассказ о этапах жизни умершего со словами прощания и скорби.
•	АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ - это широкое полотно фактов, которые трактуются, обобщаются, служат материалом для постановки определенной проблемы и ее всестороннего рассмотрения и истолкования. К аналитическим жанрам относятся: корреспонденция, статья, обзорная рецензия. Корреспонденция анализирует группу фактов. Это делается с помощью описания фактов, их анализа и соответствующих выводов. Здесь очень важны примеры, оперативность, конкретность темы, четкий адрес. Статья – это обобщение и анализ фактов и явлений. Если в корреспонденции события рассматриваются от частного к общему, то в статье все происходит наоборот – от общего к частному. Статья берет факты в глобальных масштабах, анализирует их, поднимая до научно обоснованных выводов. Рецензия (литературная, кино, театральная) - аргументированный критический отзыв, чаще всего, о произведении литературы, искусства. Обзор - результат сквозного наблюдения определенных явлений и процессов и их публичный анализ - спортивные соревнования, политика, предвыборная кампания... Комментарий - призван не столько разобрать по полочкам сложную фактуру, но и в полной мере публично выразить свое мнение по отношению к событию, факту, явлению. Журналисткое расследование - рассказ о процессе поиска ответов на актуальные вопросы, разбора скандальных событий, криминальных историй, когда журналист собирает и анализирует факты автономно от соответстсвующих служб и органов или вкупе с другими специалистами. Версия - моделирование собственного суждения по поводу уже имеющегося хода событий или явления, предположение, основывающееся на их детальном изучении (подкрепленное порой неординарными аргументами).
ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ - здесь конкретный документальный факт отходит на второй план. Главным становится авторское впечатление от факта, события, авторская мысль. Сам факт типизируется. Дается его образная трактовка.
В очерке факты преломляются в свете личности автора. Важен не факт сам по себе, а его восприятие и трактовка героем или автором. Факт переосмыслен в образ, близок к малым формам художественной литературы, конкретен, построен на фактическом материале. Цель очерка – дать образное представление о людях, показать их в действии, раскрыть существо явления. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным (событийный, путевой). Описательные очерки отличаются в основном одно линейностью повествования, подчиненностью хронологии события, а сюжетные - постановкой проблемы, требующих решения, сложностью отображения жизненных коллизий.
Повествование в очерке может вестись от первого, третьего или множественного лица. Автор очерка может быть сам непосредственным участником события, героем; он может "за кадром", его повествование может быть просто "фоном", на котором развиваются события; автор может быть наблюдателем - главным "оценщиком".
В очерке используются два вида прозы: коммуникативно-классическая и эстетическая. Логичность изложения, соблюдение классических языковых норм - присущи коммуникативно-классической прозе. Эстетическая проза отличается высокой эмоциональностью изложения, присутствием в тексте ярких описаний. В очерке используются также три вида сюжетов:
1. Простой сюжет - соответствующий естественному ходу события. 
2. Пространственно-временной сюжет - это когда события могут происходить в одном и в том же пространстве, но в разных временных измерениях.
Например, в очерке Алимжанова А. "Трон Рудаки".
3. Ассоциативный - когда сюжет произвольно меняется соответственно ассоциативным настроениям героев или автора. В очерке также важны такие элементы, как пейзаж, портрет и другие детали. Фельетон – это литературный материал, проникнутый духом острой злободневной критики, с особыми приемами изложения. Для фельетона обязательны: живость, легкость, образность, юмор, ирония, насмешка.
Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное гражданское, преимущественно социально-политическое обличение.
Политический портрет - жанр, в котором в основном отображается психологический портрет, действия и имидж реальных личностей. Политический портрет отличается от других жанров тем, что в нем в равных количествах должны быть представлены публицистичность и художественность. Задача журналиста в написании этого жанра - угадать за имиджем реальную личность и дать его истинную психологическую характеристику, прогнозировать возможные действия этой личности в будущем, предсказать общественную значимость и роль этой личности в общественном развитии.
Эссе - жанр, который пишется на одном дыхании, в нем присутствует высокий эмоциональный накал, наряду с философскими размышлениями.
Виды эссе по тематике:
1.  Политические,
2.  Экономические,
3.  Литературные,
4.  Публицистические. и др.
В эссе как правило отсутствует сюжет. Это своеобразный свободный "поток информации". Темы эссе отличаются злободневностью и актуальностью. Эссе как жанр появился еще в средневековье. Известны эссе Стефана Цвейга. Современные эссе отличаются остротой проблемы и взлетом философского осмысления.

5. Композиция и виды газетного очерка. Особенности газетного очерка. Сочетание художественного и документального. Образ как основной художественно-публицистический   элемент.   Виды   очерка:   путевой, портретный, проблемный. Их особенности.

Газетные жанры отличаются друг от друга методом литературной подачи, стилем изложения, композицией и даже просто числом строк. Условно их можно разделить на три большие группы: информационные, аналитические и художественно-публицистические.
Очерк - это небольшой рассказ о действительном событии, человеке или явлении. Журналистский очерк отличается от литературного достоверностью и адресностью фактов. В журналистике очерк - самый объемный жанр, тогда ка в литературе - самый небольшой. В очерке факты преломляются в свете личности автора. Важен не факт сам по себе, а его восприятие и трактовка героем или автором. Факт переосмыслен в образ, близок к малым формам художественной литературы, конкретен, построен на фактическом материале. Цель очерка – дать образное представление о людях, показать их в действии, раскрыть существо явления. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным (событийный, путевой).
Очерки делятся на: 
1. Описательные: 
а) путевые; 
б) событийные.
2. Сюжетные: 
а) портретные; 
б) проблемные. 
Описательные очерки отличаются в основном одно линейностью повествования, подчиненностью хронологии события, а сюжетные - постановкой проблемы, требующих решения, сложностью отображения жизненных коллизий.
Повествование в очерке может вестись от первого, третьего или множественного лица. Автор очерка может быть сам непосредственным участником события, героем; он может "за кадром", его повествование может быть просто "фоном", на котором развиваются события; автор может быть наблюдателем - главным "оценщиком".
В очерке используются два вида прозы: коммуникативно-классическая и эстетическая. Логичность изложения, соблюдение классических языковых норм - присущи коммуникативно-классической прозе. Такая проза присутствует в основном в очерках Пескова В., Голованова Я. Эстетическая проза отличается высокой эмоциональностью изложения, присутствием в тексте ярких описаний. Такова проза очерков Алимжанова А. В очерке используются также три вида сюжетов:
1. Простой сюжет - соответствующий естественному ходу события. 
2. Пространственно-временной сюжет - это когда события могут происходить в одном и в том же пространстве, но в разных временных измерениях.
Например, в очерке Алимжанова А. "Трон Рудаки". Ассоциативный З. - когда сюжет произвольно меняется соответственно ассоциативным настроениям героев или автора. В очерке также важны такие элементы, как пейзаж, портрет и другие детали. Известны знаменитые очерки Уалиханова Ш. "Аблай" - портретный очерк, "Очерки о Джунгарии" - путевые очерки.

7. Жанры экологической журналистики в газете, на радио и телевидении. Экологическая проблематика в СМИ. Информационная, познавательная и воспитательная функции. Выбор жанра в соответствии с избранной задачей и жизненным материалом. Основные жанры.

Человек - часть живой Природы. Мы не просто живем, обитаем в природной среде - мы связаны с ней тысячами нитей, мы неотделимы от среды обитания. По мере развития трудовой деятельности, расширения потребления и уровня комфортности жизни появляются признаки отрицательного воздействия человека на среду обитания.
Единство человека и Природы диалектически противоречиво: развитие общества невозможно без научного и технического прогресса, которые вкупе с индустриализацией производства ведут к истощению природных ресурсов планеты, к исчезновению целых отрядов (видов) животных и растений, созданию «парникового эффекта», возникновению «озоновых дыр» в атмосфере Земли. Таким образом, человечество вступает в эпоху эколого-кризисного общества.
Лучшие умы человечества давно предупреждали об опасности бездумного, нередко преступного отношения к Природе, однако общество проявило известное легкомыслие, за которое теперь расплачивается множеством экологических катастроф. Проблемы экологии приобрели планетарный характер. Естественно, что журналистика не смогла остаться в стороне от животрепещущей проблемы современности. Так появляется экологическая журналистика - надо признать, появляется с опозданием, а в России - с очень серьезным опозданием. 
Спрос рождает предложения: экологические издания в настоящее время возникают (и исчезают) с непостижимой быстротой. Появляются различные газеты, журналы, информационные агентства - общероссийские и региональные, теле- и радиопрограммы, целиком посвященные экологической тематике. Зачастую они разобщены, как и журналисты, пишущие на эту тему. Многие органы массовой информации не выдерживают конкуренции, тяжелого экономического бремени, не находят своего читателя и нужных спонсоров - короче, вспыхнув на небосклоне экологической журналистики, вскоре гаснут, уступая место другим смельчакам, благородным борцам за экологическое здоровье планеты. И все же экологическая журналистика в России набирает силы, упрочивает свой авторитет, повышает эффективность своей деятельности.
До начала 80-х гг. в СССР не было ни одного экологического издания. Редкие публикации экологической проблематики можно было встретить в журналах «Наука и жизнь», «Техника - молодежи», «Юный натуралист» и некоторых других. В 1981 г. появился первый журнал экологической направленности «Природа и человек», который в жестких цензурных условиях мог говорить лишь об «отдельных экологических противоречиях» в нашей стране.
Перестройка и гласность резко увеличили поток негативной экологической информации, но только после принятия первого Закона о печати (1990 г.), провозгласившего свободу слова, стало возможно беспрепятственное развитие экологической прессы. В апреле 1990 г. начала издаваться первая российская еженедельная экологическая газета «Зеленый мир». В ноябре вышла в свет «Экологическая газета». В феврале 1991 г. появилась Всесоюзная экологическая газета «Спасение», которая и сегодня распространяется во всех государствах СНГ.
Здесь же следует назвать и экологические журналы «Свет» (так теперь называется журнал «Природа и человек», пионер в разработке экологической тематики), «Зеленый крест». «Экос-информ». «Евразия-Мониторинг», международный детский экологический журнал «Фонарик». Эти издания осуществляются в Москве, но и бывшие советские республики не остались в стороне: в Россию поступают номера «зеленых» газет «Авена-тура» (Кишинев), «Набат» (Минск), «Экокурьер» (Алма-Ата), «Оазис» (Джамбул) и ряда других.
Среди местных экологических изданий можно назвать «Наш Байкал» (Иркутск), «Зеленый колокол» (Калуга), «Ключ земли» (Екатеринбург), «Бумеранг» (Воронеж), «Луч» (Пермь) и др.
В большинстве своем экологические публикации можно назвать еще и однополюсными: как правило, сообщаются негативные экологические новости. Но ведь надо не только «клеймить и обличать», надо пропагандировать положительный опыт, в экологической журналистике столь важна организаторская функция СМИ.
Приходится признать, что несмотря на значительное количество экологических изданий названные нами газеты и журналы редко появляются в киосках «Союзпечати», а у частных распространителей прессы их вообще не бывает. Это объясняется и малыми тиражами изданий, и незаинтересованностью торговцев в такой «некоммерческой» продукции. Не высоки рейтинги экологических программ телевидения и радио.
Среди важнейших задач экологической журналистики - достоверное экологическое информирование аудитории, экологическое образование людей и организация практического действия, общественного контроля за принятием и исполнением природоохранных мер. Какие бы практические вопросы ни затрагивала экологическая журналистика, она неизменно упирается в такие глобальные проблемы, как экологизация сознания, экологи-зация нравственности и экологизация экономики.
В мировой экологической журналистике сегодня выделяют следующие тематические направления.
Политико-правовое направление - представляет собой социальный и политический анализ экологических проблем, а также их международный аспект. Здесь и вопросы совершенствования природоохранного законодательства, и проблемы международного сотрудничества в сфере экологии.
Познавательное направление - ставит перед собой задачу экологического ликбеза. Разумно и грамотно взаимодействовать с природой может лишь тот, кто обладает необходимым запасом знаний о законах функционирования общества и среды его обитания. Знание рождает отношение, а отношение формирует линию поведения.
Эти два направления способствуют экологизации сознания людей.
Биоэкономическое направление - освещает и анализирует экологические проблемы через призму взаимодействия и взаимовыгодного сотрудничества экологии и экономики. Сюда относятся публикации, пропагандирующие положительный опыт по рациональному использованию окружающей среды, ратующие за экологическое обоснование экономических проектов, любой хозяйственной деятельности.
Обратите внимание: сегодня девять десятых всех экологических публикаций относятся к этому направлению, способствующему экологизации экономики - наиболее сложному и болезненному процессу. Разрешение биоэкономических проблем видится в закрытии вредных производств, внедрении безотходных технологий, экологически чистого производства.
Экологизация нравственности - эту проблему решает нравственно-эстетическое направление экологической журналистики. Гармонизация отношений между человеком и природой напрямую зависит от нравственного, интеллектуального и культурного уровня человека. Зависимость здесь весьма непростая. Духовный рост, безусловно, связан с дальнейшим социальным и научно-техническим развитием; в то же время экологизация сознания, мышления, нравственности влечет за собой возврат к тем ценностям, на которых тысячелетиями строились отношения людей ко всему живому на Земле. В сущности, мы ничем не можем заменить общечеловеческие заповеди, известные издревле, - да это и не надо. Подумайте, какими средствами можно создать эстетический образ природы. Над этим вам придется работать всю жизнь.
Мастерство журналиста-эколога требует мастерского владения традиционными методами профессиональной деятельности, о которых мы подробно говорили на предыдущих страницах. Но это не все. Вам предстоит освоить дополнительные приемы работы, усовершенствовать известные жанры и формы журналистских произведений.
Универсальный метод журналистского наблюдения в экологической журналистике получает свое дальнейшее развитие - и здесь он особенно важен. Различают виды наблюдения: открытое и скрытое, прямое и косвенное, включенное и невключенное.
Важное место в журналистской деятельности занимает работа с документами. Журналист-эколог в этом плане должен быть особенно настойчивым, внимательным, дотошным, изобретательным в получении необходимых документов, оперативным в их изучении, профессионально разносторонним в анализе материалов.
Вам придется виртуозно владеть такими жанрами, одновременно служащими распространенным методом получения информации, как: интервью. беседа, «круглый стол», пресс-конференция. В этом ряду особо выделим дискуссию как способ формирования и отражения плюрализма в решении экологических проблем.
Наконец, назовем метод журналистского расследования. позволяющий журналисту взглянуть на проблему как бы изнутри, лично вмешаться в ее разрешение. Это тем более важно, что к инвестигей-тивной журналистике прибегают обычно в самых критических ситуациях, требующих незамедлительного принятия мер. Как правило, результативность таких публикаций чрезвычайно высока. Вспомните выступления прессы за спасение чистоты Байкала, против поворота течения сибирских рек и другие важные экологические акции отечественной журналистики.
Упомянем еще такие формы работы, как: экологический анализ, экологический мониторинг (системное наблюдение за природными объектами), составление досье по экологической проблематике.
Журналисту'-экологу необходимо постоянно быть в курсе деятельности теперь уже достаточно многочисленных природоохранных ведомств, организаций, общественных движений. Он должен знать о принятых решениях, осуществляемых акциях, планируемых мероприятиях Международного союза охраны природы и природных ресурсов (МСОП), некоммерческой неправительственной международной организации «Гринпис» и ее отделений в России, Всероссийского общества охраны природы, партии «зеленых» и т.д. Как видим, у журналиста-эколога свое «информационное поле», к которому относятся также Программы ООН по охране окружающей среды (ЮНЕП), «Человек и биосфера» (МАБ), по образованию, науке, культуре (ЮНЕСКО). Здесь же следует назвать многочисленные Фонды: Джона и Кэтрин Макартуров (Программа для независимых государств бывшего Советского Союза), Фридриха Науманна, «Евразия», Координационно-информационный центр совместных проектов и др.
Как видим, журналист-эколог должен обладать знаниями ученого и навыками репортера, быть наблюдательным, настойчивым, хорошо организованным, уметь разобраться в сложной ситуации, осветить ее всесторонне и объективно, выделить главное. А главное - это человек, его благо. Высшее благо человека - сама жизнь в условиях здоровой окружающей среды, в тесном единении с Природой. Посвятить свой труд, всего себя достижению этой благородной цели - профессиональный долг и подлинное счастье журналиста-эколога.

9. Формообразующие элементы радиоискусства (речь, музыка, шумы, документальные записи). Особенности звукового восприятия. Место вербальных и невербальных форм акустического воздействия. Методы наложения документальных записей. Основные функции музыки на радио.

Радио и телевидение превосходят другие средства массовой информации по своей оперативности, возможности информировать людей непосредственно с места события. Газета, а тем более журнал или книга уступают им в оперативности, однако они более обстоятельны, располагают более широкими возможностями для анализа, обобщения, комментирования. Содержащуюся в них информацию можно сохранить, при необходимости возвратиться к ней, сравнить с вновь поступившей. Вместе с тем все средства массовой информации обладают одной общей чертой — массовостью, способной охватить огромное, практически неограниченное количество людей.
Радиовещание — это передача информации,  звука с помощью радиоволн через радиоцентры на радиовещательные приемники. В наших государствах получило также развитие проводное, в том числе стереофоническое, вещание. Радиопередачи адресованы неограниченному числу слушателей % передаются по государственной системе развивающейся радио- и проводной сети вещания.
Специфические качества радиовещания дают возможность использовать его как мощный инструмент влияния на людей. Радиосообщения требуют значительно меньшего напряжения и усилия для понимания и восприятия, нежели сообщения печатные. Важна и скорость, с которой при помощи радио распространяются сообщения. Богатым арсеналом средств формирования эмоционального отношения слушателей к обсуждаемым проблемам обладают на радио устное слово, музыка, шумы и другие технические приемы радиовещания.
Поток информации от источника к получателю с учетом специфики каждого канала может быть представлен следующим образом: «Изложение по радио репортажа о данном событии в его развертывании — каждый час новые детали, более многогранная и обобщающая картина этого события с показом видимых и поэтому особенно убедительных деталей — в тот же вечер по телевидению и в иллюстрированной вечерней газете, и, наконец, полная картина того же события с оценкой а обстоятельном комментарии, завершающем формирование социальной установки  по отношению к нему, — на следующее утро в газете. А через две недели — на этот раз в кинохронике — напоминание о событии и закрепление сформированной ранее социальной установки. Через месяц — в журнале статья, анализирующая это событие во всех его взаимосвязях.».
В чем же проявляется специфика радиовещания? Главное в природе радиовещания определил В. И. Ленин, назвав радио «газетой без бумаги и без расстояний».
Восприняв традиции, многие жанры и формы публикаций от печати, радио обнаружило вместе с тем свои специфические особенности в распространении знаний:
— звучащее слово и акустическая картина в передачах;
— возможность сообщать о ходе события непосредственно в момент его совершения;
— прямое обращение практически к неограниченной аудитории.
Выступлениям по радио больше всего отвечают достоинства устной речи, ее строй интонации. Построение устной речи подчинено определенным правилам, отличным, от правил печатного слова. Так, хорошая газетная статья иногда не производит должного впечатления при передаче по радио, или бледно порой выглядит радиопередача, о которой рассказано в печати.
Радиовещание в отличие от телевидения охватывает практически всю страну. Революция в области технических средств радиовещания, распространение приемников  на транзисторах сделали радио вездесущим. С развитием телевидения оно не только сохранило, но и увеличило свою аудиторию.
Психология восприятия звука по телевидению и психология восприятия звука по радио—вещи совершенно разные, ибо «наше ухо воспринимает для себя лишь то и лишь так, как ему подсказывает глаз»  Это любопытное соображение справедливо для всех телепередач, в том числе и для тех, которые базируются преимущественно на звукоряде — «разговорных», «музыкальных» и т. д.
В отличие от газеты или книги радио и телевидение приходят в каждый дом, в каждую семью живым человеческим голосом. Они способны передать с документальной точностью эмоции выступающего, шум митинга, реакцию болельщиков во время захватывающего спортивного поединка. И радио, и телевидение позволяют сохранить информацию на магнитной пленке, с тем чтобы по мере необходимости можно было вернуться к полюбившимся программам.
Проникая почти в каждый дом, радио и телевидение несут информацию, знания даже тем людям, которые по тем или иным причинам — в силу занятости, плохого здоровья, отдаленного места жительства, отсутствия потребности расширять кругозор — не выписывают газеты и журналы, редко смотрят кинофильмы и театральные спектакли. Эти слои населения с помощью радио и телевидения приобщаются не только к сфере политических новостей, но и к миру культуры, искусства, спорту.
г'адио способно передавать информацию с места события. Это качество, дополненное изображением, является сильной стороной и телевидения. В данном случае они выступают не только как прямые каналы передачи самого события, как способы донесения его до слушателя и зрителя, но и как толкователи, комментаторы. Причем комментирование часто происходит в процессе события.
Радиовещание заметно перестроилось с развитием телевидения. Учитывая, что   понимание  радиосообщения  не требует такой концентрации внимания, как сообщение по телевидению или в газете, размежевание программ телевидения и радио шло прежде всего в зависимости от времени дня: утренняя и дневная аудитория сохранились за радио, вечерняя — перешла к телевидению.
Формирование у радиослушателей привычки слушать в одно и то же время одни и те же передачи играет существенную роль в повышении их эффективности. Важное значение имеет определенная, известная слушателю периодичность передач, транслируемых в оптимальное для аудитории время. Эту логику верстки и сетку передач радио должны знать журналисты и учитывать при составлении программы передач телевидения, чтобы наиболее важные телесообщения по времени не совпадали с популярными среди определенных групп населения радиосообщениями.
В своем влиянии на аудиторию радио пошло дальше телевидения в части дифференциации программ, рассчитанных на определенный контингент. Большинство радиослушателей перестало слушать все программы подряд, предпочитая те передачи, которые представляют для них интерес.
Радио удержало первенство в оперативности сообщений о событиях в стране и за рубежом, вышло вперед по распространению музыкальной культуры.
Влияние телевидения привело к переходу от смешанного радиовещания к специализации отдельных программ с четко выраженным профилем вещания, с ориентацией на определенные группы людей, к дальнейшему совершенствованию наиболее распространенных видов радиовещания — информации и музыки, к активизации вещания в утренние, дневные и поздние вечерние часы, т. е. во время менее интенсивной деятельности , телевидения. В условиях развития телевидения стала особенно острой проблема координации программ радио и телевидения.
Анализ программ радио и телевидения показывает, что наибольший эффект в совместной работе достигается тогда,  когда осуществляется  взаимодополняемость  и контрастность программ при общих принципах их составления. При этом следует сразу же оговориться, что речь идет о текущем планировании. В текущем планировании радио-и телепередач в утреннее и дневное время, когда вещание ориентируется на тружеников полей, сменных рабочих, домохозяек, пенсионеров, детей, наиболее плодотворным является принцип взаимодополняемости: аудитории предлагаются две однотипные или одножанровые передачи, которые могут идти одна за другой — сначала по радио, затем по телевидению или в обратном порядке. Эти передачи могут быть посвящены одной теме или готовиться одним автором. В вечернее время, особенно в часы, когда телевидение привлекает наибольшую аудиторию, радиопрограммы могут верстаться по принципу контрастности: например, эстрадному концерту, идущему по телевидению, противопоставляется образовательная, литературная или иная документальная передача по радио.
Аудитория радиовещания представляет собой уже не общую монолитную массу, а распадается на отдельные группы, объединяемые общностью интересов в социальном, профессиональном, образовательном и возрастном аспектах. Кроме того, значительное число телезрителей  в определенные часы систематически обращается к радиоприемнику.
Развитие свободы информации внесло немалые изменения в характер работы радиожурналистов, прежде всего в общение с радиослушателями. Особое место здесь занимает прямой эфир. Уникальный случай произошел в работе радиожурналистов Тюмени.
... Семнадцать часов находились радиожурналисты Тюмени в прямом эфире с нашумевшего по всей стране пленума Тюменского обкома КПСС, который принял отставку секретарей обкома, а также всего бюро. Ситуация на плепуме менялась каждые полчаса, что-либо предсказать было невозможно. С первых же минут заседания пленума радиожурналисты решили сделать так, чтобы не только слушателям было известно, что на нем происходит, но донести и до участников пленума обкома мнение радиослушателей о происходящем в зале. Чтобы была даже не двойная, а тройная обратная связь. Прежде чем передать мнение радиослушателей участникам пленума, журналисты решили те отклики, которые будут поступать по ходу заседания, зачитывать прямо в эфир, сначала делая их достоянием радиослушателей. И уже потом передавать в рабочий президиум пленума.
Для выполнения задуманного радиожурналисты решили объявить в ходе трансляции номера телефонов, по которым радиослушатели смогли бы позвонить, задать вопрос, высказать мнение, внести предложение. Сообщили об этом предложении в президиум пленума еще до начала первого перерыва в его работе. Не сразу, а тем более с удовольствием, такое предложение было принято.
Как только по радио объявили номера телефонов и предложили аудитории звонить, все три телефона буквально накалились от непрерывных звонков, и эмоций. Звонки непосредственно ведущим были ободряющими, люди благодарили за работу, выражали свою поддержку, - желали успеха.
В связи с работой пленума по телефону поступило около пятисот вопросов, предложений, мнений.
Эта работа в прямом эфире значительно повлияла на ход самого пленума: его участники знали о прямой трансляции, а потом, когда была установлена обратная связь, услышали мнение о своей работе, почувствовали пристальное к себе внимание, что качественно меняло содержание происходящего на пленуме. Нельзя не упомянуть о том, что люди приходили прямо в обком партии с просьбой дать им возможность высказать свое мнение о происходящем непосредственно в микрофон. Им в этом не отказывали.

10. Реклама в печати, на радио и телевидении. Основные виды и задачи рекламы. Специфика в рекламных СМИ. Внесение «художественного элемента».

Реклама -  1. Оповещение различными способами для создания широкой известности, привлечения потребителей, зрителей.
Реклама – [фран. Reclame, лат. Reclamare - выкрикивать] –
1. Информация о товарах, различных видах услуги т.п. с целью оповещения потребителей и создания спроса на эти товары, услуги и т.п.;
2. Рапространение сведений о ком-либо, чем-либо с целью создания популярности («словарь иностранных слов 1979 год).   
Как только человек стал что-то производить в достаточных количествах, ему пришлось начинать обмен. Осуществлять обмен, значит идти на рынок. Идти на рынок, значит зазывать потребителя. Вот вам и маркетинг, вот и реклама. Как только человек стал что-то производить в достаточных количествах, ему пришлось начинать обмен. Осуществлять обмен, значит идти на рынок. Идти на рынок, значит зазывать потребителя. Вот вам и маркетинг, вот и реклама.
Корни рекламы уходят в глубокое прошлое. Но и история современной рекламы насчитывает, по крайней мере, полтора столетия. Первой рекламой в письменном виде считают египетский папирус, хранящийся в Лондоне, в котором сообщалось о продаже раба. В Китае существовала в Х веке печатная реклама. К рекламе также относятся и эмблемы торговцев Месопотамии. Раньше рекламные объявления рисовали на скалах вдоль торговых путей, на камнях, меди и кости. Поворотным моментом в истории рекламы явился 1450 год – изобретение Иоганном Гутенбергом печатного станка. Во второй половине 18 века появились первые германские периодические издания, где стали публиковаться и рекламные объявления, а в 1812 году в Англии появляется первое рекламное агентство.
Современные СМИ – газеты, журналы, телевидение,  радио – предлагают разнообразные возможности для рекламы. Мощным средством рекламы является газетная или журнальная публикация. Ее преимущества заключаются в своевременности, широком охвате рынка. Однако газетная реклама отличается от журнальной более высокой оперативностью. Газетной рекламе, кроме того, присущи большие, по сравнению с журнальной, возможности проникновения во все социальные группы населения. Журнальной рекламе свойственно относительно большая продолжительность функционирования, более высокие технические возможности  репродуцирования и использования цветной печати. Но журнальная реклама отличается от газетной более высокими затратами труда и времени на подготовку.
Отличительной особенностью радиорекламы является использование  речи. При подготовке  рекламы по радио стремятся к тому, чтобы текст был сжатым и обоснованным, составленным в остроумной форме. Фразы должны быть короткими и содержать не более одной мысли. Важно завладеть вниманием слушателей уже в начале обращения. Большое значение в радиорекламе имеет музыка. Хорошо подобранная, она помогает восприятию текста. Но, в то же время, нельзя допускать, чтобы музыкальное сопровождение, акустические эффекты отвлекали радио- или телезрителя от сути объявления.
Важным видом рекламных средств является кино- и видеореклама (телереклама), которая имеет огромное психологическое воздействие: изображение, звук, цвет, театральное действие и условия, когда зритель ничем не отвлекается от экрана. Однако недостатками телерекламы является относительно низкая оперативность при высокой стоимости изготовления и демонстрации, поэтому телерекламу целесообразно использовать в крупных рекламных кампаниях продолжительного действия.

	Факторы, воздействующие на тарифы	
Преимущества
	
Недостатки	

Газеты	Скидки за объем и частоту публикаций. Число цветов, место расположения, тираж.	Почти все читают газеты. Высокая избирательность, т.к. разные газеты читаются различными соц.-эконом. и географ. группами. Возможность оперативных и частых публикаций.	Короткая жизнь. Ограниченные возможности печати.	

Журналы	Стоимость печати. 
Тип аудитории. Скидки за объемы. Размер объявления. Место расположения. Число цветов. Тираж.	Высокая избирательность, хорошее качество воспроизведения. Долгая жизнь. Престижность. Читается не спеша.	Большие финансовые затраты. Долгий процесс появления в печати.	

Радио 	Время эфира. Размер аудитории. Продолжительность объявления скидки за размер и частоту.	Высокая мобильность. Дешевизна. Оперативно можно вносить корректировки. Высокая избирательность	Мало станций, действуюших на всю страну. Короткая жизнь. Потеряло престиж.	

Телевидение	Время эфира. Продолжительность ролика. Размер аудитории. Скидки за размеры и частоту показа.	Выход на большую аудиторию. Низкие издержки на одного зрителя. Высокий престиж. Геогр. и соц.-эконом. селективность.	Высокие финансовые затраты. Короткая жизнь. Размер аудитории не гарантирован. Возможность купить самое популярное время ограничена.	

13. Интервью в печати, на телевидении и радио. Интервью как метод и как жанр. Методы и особенности подготовки интервью в различных СМИ. Общее и отличительное.

С одной стороны, интервью – информационный жанр журналистики, литературный пересказ беседы с человеком, мнения и взгляды которого интересны широкому кругу читателей. С другой стороны, интервью - метод получения сведений путем общения с людьми. В таком виде интервью (с использованием прямой или косвенной речи, а иногда и без упоминания собеседника) может быть использовано практически в любом жанре журналистики.
Завершая предыдущую тему, сначала мы более подробно поговорим об интервью как о жанре, а затем перейдем к методам сбора информации, среди которых интервью, наряду с проработкой документов и наблюдением, занимает важнейшее место.
Итак, интервью – это беседа, предназначенная для опубликования. Причем изложение фактов и комментарий события ведется не от имени журналиста, как в других жанрах, а от имени человека, которого интервьюируют, он более компетентен, имеет большее отношение к обсуждаемому вопросу, чем журналист.
Чтобы лучше понять особенности жанра интервью, давайте сравним его с отчетом. Казалось бы, много общего: факты оцениваются и комментируются не самим автором текста, а другими людьми, журналист пересказывает или цитирует чужое мнение, суждение, выводы, т.е. довольствуется ролью фиксатора услышанного. Это составляет основу обоих жанров. Однако автор отчета не воздействует на ведение собрания или совещания, его участие, скорее, созерцательное, в то время как интервьюер не довольствуется ролью стенографиста, а занимает активную позицию, своими вопросами и контртезисами он может менять направление и тон беседы, т.е. участвует в совместном творчестве.
Самый распространенный вид интервью – диалог. Строится по классической схеме «вопрос-ответ» (при этом вопросы и ответы обычно набираются разными шрифтами). Понятно, что журналист не должен выступать в роли механического поставщика вопросов и регистратора ответов. Часто сложность темы, противоречивость ее толкования требуют столкновения мнений, выяснения спорных вопросов, и бывает полезно сознательно заострить беседу, подтолкнуть собеседника к полемике, к отстаиванию своих интересов, суждений, доказательств.
Интервью-монолог, или рассказ, представляет собой монолитный текст, не расчлененный на вопросы и ответы.
Интервью с читательскими письмами в руках пишется на основе наиболее интересных и распространенных вопросов, пришедших в письмах на адрес редакции. В таком случае принято заранее ознакомить интервьюируемого с письмами и определить тему беседы, а через несколько дней, после того, как он подготовился, уже брать интервью.
Пресс-конференции и брифинги на первый взгляд должны освещаться в форме отчета – ведь это массовые, коллективные мероприятия. Однако, по сути это тоже интервью: журналисты задают вопросы сначала в письменной форме до начала выступления, а затем – устно по ходу мероприятия.
Круглый стол – тоже коллективное интервью, это деловой и заинтересованный разговор между журналистами и приглашенными в редакцию специалистами по тому или иному вопросу.
Анкетирование, устное или письменное (на основе читательской почты), находится на грани коллективного интервью и социологического опроса.
Интервью-зарисовка состоит из беседы и компонентов образной информации. Задача его не только пересказать мнения и суждения человека, но и создать его штриховой портрет. Кроме собственно задавания вопросов, журналист высказывает свое мнение, рассказывает об обстановке и течении беседы, комментирует ее, рисует облик собеседника и т.д.
Любой вид интервью требует основательной подготовки. Для журналиста степень подготовки к беседе – это доказательство серьезности его намерений, его замечают всегда, и от нее в первую очередь зависит, раскроется ли собеседник, отнесется ли с должной серьезностью к разговору.
Что же входит в подготовку к интервью? Попытаемся проследить основные этапы работы журналиста.
Первым делом совместно с редакцией выбирается тема интервью и человек, у которого интервью будут брать. Понятно, что с каждым человеком, а тем более интересным, компетентным, можно говорить о многом, обсуждать самые разные проблемы. Но то, что хорошо в личном общении, не всегда годиться для газеты. Разговор «по верхам», т.е. «обо всем и ни о чем», создает впечатление пустоты и ненужности, непонятно, зачем журналист встречался с занятым человеком – просто поболтать? Итак, первым делом необходимо определить тему (или темы) беседы – значимую, актуальную, злободневную, интересующую читателей.
Далее необходимо разобраться в предмете разговора, овладеть необходимым минимумом представлений о той жизненной сфере, о которой будет идти разговор.
Если есть возможность, нужно почитать интервью, которое давал будущий собеседник другим журналистам, обращая внимание на то, какие темы ему особенно близки, о чем он говорит более, а о чем – менее охотно, какие вопросы ему чаще всего задают (чтобы самому их не задавать). Чтобы лучше понять человека, с которым собираешься встречаться, хорошо бы получить максимум информации о нем. В крупных редакциях обычно хранятся досье на известных людей, кроме того, необходимый материал можно найти в Интернете (например: www.nns.ru), можно поговорить с коллегами, которые уже встречались с интересующим вас человеком и которые наверняка не откажут вам в совете. Договариваться о встрече можно либо после этого, если вы уверены, что вам не откажут, или после поверхностного ознакомления с темой (чтобы не возникло неловкости, если собеседник решит предварительно обсудить какие-то вопросы по телефону).
Следует учесть, договариваясь о времени и месте встречи, что в рабочее время ваш собеседник будет чаще отвлекаться, могут возникнуть неожиданные проблемы, его могут куда-то вызвать, во время разговора будет постоянно звонить телефон и т.д. и т.п. Кроме того, в кабинете обычно получается более официальный и сдержанный разговор, поэтому желательно встречаться на нейтральной территории и иметь для беседы достаточный запас времени.
Основной этап подготовки – составление перечня вопросов. Как писал великий немецкий философ Гегель, «требуется известное развитие для того, чтобы уметь задавать вопросы, так как иначе может получиться ответ, что вопрос никуда не годиться». Проще говоря, каков вопрос, таков и ответ. Вопросы должны быть понятными (иметь для собеседника тот же смысл, что и для журналиста), по возможности краткими ( вопрос должен содержать в себе одну мысль, иначе ответ не будет полным), а так же: своевременными, уместными, точными, настраивающими не только на констатацию фактов, но и на размышления, нестереотипными (в этой связи журналисты часто вспоминают американского альпиниста Рика Базетта, который, опережая стандартные вопросы репортеров, написал на своей спортивной майке: «Наверху отличная погода. Мой вес в норме. Жена и дети в порядке. На достигнутой высоте не остановлюсь». Еще один классический пример, на сей раз профессионального вопроса. Известный американский журналист Либлинг одним из лучших своих материалов считал очерк о жокее. «Когда я интервьюировал его, - вспоминает журналист, - первый вопрос, который я задал, был такой: «На сколько дырок выше вы затягиваете левое стремя по сравнению с правым?» Это легко заставило его разговориться, и через час, в течении которого я вставил около дюжины слов, он сказал: «Я вижу, вам много приходилось иметь дело с наездниками».
Официальные лица часто просят заранее передать им вопросы, но это не значит, что можно ограничиться перепиской: журналист напишет вопросы, интервьюируемый (или его пресс-служба) – ответы. Необходимо стремиться к личной беседе, пусть даже с заранее оговоренными вопросами. Содержание такого разговора много глубже, оно уникально, т.к. обогащается дополнительными нюансами, новыми вопросами и поворотами. Кроме того журналист должен составить непосредственное впечатление о собеседнике (особенно важно это для интервью-зарисовки) и убедить читателя, что факты получены, что называется, из первых рук, что материал эксклюзивен. На интервью по факсу, телефону или e-mail следует соглашаться только в том случае, если нет никакой возможности встретиться лично.
Во время беседы необходимо психологически настроиться на собеседника, не допускать возникновения так называемых барьеров, и это зависит, прежде всего, от личности журналиста, а также от его коммуникабельности и профессионализма. 
Нужно научиться контролировать ход беседы и владеть достаточным количеством приемов, способных стимулировать общение.   Вот какие советы дает начинающим интервьюерам патриарх отечественной журналистики Анатолий Аграновский: не молчать при разговоре, не стыдиться незнания, втягивать собеседника в процесс обдумывания, заострять предмет возможного спора. Давать советы, а тем более объяснять, как вести беседу, а затем, как написать интервью, - задача сложная и неблагодарная: слишком многое зависит от конкретных обстоятельств, людей, поворотов каждой беседы. 
Заметим, однако, что обязательный этап работы над интервью – уточнение, проверка фактов, цифр, названий, фамилий. Чтобы снять с себя ответственность за возможные ошибки и искажения, журналисты часто отдают готовый материал на визирование собеседнику, и пока он не поставит свою подпись под текстом, удостоверяющую, что его слова и мысли переданы точно, интервью не сдают в набор. Официальные лица и известные люди часто соглашаются на беседу только при условии, что им покажут материал до опубликования и учтут их замечания. При этом журналист должен иметь в виду, что за свои слова и комментарии он отвечает сам, и никакое должностное лицо не имеет права исправлять текст, написанный от имени автора, если он не содержит фактических ошибок.
Метод получения мнформации
Итак, мы разобрали основные этапы работы над интервью и вы, наверное, уже можете сами перечислить три основных метода, с помощью которых журналист получает информацию для своего материала: Это проработка документов, беседа и наблюдение.
Говорят, Хороший журналист должен представлять окружающий мир как совокупность источников информации и знать их координаты. 
Типов источников информации, как и методов, три. Это  соответственно – документы, люди и предметно-вещественная среда.
Понятие «документ» употребляется сегодня в двух значениях: в узком смысле это – деловая бумага, юридически подтверждающая какой-либо факт, а в широком – материальный носитель записи с фиксированной на нем информацией для передачи ее во времени и пространстве (это и бумага, и кино- и фотопленка, и магнитная запись, и перфокарта, и дискета и т.д.).
Человек – ключевое звено в системе источников информации, «живой источник», как называют его американские теоретики журналистики. И этот источник неиссякаем: во-первых, он всегда свидетель или участник событий и выступает как держатель информации о них. Во-вторых, он носитель информации о себе, и прежде всего о своем внутреннем мире (фактические сведения о нем мы можем получить из документов и наблюдений, но о внутреннем мире узнаем только от самого человека). В-третьих, человек – транслятор информации, полученной от других. Таким образом, человек – самый многогранный  и ценный поставщик информации.
Предметно-вещевая среда – обстановка, которая нас окружает. Предметы и вещи иногда могут рассказать о событиях не меньше, чем человек, к тому же, они не будут поставлять ложную информацию, но нужно уметь «разглядеть» в них необходимую вам для материала информацию.
Из этих трех основных источников журналист может получить полную информацию на интересующую его тему. Но как найти эту тему, как узнать, где и что произошло, а лучше – будет происходить? Сегодня у нас в стране существует достаточно развернутая система информирования журналистов о происходящих событиях. В нее входят такие формы, как:
брифинги - короткие совещания работников СМИ, на которых идет ознакомление с позицией властных структур по какому-либо вопросу;
презентации – торжественные встречи представителей государственных, общественных или частных структур с общественностью, в т.ч. и с журналистами для ознакомления с новым предприятием, продукцией, проектом и т.д.;
пресс-конференции – встречи государственных и общественных деятелей, представителей науки, культуры, спорта и т.д. с журналистами для информирования их в связи с актуальными событиями и для ответов на их вопросы;
пресс-релизы – специальные сводки сообщений для прессы о существенных фактах, в той или иной сфере действительности, создаваемые соответствующими пресс-службами;
специализированные информационные бюллетени о текущих событиях той или иной сферы деятельности, издаваемые информационными агентствами;
сообщения по факсу или электронной почте, поступающие в СМИ от пресс-секретарей, пресс-служб и информационных агентств.

14. Способы печати и области их применения. Основные способы печати и история их развития. Современность. Выбор в зависимости от задач и профиля издания. Высокая печать. Глубокая печать. Офсетная (плоская) печать. Трафаретная (шелкография). Общее и отличительное.

Так, термином «печать» называют вид процесса или способ получения печатных оттисков. Печатание - это многократное получение идентичных оттисков текста и изображений посредством переноса красочного слоя в большинстве случаев с печатной формы на запечатываемый материал, т.е. бумагу, картон, жесть, пленку и т.д.
В зависимости от расположения печатных и пробельных элементов на печатной форме можно выделить четыре основных способа печатания: высокий, плоский (офсетный), глубокий и трафаретный.
Печатная краска - это гетерогенная коллоидная система, состоящая из высокодисперсных частиц пигментов (лаковых пигментов), равномерно распределенных и стабилизированных в жидкой фазе связующего вещества. 
Печатная форма - это поверхность пластины, плиты или формного цилиндра, изготовленных из самых разных материалов (светочувствительного слоя или фотополимера, металла, пластмассы, бумаги, дерева, литографского камня), которая служит для образования и сохранения изображения в виде отдельных участков, воспринимающих печатную краску (печатающих элементов) и не воспринимающих ее (пробельных элементов). Краска с печатающих элементов должна легко переходить на запечатываемый материал или на передаточное звено, например на офсетное полотно или на тампон, чтобы далее изображение было перенесено, как правило, на бумагу. 
Печатающие элементы создают изображение на печатной форме. Они воспринимают краску и затем передают ее на бумагу или на промежуточное звено (офсетное полотно, тампон), создавая, таким образом, в процессе печатания красочное изображение на оттиске. 
Пробельные элементы служат фоном для создания изображения на печатной форме. Они не воспринимают краску и, следовательно, в процессе печатания не передают элементы изображения на бумагу. 
Чем резче и четче граница между пробельными и печатными элементами, тем качественнее печатная форма. Количество качественных оттисков, которое можно получить в процессе печатания до размывания (разрушения) этих границ, определяют в полиграфии как тиражестойкость печатной формы. 
 Способ высокой печати  
При использовании способа высокой печати передача текста и изображения на запечатываемый материал осуществляется с печатной формы, на которой печатные элементы расположены выше пробельных элементов. 
Исторически способ высокой печати был первым изобретением в области печатания. Перстни государственных мужей, которыми они запечатывали свои послания с помощью расплавленного воска или, позднее, сургуча, были первыми самыми примитивными печатными формами способа высокой печати. 
Ксилография - способ высокой печати, для которого печатная форма с текстом и иллюстрациями вырезалась на доске. 
При высокой печати краска наносится на поверхность выступающих печатных элементов. При соприкосновении с бумагой краска переходит на бумагу; для полного ее перехода необходимо давление. До изобретения печатных машин для этой цели использовали пресс. 
Для текста и штриховых изображений, состоящих из отдельных штрихов и линий, изготовить печатную форму даже на доске принципиально несложно, так как все печатные элементы находятся на одном уровне. На них легко нанести краску тампоном или валиком, положить бумагу и прижать ее для перехода краски. Простота печатного процесса, легкость изготовления печатной формы надолго сделали высокий способ печати доминирующим. Четкие начертания букв, ровные штрихи и контуры изображения на оттисках высокой печати до сих пор трудно достижимы другими способами печати. 
Положительной особенностью этого способа является также стабильность качества воспроизведения изображения во всем тираже. Она обусловлена, в частности, отсутствием таких нестабильных процессов, как увлажнение печатных форм (в плоской печати) или удаление краски с пробельных элементов форм (при глубокой печати). 
Однако использование тяжелых металлических форм, содержащих вредный для здоровья и экологически опасный свинец, привело к поиску новых способов печатания. После появления офсетных форм на алюминиевой основе резко уменьшилась доля высокой печати. 
К способам высокой печати следует отнести также и флексографическую печать, которая в последнее время находит все более широкое применение. Высокая скорость печатания на любых рулонных материалах, в том числе и на материалах, не впитывающих печатную краску, дешевые (на единицу продукции) печатные формы из фотополимеров (высокая тиражестойкость) и возможность одновременно в одной машине печатать, лакировать, проводить тиснение и высечку, делают этот способ печати очень перспективным для этикеточной и упаковочной промышленности, а также для печатания газет. 
Особенностью данного способа является возможность установки фрагментарных печатных форм (печатных форм, состоящих из отдельных фрагментов) на формных цилиндрах различного диаметра. Это дает возможность печатать повторяющиеся сюжеты на полотне рулона с очень высокой скоростью. Именно поэтому способ флексографской печати широко используется для печатания обоев, этикеток, упаковок, газет. 
 Способ плоской печати  
При использовании способа плоской печати передача текста и изображения на запечатываемый материал осуществляется с использованием печатной формы, на которой печатные и пробельные элементы расположены практически в одной плоскости. Они обладают избирательными свойствами восприятия маслосодержащей краски и увлажняющего раствора - воды или водного раствора слабых кислот и спиртов. Увлажняющий раствор наносится на печатную форму перед нанесением печатной краски. 
Различают два основных вида плоской печати: косвенный способ и прямой способ.
Плоская косвенная печать. К способу плоской косвенной печати относят офсетный способ печати, при котором краска с печатной формы передается на бумагу посредством промежуточного офсетного цилиндра, на котором укреплено резинотканевое офсетное полотно.
В настоящее время офсетным способом печатаются самые разнообразные издания: книги, журналы, газеты, изобразительная продукция, в том числе издания по искусству, всевозможные рекламные материалы. Этот способ печати стал доминирующим благодаря целой ряду объективных причин, к числу которых относятся: 
· универсальные возможности художественного оформления изданий (большая свобода в компоновке материала в пределах полосы, использование разнообразных по конфигурации, размерам и красочности элементов изображения и их сочетаний и т.п.); 
· возможность двусторонней печати многокрасочной (в том числе и высокохудожественной) продукции в один прогон;
· легкость (по сравнению со способом высокой печати) изготовления крупноформатной продукции на листовых и рулонных машинах при использовании бумаг различной массы; 
· наличие высокопроизводительного и технологически гибкого печатного оборудования; 
· улучшение качества на базе стандартизации технологий и появление новых основных и вспомогательных материалов: бумаг, красок, декельных резинотканевых пластин (полотен), формных пластин; 
· внедрение в практику достаточно гибких и эффективных вариантов формного производства. 
Современное офсетное производство характеризуется интенсивным использованием компьютерной техники на всех стадиях подготовки издания к печати и проведения печатного процесса, а также достаточно широким внедрением элементов стандартизации и оптимизации. 
Значительные изменения претерпело в последние десятилетия офсетное печатное оборудование листовые и рулонные ротационные машины. Основная часть его - это многокрасочные машины, построенные по модульному принципу. К важнейшим достоинствам листовых машин относятся: возможность изменения формата и красочности печатания, широкая номенклатура запечатываемых материалов - от легких бумаг, имеющих толщину менее 0,05 мм и массу менее 40 г/м2, до картона толщиной до 1,0 мм и массой до 1000 г/м2, высокая рабочая скорость (до 10-18 тыс. оттисков в час).
Укреплению позиций листовой офсетной печати способствуют и такие факторы, как постепенный переход от крупнотиражного печатания к выпуску продукции небольшими тиражами (прежде всего это относится к книжной и рекламной продукции), интенсивное оснащение листовых машин микропроцессорными системами контроля и регулирования, способствующими увеличению производительности и рентабельности печатного процесса, расширение спроса на высококачественную многокрасочную продукцию разнообразных форматов и т.д. 
С другой стороны, технологическая гибкость и экономичность рулонного офсета (рабочая скорость более 45 тыс. оттисков в час) в сочетании с интенсивным внедрением электроники в сферу допечатных операций позволяют ему эффективно конкурировать с листовым офсетом при печатании небольших тиражей и с глубокой и высокой печатью при изготовлении продукции крупными тиражами. 
Прямой способ плоской печати. К этому способу плоской печати относятся фототипия и литография при которых краска с печатной формы передается непосредственно на бумагу. 
Фототипия - это безрастровый способ прямой плоской печати с использованием печатных форм, на которых разделение поверхности печатной формы на печатные и пробельные элементы обеспечивается различной степенью задубливания желатина и набухания желатина под воздействием увлажняющего спиртового раствора. Поверхность печатной формы для фототипии при сильном увеличении напоминает по внешнему виду корку апельсина. Качество изображения на оттиске, изготовленном способом фототипии, близко к качеству изображения на фотографии. При изготовлении печатной формы на стеклянной основе достигается превосходная передача тонких штрихов и линий. Фототипия - дорогой способ печати, но он очень хорош для печатания цветных и черно-белых фотографий, карандашных рисунков, состоящих из тонких контурных линий и штрихов и карандашных полутонов. Особенно полно проявляет свои сильные стороны фототипия при печати полутоновых изображений с очень тонкими тоновыми и цветовыми переходами, которые характерны, например, для акварельных рисунков. 
Литография - наиболее старый способ прямой плоской печати, для которого печатная форма изготавливается на плоском литографском камне. Рисунок на форму наносится жирной специальной краской при помощи пера (для передачи тонких штрихов) или кисти (для передачи больших участков сплошного тона, то есть для плашек). Полутоновые изображения наносятся на зернистую поверхность камня литографским карандашом. Изменение интенсивности тона достигается различной силой нажима или нанесением дополнительных карандашных штрихов. После нанесения рисунка поверхность камня должна быть обработана для образования пробельных элементов. Для этой цели используют коллоидные растворы азотной кислоты и гуммиарабика или декстрина. Способ литографского воспроизведения цветных изображений носит название хромолитография. 
Зернистая структура поверхности литографского камня (прообраз стохастического растра) допускает использование до 20 различных красок без опасности возникновения муара на многокрасочном оттиске. 
В настоящее время литография имеет только историческое значение: никто в мире уже не использует литографский камень как материал для изготовления печатных форм. Однако в некоторых европейских странах плоскую печать до сих пор называют литографской. 
Разработана также технология офсетной литографии, у которой печатная форма изготавливается на алюминиевой основе без применения растров и растрирования, а печать проводится на офсетных машинах. Это технология названа безрастровый офсет и по качеству оттисков она близка к литографии.
Использование технологии стохастического растрирования с применением формных офсетных пластин с высокой разрешающей способностью дают предпосылки вернуться к качеству и достоинствам литографии.
Если при офсетном способе печати используют печатную форму высокой печати, то такой способ печати называют типоофсетом. В типоофсете интегрируются положительные стороны способов офсетной и высокой печати. Давление при печати ниже, чем в высокой печати, и печатная форма не входит в контакт с бумагой. Все это способствует повышению тиражестойкости печатной формы. Использование печатной формы высокой печати, которая не требует увлажнения, сильно облегчает процесс печатания с использованием красок не только на жировой основе, как при способе плоской печати, что сильно расширяет технологические возможности офсетного способа печати. 
К способу плоской печати можно отнести также электрографические и магнитографические способы печати. Печатные и пробельные элементы на печатной форме при этих способах печати находятся в одной плоскости, однако, они разделяются диэлектрическими или магнитными свойствами поверхности. 
При такой печати используют печатные краски в виде порошка - тонеры. 
Электрофотография - способ формирования красочного изображения на печатной форме с использованием носителей, электрические свойства которых изменяются под действием излучения оптического диапазона. В качестве носителей применяют селеновые пластины, цилиндры, а также фотопроводящие бумаги и пленки, которые под воздействием света меняют свою электропроводимость. К способу электрофотографии следует отнести и ксерографию - фирменное название, ставшее нарицательным в русской технической литературе. Во всех копировальных устройствах фирм Ксерокс, Осе, Канон, Кодак и др. при копировании используется способ электрофотографии. В электрофотографии изготовление печатной формы занимает очень мало времени. Форма является реверсивной, то есть после каждого оттиска ее можно разряжать или размагничивать и снова заряжать, располагая печатные и пробельные элементы по-новому. По этой причине такие способы печати применяют для оперативного размножения документов, когда требуется быстро изготовить несколько экземпляров. Качество оттиска ниже, чем при высокой и классической плоской (офсетной) печати, но оперативность является их сильной стороной. 
 Способ глубокой печати  
При способе глубокой печати передача изображения на бумагу в процессе печатания производится с печатной формы, на которой печатные элементы углублены по отношению к пробельным. Краска с пробельных элементов снимается тонкой стальной пластиной – ракелем. Печатная форма изготавливается непосредственно на медной поверхности формного цилиндра. 
Для способов глубокой печати характерно то, что полутона на оттиске получаются за счет изменения толщины красочного слоя. Качество полутоновых изображений на оттисках глубокой печати недостижимо для других способов печатания. Плавность перехода тонов и цвета превосходна, что позволяет воспроизводить однокрасочные и многокрасочные оригиналы буквально с «фотографической» точностью. Хотя в глубокой печати также используется растр, его частота очень высока по сравнению с растрами для других видов печати и он всегда незаметен на оттиске. Этому способствует и жидкая краска, которая, выливаясь на бумагу из ячеек печатной формы, заливает перемычки между растровыми элементами, имеющими одинаковую ширину (в глубокой классической печати) как в светах, так в полутонах и тенях изображения. Неизбежное присутствие растра при создании текста на печатной форме влияет на ровность штрихов и контурных линий. Штриховые изображения и текст на оттиске получаются неровными, с зазубринами, мелкий текст становится плохо читаемым. Комбинированный способ печатания издания, когда текст и штриховые изображения печатают высокой печатью, а полутоновые изображения (фотографии, картины) - глубокой применяют буквально с момента изобретения глубокой печати. Такие издания получаются более дорогими, но они совмещают преимущества каждого из применяемых способов. 
Периодом наиболее интенсивного развития глубокой печати явились 70-е годы ХХ-го века. Следует отметить, что этот способ получил широкое распространение и в сфере выпуска неиздательской продукции. Это печатание на упаковочных (в том числе и синтетических) материалах, изготовление этикеток, оформление обоев; так называемая декоративная печать - имитация на бумаге рисунка ценных пород древесины, камня, ткани; печатание ценных бумаг; получение изображений на бумаге для последующего воспроизведения их на ткани, в частности, способом термопереноса. 
Несомненным достоинством способа глубокой печати является очень высокая скорость печати, достигаемая благодаря использованию красок на основе летучих растворителей, обеспечивающих достаточно быстрое их закрепление. 
Ввиду значительной сложности и длительности изготовления формных цилиндров, применяемых в глубокой печати, использование этого способа выгодно лишь при печати больших тиражей - начиная примерно с 150-250 тыс. оттисков. 
Способ глубокой печати еще не исчерпал все свои возможности и за ним будущее. Изобретение новой технологии изготовления печатных форм по аналогии с плоской цифровой печатью и создание экологически чистых красок приведет способ глубокой печати к лидерству в будущем.
К способам глубокой печати относят и металлографию. 
Металлография - способ безрастровой глубокой печати, при котором печатная форма изготавливается гравировкой, травлением или выжиганием лазером на плоской металлической пластине (плите). 
Печать производится красками повышенной вязкости. Применяется этот способ очень редко - как правило, при печати отдельных фрагментов денежных знаков и ценных бумаг, а также при печати марок, где существует необходимость воспроизвести на оттиске очень тонкие и сложные по конфигурации непрерывные линии. Металлография является безрастровым способом глубокой печати. Особым отличием оттиска металлографии является рельефность изображения на оттиске, созданная краской. 
 Способ трафаретной печати  
При способе трафаретной печати передача изображения на запечатываемый материал производится с печатной формы, представляющей собой сетку. Сквозь ячейки печатных элементов с помощью ракеля продавливается печатная краска. Традиционная трафаретная печать иногда называют шелкографией, или сеточной печатью. 
Трафаретный способ печати имеет несколько сильных сторон. Толщина красочного слоя на оттиске может быть значительно больше, чем при других способах печати. Это позволяет создавать очень насыщенный текст на сильно впитывающих и шероховатых (грубых) поверхностях. Сетка печатной формы может облегать различные, не только плоские, поверхности. Следовательно, способом трафаретной печати можно печатать на поверхности разной геометрической формы - цилиндрической, шарообразной и пр. Способ трафаретной печати широко применяется для выборочного лакирования с использованием всех видов лака. Большинство людей в своей повседневной практике хотя бы один раз в жизни вырезали трафарет и кисточкой или распылителем наносили через него краску (без ограничения). 
К способу трафаретной печати относят и ризографию. 
Ризография - фирменное название способа трафаретной ротационной печати с использованием печатной формы, изготовленной прожиганием лазером микроотверстий в формном материале (мастер-пленке) для образования печатных элементов. Краска подается изнутри формного цилиндра под давлением. Тиражестойкость печатной формы, изготовленной на мастер-пленке, достигает 1000 оттисков. Ризографию используют для оперативного изготовления копий документов в количестве от 100 до 1000 экземпляров. 
Струйная печать - это технология получения копий, при которой изображение наносится на запечатываемый материал (бумагу, картон, стекло, пластмассы) набрызгиванием специальных красок из сопел очень малого диаметра с высокой скоростью (до 1 млн. капель в секунду). Струйная печать обычно используется для производственной маркировки на мягких упаковках, получения читаемых надписей на поверхностях с грубой структурой, нанесения адресов на периодические издания и пр. Способ струйной печати используется в струйных принтерах, предназначенных, в частности, для изготовления полутоновой цветопробы. В последнее время этот способ печати бурно развивается в связи с развитием компьютерных систем и цифровых полиграфических технологий. 
   Далее приведены виды печати, которые можно отнести к специальным способам. Границы их признаков сильно размыты или перекрываются. 
Ирисовая печать (печать с раскатом, радужная печать) - цветная печать несколькими красками одновременно из одного красочного ящика (разделенного перегородками) с одной печатной формы при использовании раскатных валиков с небольшим фиксированным осевым перемещением. Этот способ печати позволяет получить на оттиске плавный переход цветов. Ирисовая печать используется при печати плакатов и афишей, рекламных буклетов и листовок, а также в качестве средства защиты от подделок при печати банкнот и ценных бумаг. 
Тампопечать - передача изображения с печатной формы на запечатываемую поверхность, как правило, неплоскую, с использованием упруго - эластичного тампона. Этот способ используется для печати надписей и изображений на ручках, ампулах, зажигалках и т.д. Сильная сторона способа тампопечати состоит в том, что мягкий тампон может охватить, не повредив, любую форму запечатываемого изделия. Как правило, в способе тампопечати используют печатную форму глубокой печати. Следовательно, толщина красочного слоя может быть любой, и, таким образом, тампопечатью можно запечатывать шероховатые поверхности, а также невпитывающие краску материалы, например, стекло, металл или пластмассы, так как печатная форма глубокой печати позволяет использовать краски с малой вязкостью на базе быстроиспаряемых растворителей. 
 
17. Специфика деятельности СМИ в период избирательных кампаний. Основные положения, регламентирующие деятельность различных СМИ в период выборов. Характер отражения избирательной кампании в зависимости от типа издания (государственное, общественное, коммерческое).

Федеральный закон "Об основных гарантиях избирательных прав и права на участие в референдуме граждан Российской Федерации", а также новая редакция Федерального закона "О выборах депутатов Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации"   содержат весьма обстоятельное регулирование участия средств массовой информации в избирательных кампаниях.
По сравнению с ранее действовавшими законодательными актами, которые, в частности, устанавливали порядок проведения выборов Государственной Думы в 1995 г., в вышеуказанных федеральных законах содержится значительный объем новых обязанностей и ограничений для средств массовой информации. Этими нормами должны руководствоваться как руководители средств массовой информации, так и журналисты, участвующие в освещении избирательной кампании. Соответствующие правила обязательны и для непосредственных субъектов избирательного процесса (кандидатов, избирательных объединений, избирательных блоков), являющихся в избирательной кампании партнерами СМИ.
Действие Закона Российской Федерации «О средствах массовой информации» от 27 декабря 1991 г. распространяется на период проведения выборов, однако во время избирательной кампании порядок деятельности средств массовой информации и имеет существенные особенности. Специальные ограничения и обязанности СМИ, устанавливаемые на период выборов, служат цели обеспечить проведение справедливых выборов, создать условия для свободного волеизъявления граждан.
Нарушение СМИ порядка их участия в избирательных кампаниях может повлечь применение юридических санкций. Они включают в себя прежде всего меры административной ответственности, предусмотренные Кодексом РСФСР об административных правонарушениях, которые применяются к должностным лицам СМИ и журналистам. В настоящее время перечень административных правонарушений в сфере участия СМИ в избирательных кампаниях уточняется, при этом ставится вопрос и о применении  серьезных штрафных санкций за соответствующие правонарушения и к самим средствам массовой информации.
В период проведения выборов различных уровней (федерального, регионального, местного) на средства массовой информации возлагается целый ряд дополнительных обязанностей, что является важным условием проведения открытых, свободных и демократических выборов. 
1.1. Общие обязанности средств массовой информации, действующие на всех выборах, проводимых в Российской Федерации устанавливаются в Федеральном законе "Об основных гарантиях избирательных прав и права на участие в референдуме граждан Российской Федерации" от 19 сентября 1997 года, который в настоящее время действует с изменениями и дополнениями, внесенными Федеральным законом от 30 марта 1999 года. По сравнению с другими избирательными законами этот Федеральный закон имеет более высокую юридическую силу.
1.2. Конкретизация обязанностей средств массовой информации применительно к выборам в Государственную Думу содержится в Федеральном законе "О выборах депутатов Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации" от 25 июня 1999 года. 
1.3. Конкретные обязанности средств массовой информации при проведении выборов в субъектах Российской Федерации (выборов главы исполнительной власти субъекта Российской Федерации, депутатов законодательных органов государственной власти, глав муниципальных образований и иных выборных должностных лиц местного самоуправления, депутатов представительных органов местного самоуправления) устанавливаются законами субъектов Российской Федерации, которые принимаются в соответствии с Федеральным законом "Об основных гарантиях избирательных прав и права на участие в референдуме граждан Российской Федерации".  

20. Кодекс профессиональной этики   российского журналиста. Понятие «нравственность», «мораль», «этика». Необходимость профессиональной этики журналиста. Российский и зарубежный кодексы профессиональной этики журналиста (сравнительный анализ). Отечественные традиции «нравственной» журналистики.

Профессиональная этика. Права и обязанности журналиста.

Любая профессиональная деятельность предполагает ответственность. Преподаватель отвечает за знания учеников, повар за приготовляемые им блюда, дворник за чистоту, а журналист – за материал, за свои слова, за свою позицию. Условиями своего труда журналист поставлен в такое положение, при котором едва ли не на каждом шагу он должен, хочет он того или нет, делать выбор и нести за свое решение ответственность. Особенности нашей работы – жесткий режим времени, повышенная мобильность, эмоциональное и интеллектуальное напряжение – часто требуют немедленного принятия решений. А принимать решение, брать на себя ответственность  - это бывает очень трудно, особенно для начинающих корреспондентов. Но если у вас четко определены приоритеты, создана система ценностей, выработан некий «моральный кодекс» – т.е. вы уверены в том, «что такое хорошо, а что такое плохо» - работать станет легче. 
Во многих странах мира существуют журналистские кодексы. В 1983 году на очередной консультативной встрече международных и региональных журналистских организациях были приняты так называемые «Международные принципы журналистской этики». Прежде всего, они требуют от работников СМИ правдиво и честно распространять новости и обеспечивать право людей на свободное выражение мнений и свободное получение информации.
Профессионально-этические стандарты, выработанные мировым журналистским сообществом, помогают принимать объективные решения, определяют тот коридор, в границах которого расположено ваше свободное творческое пространство. Стоит выйти за эти границы – и неизбежно возникает напряженность в отношениях с кем-то из тех, перед кем вы отвечаете за свой материал. 
Это:
-     аудитория (читатели, слушатели, зрители);
-	источники информации;
-	герои публикации;
-	авторы (при редакции чужих материалов);
-	коллеги (профессиональные и служебные нормы – в чем разница?)
-	власть.
Итак, какие обязанности имеет журналист перед каждой из этих групп? На основании «Кодекса профессиональной этики российского журналиста», трудов по этой теме профессора Е. П. Прохорова, доцента Г.В. Лазутиной и других ведущих специалистов в области теории журналистики можно выделить специалистов в области теории журналистики можно выделить следующие группы норм.
Журналист – аудитория
1)	всемерно защищать свободу прессы;
2)	уважать право людей знать правду (своевременно предоставлять им объективную и правдивую информацию о действительности, четко отделяя факты от мнений; противодействовать намеренному сокрытию общественно значимых сведений и распространению заведомо ложных данных);
3)	уважать право людей на собственное мнение;
4)	уважать моральные ценности и культурные стандарты аудитории (не допускать в своих работах смакование подробностей преступлений, потворство пороку, не оскорблять, в том числе и невольно, национальных, религиозных, нравственных чувств человека);
5)	укреплять доверие людей к средствам массовой информации (содействовать открытому диалогу с аудиторией, предоставлять возможности ответа на критику, оперативно исправлять существенные ошибки и т.д.).

Журналист – источник информации

1)	использовать при работе с источниками для получения сведений исключительно достойные и законные действия (методы нелегального получения документов, подслушивания, «скрытой камеры», «скрытой записи» используются в самых исключительных случаях, после всестороннего обсуждения, только при таких обстоятельствах, которые угрожают общественному благополучию или жизни людей);
2)	уважать право физических и юридических лиц на отказ в предоставлении сведений (за исключением ситуаций, когда обязанность предоставлять информацию предоставлена законом. Но об этом – ниже.);
3)	указывать в материалах источники информации (если нет серьезных оснований, хранить их в тайне);
4)	сохранять профессиональную тайну относительно источника информации (если существуют веские основания для анонимности);
5)	соблюдать оговоренную при получении информации конфиденциальность.

Журналист – герой

1)	заботиться о непредвзятости своих публикаций (не писать о людях, отношения с которыми могут быть истолкованы как корыстные или пристрастные);
2)	уважать как личность человека, ставшего объектом профессионального журналистского внимания (проявлять в общении с ним корректность, такт, выдержку);
3)	уважать право человека на неприкосновенность частной жизни (не вторгаться в нее без согласия будущего героя – кроме тех случаев, когда герой является публичной персоной, а его частная жизнь вызывает несомненный общественный интерес);
4)	быть верным реальности, не искажать в материале жизнь героя (любая попытка приукрасить или очернить ее усложнит его отношения со знакомыми и в их глазах дискредитирует журналистику вообще и автора публикации в частности);
5)	воздерживаться в материалах от любых пренебрежительных замечаний или намеков, способных унизить человека (раса или цвет кожи, национальность, религия, болезни, физические недостатки, ироническое обыгрывание его имени, фамилии, деталей внешности, упоминание о нем, как о преступнике, если это не установлено судом).

Журналист – коллеги 

(различие норм профессиональной и служебной этики)
1)	уважать общность интересов и целей журналистского содружества (предпочитать их интересам и целям политических или общественных организаций; профессиональная солидарность);
2)	заботиться о престиже профессии (не допускать уголовно-наказуемых действий, не принимать подарков, услуг, привилегий, которые компрометируют моральную чистоту журналиста, не использовать служебного положения в личных целях, не отказываться от публикации и не писать заказных материалов в угоду чьим-то корыстным интересам);
3)	приходить на помощь коллегам, оказавшимся в трудной ситуации или попавшим в беду;
4)	уважать нормативы служебных отношений (дисциплинированность и творческая инициатива, конкуренция и взаимопомощь, поддержание достойного нравственного климата в редакции);
5)	уважать чужие и отстаивать свои авторские права, уважать право коллеги на отказ от выполнения задания, если оно противоречит его личным убеждениям и принципам.

Журналист – власть

1)	проявлять уважение к власти как важному социальному институту.
2)	оказывать информационную поддержку властным структурам (осуществлять прямую и обратную связь между ними и народом);
3)	отстаивать право общественности на доступ к информации о деятельности властных структур;
4)	разоблачать злоупотребления и проступки лиц, работающих во властных структурах, заботиться о точности и доказательности критики;
5)	отстаивать право журналистики на независимость от власти (это важнейшее условие ответственного контроля общества за деятельностью властных структур);
6)	опровергать фактами несоответствующее действительности утверждение политиков.
Как вы понимаете, нравственные принципы – не приказ, не закон, и журналисты делятся на тех, кто им следует, и тех, кто ими пренебрегает. Надеемся, все вы собираетесь их соблюдать, однако, напомним, они имеют рекомендательный характер. Но есть нормы, которые журналист соблюдать обязан, невзирая на то, нравятся они ему или нет. Это законы. Мы вкратце поговорим о самых важных законах, определяющих права и обязанности журналиста, которые действуют на территории России.
Главный Закон Российской	 Федерации – Конституция содержит очень важную для СМИ статью под номером 29. Она состоит из пяти пунктов: 
1)	каждому гарантируется свобода мысли и слова;
2)	не допускается пропаганда или агитация, возбуждающая социальную, расовую, национальную или религиозную ненависть и вражду. Запрещается пропаганда социального, расового, национального, языкового или религиозного превосходства;
3)	никто не может быть принужден к выражению своих мнений и убеждений, или отказу от них;
4)	каждый имеет право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом. Перечень сведений, составляющих государственную тайну, определяется Федеральным законом;
5)	гарантируется свобода массовой информации. Цензура запрещается.
Журналист, как и любой гражданин, подчиняется законам своей страны. Ему важно среди прочего не нарушать и статьи Уголовного кодекса. Некоторые из них:
-	ст. 212 – массовые беспорядки;
-	ст. 280 – публичные призывы к насильственному изменению конституционного строя РФ;
-	ст. 282 – возбуждение национальной, религиозной или расовой вражды;
-	ст. 354 – публичные призывы к развязыванию агрессивной войны.
До сих пор мы говорили в основном об обязанностях и ответственности журналиста. В заключении поговорим о правах. Обсудим их, основываясь на очень важном для нас Законе РФ «О СМИ». Его 47 статья так и называется «Права журналиста».

23. Авторское право журналиста. Основные положения авторского права. Его применение.   Основные  тенденции   нарушения   прав   журналиста. Ответственность журналиста перед аудиторией.

Статья 42. Авторские произведения и письма

Редакция обязана соблюдать права на используемые произведения, включая авторские права, издательские права, иные права на интеллектуальную собственность. Автор либо иное лицо, обладающее правами на произведение, может особо оговорить условия и характер использования предоставляемого редакции произведения. 
Письмо, адресованное в редакцию, может быть использовано в сообщениях и материалах данного средства массовой информации, если при этом не искажается смысл письма и не нарушаются положения настоящего Закона. Редакция не обязана отвечать на письма граждан и пересылать эти письма тем органам, организациям и должностным лицам, в чью компетенцию входит их рассмотрение. 
Никто не вправе обязать редакцию опубликовать отклоненное ею произведение, письмо, другое сообщение или материал, если иное не предусмотрено законом. 

28. Жанровое своеобразие литературы Древней Руси. Летопись. «Повесть временных лет». Житие. Нестор - «Чтение о Борисе и Глебе», Епифаний Премудрый - «Житие Сергия Радонежского». Проповедь. «Слово о Законе и Благодати» митрополита . Паломническая литература. «Хождение игумена Даниила во Святую Землю». Воинская повесть-поэма. «Слово о полку Игореве», «Задонщина». Исповедальная автобиография. «Поучение Владимира Мономаха», «Житие протопопа Аввакума». Эпистолярная публицистика. Переписка Ивана Грозного с Андреем Курбским.

Летописи — памятники исторической письменности и литературы Древней Руси. Повествование в них велось по годам в хронологической последовательности (рассказ о событиях каждого года начинался словами «в лето...»—отсюда и название «летопись»). 
Л. дошли до нас в большинстве случаев не в цельном авторском тексте. Летописцы были и учеными, и писателями, и публицистами. Они соединяли в своих текстах труды предшественников, давая им свою интерпретацию и сопровождая своими дополнениями. Благодаря этому л. превратились в своды разнородных в жанровом и стилистическом отношении материалов. Л. сложна по составу. Наряду с лаконичными и развернутыми погодными записями в состав летописного текста входят рассказы о походах и смерти князей, сведения о затмениях солнца, луны, эпидемиях и т.д., развернуты сюжетные повествования, переложения устных исторических преданий, тексты грамот, договоров и т.д. По определению Д.С. Лихачева, л. относится к числу «объединяющих жанров».
Русская л. проникнута определенной идеологической тенденцией. По мнению А.А. Шахматова, «рукой летописца управлял в большинстве случаев не высокий идеал далекого от жизни и мирской суеты благочестивого отшельника, умеющего дать правдивую оценку событиям, развертывающимся вокруг него, и лицам, руководящим этими событиями,— оценку религиозного мыслителя, чающего водворения царства Божия в земельной юдоли,— и рукой летописца управляли политические страсти и мирские интересы...».
Ни в одной средневековой европейской литературе летописание не занимало такого места, как в русской, и не играло столь важной роли в жизни общества.
О начале русского летописания написано немало работ. Особая заслуга в изучении истории возникновения русского летописания принадлежат А.А. Шахматову, который высказал предположения о составе, редакциях и источниках «Повести временных лет», дошедшей до нас в составе древнейших летописных сводов — Лаврентьевской и Ипатьевской л. Лаврентьевская л. получила свое название по имени монаха Лаврентия, переписавшего ее в 1377 г. по  заказу  нижегородско-суздальского  князя  Дмитрия  Константиновича. Ипатьевская л. названа по Ипатьевскому монастырю в Костроме, которому принадлежал текст, открытый Н.М. Карамзиным.
Появление первых исторических сочинений, из которых выросло наше летописание, относится ко времени Ярослава Мудрого. По мнению А.А. Шахматова, в Киеве при митрополичьем дворе был создан «Древнейший Киевский свод». Его составителя не заботило расположение материала по годам и датировка событий. В Новгороде составляется Новгородская л. (1036). На ее основе и на основе «Древнейшего Киевского свода» возникает «Древний Новгородский свод» (1050). В это время начинает формироваться принцип летописного повествования. С 1061 г. в л. записываются даты событий — месяц, число, иногда день недели. Появляется стремление к своевременной записи исторических фактов. В 1073 г. монах Киево-Печерского монастыря Никон Великий, используя «Древнейший Киевский свод», составил «Первый Киево-Печерский свод». На основании этого свода и «Древнего Новгородского свода» 1050 г. в 1095 г. формируется «Второй Киево-Печерский свод», или, как сначала назвал его А.А. Шахматов, «Начальный свод», ставший основой «Повести временных лет». Составителем не дошедшей до нас ее первой редакции 1113 г. был монах Киево-Печерского монастыря Нестор. Несохранившийся текст реконструирует Шахматов. Его гипотеза вызывает у ряда ученых возражения.
Сохранились две редакции «Повести временных лет». Вторая представляет собой некоторую переделку текста Нестора, сделанную по заказу Владимира Мономаха игуменом Выдубицкого монастыря Сильвестром (1116), третья редакция 1118 г. была составлена для Мстислава Великого, сына Владимира Мономаха.
В XII в. начинают возникать различные формы летописного повествования — княжеские, личные и родовые летописцы, городские и монастырские л. К серед ине^Х II в. резко меняется характер новгородского летописания, в нем преобладают лаконичные, сухие статьи, посвященные местным новгородским событиям.
Древнейшими из дошедших до нас летописных сводов являются: Новгородская первая (Синодальный список) л. и Новгородская первая л. младшего извода (30-е годы XV в.), Лаврентьевская л. (1377), Ипатьевская л. (начало XV в.), которая кроме «Повести временных лет» включает в свой состав Киевскую л. 1119—1200 гг. и Галицко-Волынскую л. 1201—1292 гг., состоящую, в свою очередь, из двух частей — Галицкой л., излагающей события с 1205 по 1264 г., и Волынской — с 1264 по 1292 г. Галицкая л. содержит жизнеописание князя Даниила Галицкого и носит светский характер. Лаврентьевская л. вслед за «Повестью временных лет» содержит описание событий южнорусских, а затем — Владимиро-Суздальской Руси.
Анализируя состав Лаврентьевской л., М.Д. Приселков пришел к выводу, что в основе ее лежит свод 1177 г., начатый при Андрее Боголюбском и законченный при Всеволоде Большое Гнездо. Этот свод вошел в состав более позднего Владимирского свода в 1193 г. Владимирские летописцы рассматривали владимирских князей преемниками киевских, а Владимир считали новым центром политической жизни Руси. Связь владимирских князей с Переяславлем Южным сказалась на характере владимирского летописания. Оно пополняется южнорусскими и севернорусскими материалами и начинает приобретать общерусский характер.
На развитие русского летописания в XIII в. оказало негативное влияние нашествие хана Батыя. Но даже в самые тяжелые для Руси годы оно не прекращалось. Затихая во Владимире, оно продолжалось в Ростове, Нижнем Новгороде, Твери, Москве.
С 1285 г. в Лаврентьевской, Симеоновской, Рогожской и др. л. начинается ряд точно датированных тверских известий, что говорит о начале тверского летописания. Просматривается в Лаврентьевской л. и тверской свод 1305 г., соединяющий материал различных областей, и стремящийся быть общерусским.
Но первый общерусский свод, подчеркивавший единство Руси, был составлен в 1408 г. в Москве (так называемая Троицкая л., сгоревшая в 1812 г.). Следующим этапом развития общерусского летописания было создание свода 1418 или 1423 г. (так называемый Свод Фотия, или Владимирский полихрон). В московских л. проводится мысль, что Русь XIV — XV вв. находится в прямой связи с предшествующей русской и мировой историей. В центре внимания летописца Москва и московский великий князь. К 1470-м годам относится Московский свод, дошедший до нас в составе Никаноров-ской (XV в.) и Вологодско-Пермской л. (XV—XVII вв.).
Общерусские тенденции характерны и для созданного в XV в. Новгородского Софийского свода, списки которого легли в основу Софийской I и Новгородской IV л. История новгородского летописания сохранилась в немалом количестве дошедших до нас исторических текстов, таких, как Новгородская первая, вторая, третья, четвертая и пятая л. (см.: Новгородская литература XIV—XV вв.).
Тверское летописание XV в. также носит общерусский характер. Правда, тверские летописцы заметно преувеличивают роль Твери и тверских князей в объединении Руси. Текст летописного свода великого князя Тверского Бориса Александровича до 1375 г. может быть восстановлен на основании Рогожского летописца, а с 1285 по 1455 г.— по Тверскому сборнику.
К 1480-м годам независимое летописание в Русском государстве (кроме   Пскова)   прекратило  свое   существование.   Центром летописания становится Москва, которая, объединив и подчинив себе удельные княжества, объединяет автономные летописания. Московские летописцы старались показать историю некогда самостоятельных русских земель как преддверие к истории Русского централизованного государства.
XVI век стал временем интенсивного развития московского летописания. Из московских сводов XVI в. наибольшее значение имеют Воскресенская л., в которой события излагаются до 1541 г., и Патриаршая, или Никоновская л., заканчивающаяся 1558 г. и являющаяся дополненной и расширенной переработкой Воскресенской л. (название обеих л. связано с именем патриарха Никона, пожертвовавшего их в Новоиерусалимский Воскресенский монастырь). В этих сводах Русское государство рассматривается как вотчина московских государей, единоличных властителей русской земли. Воскресенская, Никоновская и Симеоновская л. дают представление о Московских великокняжеских сводах 1472 и 1479 гг., вошедших в их состав. По своему стилю и содержанию московское летописание начинает приближаться к деловым бумагам московских приказов.
К Никоновской   л.   примыкает  Львовская   (связана с именем замечательного ученого, писателя, архитектора XVIII в. Н.А. Львова), которая повествует о событиях до 1560 г. В ней помешен «Летописец начала царства царя и великого князя Ивана Васильевича», совместивший хронологический принцип с документально-приказным.
На основе Никоновской л. в 70-х годах XVI в. возник огромный, богато иллюстрированный лицевой свод — самое грандиозное летописное предприятие. Полностью он до нас не дошел и вообще не был закончен, но и в сохранившейся его части до 10 тыс. листов и 16 тыс. иллюстраций. Изложение в нем начинается с сотворения мира и доводится до 60-х годов XVI в. В нем со всей торжественностью показано величие Московского царства, возникновение и жизнь которого подготавливались всей предшествующей историей человечества. В Смутное время традиционное летописание утрачивает свой смысл и становится делом отдельных лиц, быстро теряя свой общегосударственный характер. На смену л. приходят степенные книги, хронографы, исторические повести.
Повесть временных лет —древнейший (ок. 1111—1118), реально дошедший до нас летописный свод, который затем включали в свой состав почти все летописные своды XIV—XVI вв.
Существует несколько гипотез о возникновении ПВЛ.
В.М. Истрин считал, что в основе первой (1054) и второй, составленной Нестором, редакции ПВЛ лежит «Хронограф по великому изложению», возникший при сокращении греческой хроники Георгия Амартола и дополненный русскими известиями.
Д.С. Лихачев связывает возникновение свода с конкретной борьбой Киевского государства против политических и религиозных притязаний Византийской империи. В Киево-Печерском монастыре в 70-е года XI в. оформляется русская летопись. Составитель летописи, Никон Великий, использовал запись устных народных преданий, сделанную при Ярославе Мудром, которую Д.С. Лихачев условно называет «Сказанием о первоначальном распространении христианства на Руси». После смерти Никона работа над летописью продолжалась, в 1113 г. Нестором создается первая редакция, в 1116 г. по поручению Владимира Мономаха—вторая, составленная Сильвестром, и в 1118 г.—третья, включившая в себя «Поучение» Владимира Мономаха.
Б.А Рыбаков предполагает, что погодные записи стали вестись в Киеве с появлением христианского духовенства при княжении Аскольда. В конце Х столетия был создан «Первый киевский летописный свод». Он считает, что Новгородский свод 1050 г. носил чисто светский характер и был направлен против Ярослава Мудрого и варягов-наемников. Ученый выдвигает гипотезу о личном участии Владимира Мономаха в создании второй, Сильвестровой, редакции. Третью редакцию ПВЛ исследователь связывает с деятельностью сына Мономаха — Мстислава Владимировича.
В ПВЛ сочетаются эпический стиль (повествование, восходящее к фольклорным легендам и преданиям) и стиль литературный, включающий в себя различные жанры (повесть, житие, видение, знамение и т.д.). ПВЛ стала основой большинства сохранившихся летописных сводов. Рассказы из нее использовали не только древнерусские писатели, но и писатели XIX—XX вв.
ЖИТИЯ — жизнеописания людей, причисленных церковью к лику святых. Такие люди удостаивались церковного почитания и поминовения, составление Ж. являлось непременным условием канонизации, т. е. признания святости.
Церковно-служебным назначением Ж. обусловливалось требование строгого соблюдения основных принципов жанра: герой Ж. должен был служить образцом подвижника во славу церкви, во всем походить на других святых. Традиционной была композиция Ж.: рассказ о детстве святого, избегающего игр с детьми, истово верующего, затем рассказ о его жизни с подвигами благочестия и творимыми чудесами, рассказ о кончине и о посмертных чудесах. Агиографы охотно заимствуют из других Ж. и сюжет, и отдельные коллизии. Однако героями Ж. были, как правило, реальные люди (за исключением Ж. первых христианских мучеников), и поэтому именно в Ж. ярче, чем в других жанрах древнерусской литературы, отразилась и реальная жизнь. Особенно сильно эта черта Ж. проявлялась в обязательном для них разделе чудес. Большинство житийных чудес представляет собой протокольно-деловую запись об исцелениях больных и страждущих людей от мощей святого или по молитве к нему, о помощи святого людям в критических ситуациях, но немало среди них жизненно ярких остросюжетных рассказов. В свое время Ф. И. Буслаев писал: «В статьях о чудесах угодников иногда в замечательно ярких очерках выступает частная жизнь наших предков, с их привычками, задушевными мыслями, с их бедами и страданиями» (Б у с л а е в Ф. И. Историческая хрестоматия,—М., 1861.—Стб. 736).
В житийных рассказах о подвижниках-монахах нашли отражение устные монастырские легенды, черты монастырского быта, обстоятельства взаимоотношений монастыря с миром, мирскими властями, реальные исторические события. Ж. основателей монастырей отражают подчас весьма драматические столкновения основателя монастыря с местным населением. В ряде случаев за традиционными житийными коллизиями скрываются живые человеческие чувства и взаимоотношения. Весьма характерен в этом отношении эпизод Ж. Феодосия Печерского, посвященный традиционному житийному положению — уходу юноши, будущего святого, из дома в монастырь. Противодействие матери Феодосия его богоугодному стремлению оставить мир и посвятить себя служению Богу трактуется автором как проявление вражьей воли, как результат дьявольских наущений, но описывается им эта ситуация как жизненно яркая, драматическая картина материнских чувств. Мать любит сына и восстает против его желания уйти в монастырь, но она человек сильного, непреклонного характера, и из-за любви к сыну и стремления настоять на своем эта любовь превращается в жестокость: не добившись своего уговорами и угрозами, она подвергает сына жестоким истязаниям.
По типу сюжетов Ж. могут быть разделены на несколько групп. В Ж.-мар-тириях рассказывалось о смерти святых, пострадавших за приверженность христианству. Это могли быть первые христиане, замученные и казненные римскими императорами, христиане, пострадавшие в странах и землях, где исповедовались иные религии, погибшие от рук язычников. В Ж.-мартириях почти непременным сюжетным мотивом являлось подробное описание мучений, которым подвергают святого перед смертью, пытаясь заставить его отречься от христианских воззрений. Другая группа Ж. повествовала о христианах, добровольно подвергавших себя разного рода испытаниям: богатые юноши тайно покидали дом и вели полуголодную жизнь нищих, подвергаясь унижениям и насмешкам; подвижники, оставив города, уходили в пустыни, жили там в полном одиночестве (отшельники), страдая от лишений и проводя все дни в непрестанных молитвах. Особым видом христианского подвижничества было столпничество — святой обитал долгие годы на вершине каменной башни (столпа), в монастырях подвижники могли «затворяться» в келье, которую не покидали ни на час вплоть до смерти.
Святыми были провозглашены и многие государственные деятели — князья, цари, императоры, деятели церкви (основатели и игумены монастырей, епископы и митрополиты, патриархи, известные богословы-проповедники). Ж. были приурочены к определенной дате — дню смерти святого, и под этим числом входили в Прологи, минеи (сборники житий,расположенных в порядке месячного календаря), в сборники устойчивого состава. Как правило, Ж. сопровождались посвященными святому церковными службами, похвальными словами в его честь (а иногда словами на обретение его мощей, перенесение мощей в новую церковь и т.д.). В древнерусской книжности известны сотни Ж., при этом переводные (византийские, реже болгарские и сербские) Ж. имели распространение не меньшее (а в XI—XV вв. и значительно большее), чем оригинальные русские Ж., так как в равной мере почитались православные святые, независимо от того, кто были они по национальности и в какой стране они жили и подвизались.
Из византийских Ж. наибольшее распространение получили переводы Ж. Алексея, Человека Божьего. Андрея Юродивого, Варвары, Георгия Победоносца, Дмитрия Солунского, Евстафия Плакиды, Евфимия Великого, Ефросиний Александрийской, Екатерины, Епифания Кипрского, Иоанна Златоуста, Козмы и Дамиана, Марии Египетской, Николая Мирликийского, . Параскевы-Пятницы, Саввы Освященного, Симеона Столпника, Федора Стратилата, Федора Тирона и других святых. Переводы с греческого некоторых из них см. в кн.: Полякова С. В. Византийские легенды.—Л., 1972.
Ж. русских святых создавались на протяжении всех веков существования древнерусской литературы — с XI по XVII в. Ж. эти также могут быть систематизированы по типу героев Ж.: княжеские Ж., Ж. церковных иерархов, Ж. строителей монастырей, Ж. подвижников во славу церкви и мучеников за веру, Ж. юродивых. Конечно, эта классификация весьма условна и не имеет четких границ; многие князья, например, выступают в Ж. как мученики за веру, создателями монастырей выступали самые разные люди и т. д. Ж. могут быть сгруппированы по географическому принципу — по месту жизни и подвигов святого и месту возникновения Ж. (киевские, новгородские и севернорусские,псковские, ростовские, московские и Др.). По большей части имена авторов Ж., как и вообще письменных памятников Древней Руси, остались нам неизвестны, но в ряде случаев мы узнаем имена сочинителей Ж. из текста самих произведений, на основе косвенных данных. Наиболее прославленные среди авторов русских Ж.— Нестор (XI—нач. XII в.), Епифаний Премудрый (2-я пол. XIV—1-я четв. XV в.), Пахомий Логофет (XV в.).
Перечислим некоторые древнерусские Ж., группируя их по характеру героев Ж.
Ж. подвижников во славу церкви и создателей монастырей: Авраамия Ростовского, Авраамия Смоленского, Александра Ошевенского, Александра Свир-ского, Антония Сийского, Варлаама Ху-тынского, Дмитрия Прилуцкого, Дионисия Глушицкого, Зосимы и Савватия Соловецких, Иоанна Новгородского, Кирилла Белозерского, Леонтия Ростовского, Павла Обнорского, Пафнутия Боровского, Сергия Радонежского, Стефана Пермского.
Ж. иерархов русской церкви — митрополитов: Алексея, Ионы, Киприана, Петра, Филиппа.
Ж. юродивых: Василия Блаженного, Иоанна Устюжского, Исидора Ростовского, Михаила Клопского, Прокопия Устюжского.
Из княжеских Ж. наиболее известные: Ж. Александра Невского, Бориса и Глеба, князя Владимира, Всеволода-Гавриила Псковского, Дмитрия Донского, Дов-монта-Тимофея, Михаила Александровича Тверского, Михаила Всеволодовича Черниговского, Михаила Ярославича Тверского, Феодора, князя смоленского и ярославского.
Женских Ж. в русской агиографии мало: Анны Кашинской, Ефросиний Полоцкой, Ефросиний Суздальской, Иулия-нии Вяземской, Иулиянии Осорьиной, княгини Ольги.
Легендарно-сказочные мотивы, местные предания иногда столь сильно влияют на авторов Ж., что к Ж. созданные ими произведения могут быть отнесены только потому, что герои их признаны церковью святыми и в заглавии их может фигурировать термин «житие», а по литературному характеру это ярко выраженные сюжетно-повествовательные произведения. Это «Повесть о Петре и Фев-ронии Муромских»  Ермолая-Еразма, «Повесть о Петре, царевиче Ордынском», «Повесть о Меркурии Смоленском». В XVII в. на русском Севере возникают Ж., полностью основанные на местных легендах о чудесах, происходящих от останков людей, жизненный путь которых с подвигами во славу церкви не связан, но необычен — они страдальцы в жизни. Артемий Веркольский — мальчик, погибший от грозы во время работы в поле, Иоанн и Логгин Яренские — то ли поморы, то ли монахи, погибшие в море и найденные жителями Яренги на льду, Вар-лаам Керетский — священник села Ке-реть, убивший жену, наложивший сам на себя за это тяжкие испытания и прощенный Богом. Все эти Ж. примечательны чудесами, в которых красочно отражена жизнь крестьян русского Севера. Многие чудеса связаны со случаями гибели поморов на Белом море.
О изданиях Ж. см. в настоящем словаре статьи: Епифаний Премудрый, Ер-молай-Еразм, Житие Александра Невского, Житие Алексея, Человека Божьего, Житие Варлаама Хутынского, Житие Зосимы и Савватия Соловецких, Житие Леонтия Ростовского, Житие Михаила Клопского, Житие Михаила Тверского, Житие Николая Мирликийского, Жития Бориса и Глеба, Нестор, Пахомий Серб, Прохор, Слово о житии князя Дмитрия Ивановича, а также статьи о Ж. в Словаре книжников (см.: Вып. 1.—С. 129— 183, 259—274; Вып. 2, ч. l.—C. 237— 345; Вып. 3., ч. I—С. 326—394).
ЖИТИЯ БОРИСА И ГЛЕБА. Борис и Глеб — одни из первых святых, канонизированных русской православной церковью, младшие сыновья Владимира Святославича. Вскоре после смерти их отца в 1015 г. они оба были убиты своим старшим братом Святополком. Борис погиб на р. Альте 24 июля, а Глеб 5 сентября близ Смоленска. В результате четырехлетней войны Святополк был побежден сыном Владимира—Ярославом Мудрым. Очевидно, при Ярославе и была предпринята первая попытка канонизации святых братьев. Тогда же начали складываться первые повествования об их гибели. Ко временам Ярослава относится возникновение местного культа Бориса и Глеба в Вышгороде, где они были похоронены. Перенесение мощей Бориса и Глеба в новый храм сыновьями Ярослава 20 мая 1072 г. считается моментом их окончательной канонизации. Даты их памяти, 24 июля, а позднее и 2 мая (день второго перенесения мощей в 1115 г.), становятся общерусскими праздниками. Первоначально их почитали как целителей, но очень скоро Борис и Глеб становятся покровителями всех русских князей как их святые сродники. Они — помощники в битвах, их именем призывают к единству Руси, прекращению междоусобных войн.
Жизни и мученической кончине Бориса и Глеба посвящен ряд древнерусских памятников. Это так называемая «Летописная повесть» — рассказ о гибели князей, читающийся в составе «Повести временных лет» (статья 1015 г.), «Чтение о житии и о погублении блаженную страстотерпцю Бориса и Глеба» Нестора и анонимное «Сказание и страсть и похвала святую мученику Бориса и Глеба». О взаимоотношениях этих текстов в науке существуют различные суждения.
В литературном отношении наиболее совершенным является «Сказание». Оно открывается краткой исторической экспозицией, повествующей о киевском князе Владимире и его сыновьях. Перед смертью Владимир посылает «блаженного и скоропослушливого» сына своего Бориса против печенегов. Возвращавшегося в Киев Бориса встречает вестник, сообщающий о смерти отца. Агиограф приводит пространный плач Бориса, исполненный самых высоких похвал умершему и горестных сетований о его кончине. И тут же Борис, как бы предугадывая свою участь, с одной стороны, изъявляет готовность «горькую печаль» свою «прост-рети» к брату Святополку, с другой — констатирует, что он «о биении моемь помышляеть». Так создается типично агиографическая коллизия: не обманываясь в коварных намерениях Свято-полка, Борис оплакивает свою грядущую гибель, но ни в коей мере не помышляет о сопротивлении старшему брату. Побуждаемый дьяволом, Святополк посылает убийц к Борису, а тот в предвестии своей гибели вспоминает аналогии из житийной литературы, когда правед
ник бывал убит своими близкими. Бориса одолевают тяжелые предчувствия, он страстно молится, поет псалмы и, уже слыша шепот убийц, подошедших к шатру, лишь благодарит Бога, что он сподобил его принять смерть от брата. Аналогично описано и убийство Глеба. Но здесь агиограф вносит новый оттенок: Глеб изображен им как совсем юный, едва ли не отрок, молящий убийц: «Не губите меня, в жизни юного, не пожинайте колоса, еще не созревшего, соком беззлобия налитого». Далее в «Сказании» повествуется о битве на Альте со Святополком Ярослава, о победе последнего и злой смерти Святополка «в пустыни межю Чехы и Ляхы». Завершает «Сказание» похвала святым. В старшем из известных списков — в Успенском сборнике XII—XIII вв.—«Сказание» соединено со «Сказанием чудес» святых. Оно содержит также историю строительства посвященных им храмов. Так как оба памятника — собственно «Сказание» и «Сказание о чудесах» — обычно переписывались вместе, то некоторые исследователи (например, Н. Н. Воронин) считали, что они написаны одновременно, и датировали время создания «Сказания» периодом после 1115 г. Этому выводу противоречат стилистические различия между памятники,композиционная законченность как самого Ж., так и «Сказания чудес». Последнее имеет собственное предисловие и не имеет заключительной части, очевидно, потому, что текст мыслился как открытая структура: к нему могли присоединяться новые рассказы о чудесах. Поэтому большинство исследователей считакп\что «Сказание чудес» было составлено независимо от Ж., возможно, на основе записей, ведшихся при Вышегородской церкви.
Из всех произведений Борисо-Глебс-кого цикла «Сказанию»» наиболее близок рассказ об убиении братьев в «Повести временных лет», который, очевидно, возник раньше «Сказания» и «Чтения». Само «Сказание» было, скорее всего, приурочено к торжественному перенесению мощей в 1072 г.
«Чтение»,   написанное   Нестором, внешне более соответствует агиографическому канону (например, оно открывается пространным рассуждением о вечной борьбе добра со злом, что и является, по мысли агиографа, содержанием всемирной истории; изображение князей-мучеников более традиционно, лишено живых, естественных оттенков, присутствующих в «Сказании»). По словам Д. С. Лихачева, «Чтение» — публицистическое произведение, проникнутое стремлением «убедить князей прекратить губительные для русского народа усобицы» (Русские летописи и их культурно-историческое значение.—М.; Л., 1947.— С. 149). «Чтение» не получило в книжности широкого распространения, «Сказание» же, напротив, сохранилось почти в двух сотнях списков.
И «Сказание», и «Чтение» отличает необычайная для агиографии коллизия: по типу своему это жития-мартирии, но если в подобных житиях убийца обычно представитель иного вероисповедания или язычник, то Святополк — христианин, и конфликт приобретает совершенно иной, политический оттенок. «Поведением Бориса и Глеба, не поднявших руки на старшего брата даже в защиту своей жизни, освящалась идея родового старшинства в системе княжеской иерархии: князья, не нарушившие своей заповеди, стали святыми» (Д м и т р и-е в Л. А. Комментарий // ПЛДР: Начало русской литературы: XI— начало XII века.—Л., 1978.—С. 452).
ЕПИФАНИЙ ПРЕМУДРЫЙ (2-я пол. XIV—1-я четв. XV в.) — агиограф, эпис-толограф, летописец. Судя по его «Слову о житии и учении» Стефана Пермского, можно думать, что, как и Стефан, он учился в ростовском монастыре Григория Богослова, так называемом Затворе. Он пишет, что нередко «спирахся» со Стефаном и бывал ему иногда «досадитель», и это наводит на мысль, что если Стефан и был старше Е. П., то не намного. Изучал же там Стефан славянский и греческий языки. Огромное в сочинениях Е. П. количество по памяти приведенных, сплетенных друг с другом и с авторской речью цитат и литературных реминисценций показывает, что он прекрасно знал Псалтырь, Новый завет и ряд книг Ветхого завета и был хорошо начитан в святоотеческой и агиографической литературе, а по приводимым им значениям греческих слов видно, что в какой-то мере он выучил и греческий язык. В этом ему могло помочь то, что в Ростове, как мы знаем это из Повести о Петре, царевиче ордынском, церковная служба велась параллельно по-гречески и по-славянски.
Из надписанного именем Е. П. Похвального слова Сергию Радонежскому следует, что автор побывал в Константинополе, на Афоне и в Иерусалиме. Как бы в подтверждение этого сохранившееся с именем какого-то «Епифания мниха» «Сказание» говорит о пути из Великого Новгорода к Иерусалиму, но оно совпадает большей частью с текстом «Хождения» некоего Аграфения. Поскольку составленное Е. П. Житие Сергия Радонежского редактировал в XV в. Пахомий Серб, не исключено, что слова о путешествиях принадлежат ему. По крайней мере, константинопольского храма св. Софии Е. П., кажется, сам не видел, ибо он писал о нем в 1415 г. с чужих слов («Неции поведаша»).
В заглавии Похвального слова Сергию Радонежскому Е. П. назван «учеником
его». Пахомий Серб в послесловии к Житию Сергия говорит сверх того, что Е. П. «много лет, паче же от самого взраста юности», жил вместе с Троицким игуменом. Известно, что в 1380 г. в Сергиевом монастыре грамотный, опытный книжный писец и график по имени Е. П., наблюдательный и склонный к записям летописного характера человек, написал Стихирарь (ГБЛ, собр. Тр.-Серг. лавры, № 22/1999) и сделал в нем ряд содержащих его имя приписок, в том числе о происшествиях 21 сентября 1380 г., тринадцатого дня после Куликовской битвы (приписки изданы И. И. Срезневским).
Написанное как будто под свежим впечатлением от смерти Стефана Пермского в 1396 г. сочинение Е. П. о нем — «Слово о житии и учении святого отца нашего Стефана, бывшего в Перми епископа» принято датировать теми же годами, хотя твердых оснований для такой датировки нет. Е. П. пишет, что он старательно собирал повсюду сведения о Стефане, составлял собственные воспоминания и взялся за работу над «Словом», «желанием одержим... и любовью подви-заем», и это подтверждают очень живая и хроматически  богатая тональность произведения и авторская щедрость на разные, казалось бы, необязательные экскурсы (например, о месяце марте, об алфавитах, о развитии греческой азбуки). Местами в его тексте сквозит ирония (над собой, над церковными карьеристами, над волхвом Па-мом). В свою речь и в речь своих персонажей, в том числе язычников, Е. П. обильно включает библейские выражения. Иногда в тексте Е. П. встречаются как бы пословицы («Видение бо есть вер-нейши слышания», «акы на воду сеяв»). Во вкусе Е. П. игра словами вроде «епископ «посетитель» наречется,— и посетителя посетила смерть». Он очень внимателен к оттенкам и смысловой, и звуковой стороны слова и иногда, как бы остановленный вдруг каким-то словом или вспыхнувшим чувством, пускается в искусные вариации на тему этого слова и как бы не может остановиться. Используя прием созвучия окончаний, откровенно ритмизуя при этом текст, Е. П. создает в своем повествовании периоды, приближающиеся, на современный взгляд, к стихотворным. Эти панегирические медитации находятся обычно в тех местах, где речь касается чего-то возбуждающего у автора невыразимое обычными словесными средствами чувство вечного. Подобные периоды бывают перенасыщены метафорами, эпитетами, сравнениями, выстраивающимися в длинные цепи.
Яркое -литературное произведение, «Слово» о Стефане Пермском является также ценнейшим историческим источником. Наряду со сведениями о личности Стефана Пермского, оно содержит важные материалы этнографического, исто-рико-культурного и исторического характера о тогдашней Перми, о ее взаимоотношениях с Москвой, о политическом кругозоре и эсхатологических представлениях самого автора и его окружения. Примечательно «Слово» и отсутствием в его содержании каких бы то ни было чудес. Главное, на чем сосредоточено внимание Е. П.,—это учеба Стефана, его умственные качества и его труды по созданию пермской азбуки и пермской церкви.
Живя в Москве, Е. П. был знаком с Феофаном Греком, любил беседовать с ним, и тот, как он пишет, «великую к моей худости любовь имеяше». В 1408 г., во время нашествия Едигея, Е. П. со своими книгами бежал в Тверь. Приютивший его там архимандрит Кирилл спустя шесть лет вспомнил и спросил его письмом о виденных им в Евангелии Е. П. миниатюрах, и в ответ на это в 1415 г. Е. П. написал ему Письмо, из которого единственно и известно о личности и деятельности Феофана Грека. Из этого письма мы знаем и то, что его автор тоже был «изографом», художником, по край-. ней мере, книжным графиком.
В 1415 г. Е. П. уже не жил в Москве. Скорее всего, он вернулся в Троице-Сер-гиев монастырь, так как в 1418 г. закончил требовавшую его присутствия там работу над житием основателя обители Сергия Радонежского.
«Житие Сергия Радонежского» еще больше по объему,  чем  «Слово» о Стефане Пермском. Как и «Слово» о Стефане, повествование о Сергии состоит из множества главок с собственными заголовками, например: «Начало житию Сергиеву» (здесь речь идет о его рождении), «Яко от Бога дасться ему книжный разумъ, а не от человьк» (тут говорится о чудесном обретении отроком Варфоломеем — это светское имя Сергия—способности «грамоть умьти»), «О начали игуменьства святаго», «О състав-лении общего житиа», «О побудь еже на Мамаа и о монастырь иже на Ду-бенкь», «О посещении Богоматере къ святому», «О преставлении святого».
По своей стилистике и тональности оно ровное и спокойное. Здесь нет экскурсов «в сторону», «меньше иронии; почти нет ритмизованных периодов с созвучными окончаниями, гораздо меньше игры со словами и цепочек синонимов, нет «плачей», есть в конце лишь «Молитва». Однако же у «Жития» и «Слова» много и общего. Совпадает ряд цитат из Писания, выражений, образов. Сходно критическое отношение к действиям московской администрации на присоединяемых землях. Иногда Е. П. обращает здесь пристальное внимание на чувственно воспринимаемую сторону предметов (см., например, описание хлебов и перечисление роскошных дорогих тканей). Это «Житие» тоже является ценнейшим источником сведений о жизни Московской Руси XIV в. В отличие от «Слова о житии и учении» Стефана Пермского оно содержит описания чудес. В сер. XV в. Пахомий Серб дополнил «Житие» новыми посмертными чудесами, но и в чем-то сократил и перекомпоновал. «Житие» дошло до нас в нескольких редакциях: подвергалось неоднократным переделкам и после Пахомия Серба. В XVI в. оно было включено митрополитом Макарием в ВМЧ.
Помимо заканчивающей «Житие» похвалы Сергию Радонежскому, Е. П. приписывается и вторая похвала Сергию под названием «Слово похвално преподобному игумену Сергию, новому чудотворцу, иже в последних родах в Руси возсиявшему и много исцелениа дарованием от Бога приемшаго».
Многими чертами близко к «Слову о житии и учении» Стефана Пермского и к «Житию Сергия Радонежского» (но особенно к «Слову») «Слово о житии князя Дмитрия Ивановича». Вполне вероятно, таким образом, что в число написанных Е. П. литературных портретов (Стефана Пермского, Сергия Радонежского, Феофана Грека) входит и мемориальный портрет Дмитрия Донского. Не надписал же его Е. П. своим именем, очевидно, потому, что «Слово» предназначалось для летописи, произведения безымянно-коллективно-авторского.   В тексте «Слова» о князе сохранилось случайно в него попавшее Письмо автора к заказчику, в котором есть штрихи автопортрета (автор пишет о себе как о человеке, которому суетность и «строптивость» его жизни не дают «глаголати» и «беседовати... якоже хощется»).
Явные стилистические параллели этому «Слову» отмечены в общерусской (Новгородской IV) летописи — в «Повести о нашествии Тохтамыша», в философ-ско-поэтическом сопровождении Духовной грамоты митрополита Киприана (1406 г.), в сообщениях о болезни и смерти тверского епископа Арсения (1409 г.) (здесь тоже автор играет словом «посетитель») и в предисловии к рассказу о преставлении тверского князя Михаила Александровича. Замечены также стилистические параллели между надписанными произведениями Е. П. и московской летописью (характеристика Дионисия Суздальского, Повесть о Ми-тяе). А кроме того, обнаружен случай специфического для Е. П. использования слова «посетитель» в грамоте митрополита Фотия, отличающейся по своему стилю от других его грамот и заставляющей вспомнить «плетение словес» Е. П.
Вероятно, таким образом, что причастный к московскому летописанию Е. П. выполнял литературные заказы составителя общерусского летописного свода, какого-то «преподобства» (монаха, очевидно, игумена), написав для него, в частности, «Слово о житии и о преставлении великого князя». По-видимому, Е. П. же оплакал в общерусской летописи и разоренную при нашествии Тохтамыша Москву, и избитых горожан подобным же образом там же оплакал двух своих выдающихся современников — митрополита Киприана и епископа Арсения Тверского, Как признанный мастер своего дела, Е. П., по всей видимости, служил двум русским митрополитам — Киприану и Фотию: одному как публицист-летописец, другому как анонимный соавтор одного из его посланий.
Сравнивая произведения Е. П., можно заметить, что манера его письма отражала не только нормативы его времени и свойства его собственной личности, но каждый раз также личности того, на кого был направлен его мысленный взор. Будучи прекрасно образованным и начитанным писателем-профессионалом, имея свои приемы и привычки, Е. П. владел множеством литературных форм и оттенков стиля и мог в своих произведениях быть и бесстрастным фактографом, не позволяющим себе лишнего слова, и изощренным «словоплетом», впадающим в долгие стихообразные медитации; и ликующим или горестным, и сдержанным или ироничным; и прозрачно-ясным, и прикровенно-многоплановым — благодаря чему и мог дать почувствовать личность того, о ком писал.
Умер Е. П. не позже 1422 г.—времени открытия мощей Сергия Радонежского (об этом он как будто еще не знает).
Житие Сергия Радонежского. Было написано Епифанием Премудрым в 1417—1418 гг. С.Р. играл значительную роль в политической и церковной жизни Руси 2-й половины XIV в. и сумел создать себе высочайший нравственный авторитет. Оценивая художественные особенности составленного Епифанием преподобнического текста Ж., Н.К. Гудзий считает, что «риторические излишества» в нем «значительно умеряются стремлением автора к возможно большей фактичности и документальности изложения». В то же время в тексте есть и лиризм, и теплота.
Ж. было переработано Пахомием Логофетом по официальному заказу в связи с «обретением мощей» С.Р. в 1422 г. и с его канонизацией в 1448—1449 гг. Он придает тексту внешнюю торжественность и нарядность. Им создаются служба С., Канон с Акафистом и Похвальное слово. С текстом Ж. тесно связано иконографическое изображение С.
В XVI в. текст Ж. включается в летописи, в состав Великих Миней Четиих митрополита Макария.
В XVII в. к тексту Ж. обращаются Герман Тулупов, Симон Азарьин, а на рубеже XVII—XVIII вв. текст Ж. обрабатывает Дмитрий Ростовский для Миней Четиих.
Иларион (сер. XI в.) — митрополит Киевский, церковно-политический деятель, оратор. В 1051 г. И. был поставлен князем Ярославом митрополитом всея Руси без санкции Константинопольского патриарха. Определенное влияние на принятие князем такого решения оказало замечательное по своему патриотическому пафосу и ораторским достоинствам «Слово о Законе и Благодати», произнесенное И. между 1037 и 1050 гг., когда он был пресвитером в селе Бсрсстово. На соборе по обычаю всех новопоставленных епископов И. прочитал свое Исповедание веры, которое дошло до нас с его припиской в списке середины XV в. При участии И. была проведена частичная реформа византийского канонического права. Дальнейшая судьба И. неизвестна, под 1055 г. в Новгородской II летописи упоминается новый митрополит—грек Ефрем. После смерти Ярослава (1054) И., по мнению Приселкова, принял схиму под именем Никона. Его отождествляют также с упоминаемым в Кисво-Печерском  патерике «черноризцем Ларионом», который «Книгам хитр писати и съй по вся дьни и нощи писаше книгы в келий Феодосия». Или с Иоанном, одним из писцов Изборника 1076 (Н.П. Попов, М.В. Щепкина).
В сборнике середины XV в. помещено «Слово о Законе и Благодати», молитва и Исповедание веры. А.В. Горский, обнаруживший в 1844 г. эти произведения, доказал, что они принадлежат И.
Д.С. Лихачев предполагал, что И. был автором «Сказания о распространении христианства на Руси».
«Слово о Законе и Благодати» Илариона — публицистическое произведение ораторской прозы середины XI в. Посвящено противопоставлению библейского Закона, данного Богом Моисею на горе Синай, Благодати, т.е. христианству. Иларион прославляет в С. князя Владимира Святославича, приобщившего Русь к Благодати и тем самым поставившего «Великую Русскую землю», известную «во всех концах мира», в один ряд с христианскими государствами.
Хожения (рус.), хождения (слав.)—путевые заметки.
X. пользовались в Древней Руси большой популярностью. Как особый жанр х. складываются, видимо, к XII в., хотя, как показывает Н.И. Прокофьев, путевые заметки велись и в Х—XI вв.
Самые ранние из известных нам произведений этого жанра — «Хожение игумена Даниила», ставшее своеобразным путеводителем по святым местам Палестины, и «Паломник» Добрыни Ядрейковича, побывавшего в Константинополе в 1200—1204 гг. Наряду с религиозными путешествия преследовали и другие цели: дипломатические, торговые и др. Со временем в зависимости от социальной принадлежности паломника и цели паломничества содержание путешествий менялось, так же как их построение. Но в то же время в их художественной структуре оставалось и то, что было сформулировано Даниилом: «Писать надо о том, что видел и слышал сам: не хитро, но просто». X. состоит из отдельных новелл-очерков, написанных простым, лаконичным, порой ярким и образным языком и объединенных образом главного героя — повествователя-христианина.
В Киевской Руси главным было паломничество по «святым местам». В XIV—XV вв. наряду с паломниками по христианским древностям появляется новый тип путешественника: это посол по государственно-церковным делам и гость торговый («хожение» на Ферраро-Флорентийский собор 1438—1439 гг. и «Хожение за три моря» Афанасия Никитина). В XV—XVII вв. появляется путешественник-землепроходец, открывающий неизвестные на Руси земли.
Жанр X. служил осознанию Русью себя как части вселенной (Д.С. Лихачев). X. сыграли большую роль в распространении географических, историко-этнографических, политических и других знаний.
Даниил (втор. пол. XI — нач. XII в.) — игумен одного из черниговских монастырей, автор «Жития и хождения Даниила, Русской земли игумена».
Д. посетил Палестину в 1104—1107 гг., где некоторое время сопровождал короля Балдуина I в одном из его походов. Д. подробно описывает свой путь, природу Палестины, христианские святыни, рассказывает библейские и апокрифические легенды. В Палестине Д. провел 16 месяцев, жил в монастыре Св. Саввы под Иерусалимом, посетил различные земли в Иерусалимском королевстве, Иерихон, Вифлеем, Галилею, путешествовал и вокруг Тивериадского моря. Д. описывает подробно и торжественное богослужение у гроба Господня, где он поставил лампаду «от всея Русскыя земля». В монастыре Св. Саввы Д. записал для поминовения имена многих русских князей. В.Л. Янин полагает, что в перечне этих княжеских имен отразилась система старшинства, разработанная как средство против усобиц по инициативе Владимира Мономаха на княжеских съездах в конце XI — начале XII в. Возможно кроме «Хождения»Даниил является также составителем памятника «Слово святого Григория, изобретено в толцех о том, како първое погани суще языци кланялися идолом и требы им клали; то и ныне творят» (Б. А. Рыбаков). Это слово является важным источником для изучения древнерусского язычества. Бесспорно же принадлежащее Д. «Хождение» выделяется среди современных ему описаний Святой земли (Иоанна Вюрцбургского, Фоки) своей точностью и подробностью, обладая яркими литературными достоинствами, оно является в то же время ценным источником исторических и археологических сведений о Палестине и Иерусалиме начала XII в.
Слово — термин, характеризующий эпидейктическое, или ораторское, красноречие. Этот род красноречия был доступен далеко не каждому: он требовал глубины содержания, выучки, большого профессионального мастерства, незаурядной литературной культуры. В торжественных словах поднимались большие и широкие общест-веннополитические и религиозные проблемы. 
СЛОВО О ПОЛКУ ИОРЕВЕ — один из самых значительных в художественном отношении памятников древнерусской литературы, датируемый большинством исследователей концом XII в.
С. дошло до нового времени в единственном  списке   (предположительно XVI в.) в составе сборника-конволюта XVII в. (см.: Творогов О. В. К вопросу о датировке Мусин-Пушкинского сборника со «Словом о полку Игореве» // ТОДРЛ.— 1976.— Т. 31.— С. 137—164). Не позднее 1792 г. этот сборник оказался в коллекции известного собирателя древнерусских рукописей А. И.Мусина-Пушкина и сразу привлек к себе внимание медиевистов. В 1800 г. стараниями А. И. Мусина-Пушкина, Н. Н. Бантыша-Каменского и А. Ф. Малиновского С. было издано, а в 1812 г. единственный список С. сгорел во время московского пожара. Изданный текст имеет многочисленные орфографические расхождения с текстом копии, сделанной со списка С. в конце XVIII в. для Екатерины II. Ученые полагают, что издатели точнее копииста передали оригинал С., но реконструировать орфографию последнего со всей точностью не представляется возможным.
В основе сюжета С. лежит история неудачного похода на половцев весной 1185 г. четырех русских князей во главе с князем Новгорода-Северского Игорем Святославичем. Однако С.— не повествование об этом походе, а публицистический и одновременно глубоко лирический отклик на него как на событие, дающее повод для рассуждений о трагических последствиях политической разобщенности русских князей, их междоусобиц. Сам поход Игоря с его печальными результатами предстает в изображении автора С. как одно из проявлений этой разобщенности, вина за которую (а следовательно, в какой-то мере и за поход Игоря) лежит на всех русских князьях. Политический идеал автора С.— сильная и авторитетная власть киевского князя, которая скрепила бы единство Руси, обуздала произвол мелких князей. Не случайно великого князя Святослава автор С. изображает, идеализируя, как мудрого, грозного правителя и посвящает ему центральную часть произведения. «Злато слово» Святослава не случайно сливается с обращением автора С. к русским князьям, содержащим призыв к единству и совместной обороне Русской земли. Тем самым автор С. как бы вкладывает этот призыв в уста киевского князя Святослава, изображая его объединителем всех русских князей, координатором их совместных военных действий против врагов.
Общепринятого определения жанра С. пока нет. Ведется спор даже относительно того, является С. литературным памятником или это записанное произведение устного творчества. Сам автор в заглавии называет свое сочинение «словом», а далее именует его также песнью и повестью. И действительно, в тексте С. мы слышим то песню-славу курянам-кме-тям, созданную от лица Бояна в традициях дружинной поэзии, то плач-заклинание Ярославны, созданный по образцу народных женских плачей, то «слово» — страстную речь оратора, обращающегося к князьям, то горестное и глубоко лирическое повествование о походе Игоря. Используя традиции разных жанров, автор С. создает лиро-эпическое произведение, поэму, в которой, по законам этого жанра, сюжетное повествование ведется через восприятие и непосредственную оценку повествователя, звучащую в лирических отступлениях и эмоциональных восклицаниях-рефренах. С., без сомнения, авторское, личностное произведение. Об этом свидетельствует не только активная авторская позиция, но и многое другое. В частности, в С. использованы поэтические особенности разных жанров, и не только фольклорных, что недопустимо в устном народном творчестве. Совершенство художественной формы, отточенность выражений дают основания полагать, что С., если и исполнялось устно, было записано также и распространялось письменно.
Композиция С. в высшей степени продуманная и стройная, в ее основе лежит принцип переплетения триад, характерный и для литературных произведений Киевской Руси: «слов», посланий и т. п. Внешнюю триаду композиции С. составляют: зачин, основная часть, концовка. Основная часть, в свою очередь, тоже трехчленна: повествование о походе Игоря и его последствиях для Руси, прерываемое тремя авторскими отступлениями, центральный фрагмент, посвященный Святославу (сон Святослава, его толкование боярами, «злато слово» Святослава, сливающееся с авторским обращением к князьям), и заключительный фрагмент, связанный с возвращением Игоря из плена (плач-заклинание Ярославны, вызывающей Игоря с «того света», бегство Игоря, погоня Гзака и Кончака). Нетрудно заметить, что каждый из фрагментов основной части также состоит из трех эпизодов. Отдельные сцены С., относительно самостоятельные, искусно сплетены автором в единое целое. Композиционными скрепами между ними служат, в частности, различного рода повторы, на которые первой обратила внимание Н. С. Демкова (см.: Повторы в «Слове о полку Игореве»: К изучению композиции памятника // Русская и грузинская средневековые литературы: Сб. ст.— Л., 1979.— С. 59—73). О художественной целостности С. см.: Лихачев Д. С. «Слово о полку Игореве» как художественное целое // Альманах библиофила.— М., 1986.— Вып. 21. Слово о полку Игореве. 800 лет.— С. 268—292.
Стиль С. можно отождествить со стилем, называемым Цицероном в трактатах по ораторскому искусству «изящным», в отличие от «простого» и «высокого». Рассчитанный на подготовленного читателя, любителя поэтических красот, он основан на игре со словом, для него характерны многочисленные «переносные и замененные выражения» — метафоры и символы, что делает речь иносказательной и загадочной. В XII в. стиль этот был характерен для поэзии многих народов, как в Европе, так и на Востоке. А. Чернов сопоставляет стиль С. с «темным стилем» трубадуров, «магической темнотой» скальдов, «затрудненным языком» Низами (см.: Чернов А. Слово о золотом слове.— М„ 1985.—С. 25).
Художественные средства автор С. черпает, во-первых, из устного народного творчества (фольклорные образы-символы, постоянные эпитеты, прием отрицательного параллелизма и т.п.), видоизменяя и обогащая традиционную топику устного народного творчества (см. об этом: Адрианова-Перетц В. П. «Слово о полку Игореве» и русская народная поэзия // ИОЛЯ.— М., 1950.— Т. 9, вып. 6.— С. 409—418). В С. широко используется также символика, образность и фразеология, связанные с феодальными отношениями и дружинным бытом (см.: Лихачев Д. С. Устные истоки художественной системы «Слова» // Слово о полку Игореве: Сб. исслед. и статей.—М.; Л., 1950.—С. 53—92).
Отличительной чертой поэтики С. является использование в нем символики и образности, основанной на языческом мировосприятии. Автор использует в качестве поэтических символов имена языческих божеств (Даждьбога, Стрибога, Хорса, Велеса) и мифологических персонажей (Дива, Карны и Жли, Девы-Обиды и др.). То, что имена языческих божеств играют в С. именно поэтическую роль и вовсе не отражают языческого мировоззрения автора, доказывается настойчивым противопоставлением в поэме христиан и «поганых», т. е. язычников, призывами автора к князьям встать на защиту христиан от «поганых», невозможные в устах человека, хотя бы отчасти оставшегося язычником. Таким образом, говорить о «двоеверии» в С. вряд ли есть основания. Возможность использования  автором-христианином языческих представлений и образности как поэтических средств доказывается, в частности, аналогичной ситуацией в скальдической поэзии: скальды, принявшие христианство, долго использовали художественные приемы старой, дохристианской поэтики, в том числе и мифологическую образность.
Связью поэтики С. с языческим мировоззрением объясняется и особая роль природы в произведении. Следуя поэтически анимистическим представлениям язычников, автор С. одушевляет природу, целиком втягивает ее в события. Не только животные и птицы наделены способностью к чувствам, предсказаниям, действиям, но и реки, травы, деревья, которые то враждебны к человеку, то сочувствуют и помогают ему. Природа в С.— эмоциональный, музыкальный фон произведения, влияющий на наше отношение к происходящему, делающий повествование лиричным и взволнованным.
Характерной особенностью С. является его ритмичность. Не раз делались попытки разложить текст С. на стихи, найти в нем тот или иной стихотворный размер. Однако все эти попытки были неудачны. Ритм С. особый, постоянно меняющийся, в зависимости от того, о чем идет речь. Как пишет Д. С. Лихачев, в С. мы находим то тревожный ритм, превосходно передающий волнение Игоря перед бегством, то ритм большого свободного дыхания народного плача в обращениях Ярославны к солнцу, ветру, Днепру, то бодрый и энергичный ритм мчащегося войска в описании кметей Всеволода буйтура (Лихачев Д. С. Ритм «Слова о полку Игореве» // Лихачев Д. С. Слово о полку Игореве: Ист.-лит. очерк.—2-е изд., доп.—М.; Л., 1955.—С. 135—139). Ритмичность С. создается особым синтаксическим построением фраз, а также различного рода повторами, единоначатия-ми, приемом синтаксического параллелизма и т. д. (см.: Стеллецкий В. И. К вопросу о ритмическом строе «Слова о полку Игореве» // Рус. лит.— 1964.— № 4.—С. 27—40).
Высокие художественные достоинства С. дают возможность с абсолютной уверенностью говорить о его авторе как о профессиональном поэте, книжнике, обладающем большим литературным талантом, хорошо знающем книжные памятники своего времени (в частности, летописи, на которые он опирается, повествуя о походе Игоря и событиях XI в.), а также народную и дружинную поэзию. Он прекрасно осведомлен в политической обстановке описываемого времени, в родовых связях князей, в военных вопросах своего времени. Все это указывает на то, что автор С.— один из придворных риторов, книжников и поэтов, которые, как правило, являлись одновременно советниками (думцами) князя, выполняли посольские поручения, будучи членами старшей дружины.
В последнее время стала популярной точка зрения, высказанная еще Е. В. Барсовым, согласно которой автор С.— княжеский дружинный певец, подобный Боя-ну. Однако автора С. и Бояна можно сравнивать лишь в том отношении, что оба они входили в ближайшее окружение князя как люди, профессионально владеющие искусством слова. Что же касается творчества, то оно у Бояна и автора С. различно в стадиальном отношении. Сам автор С. подчеркивает в зачине существенное отличие своего произведения от песен Бояна. Более того, он полемизирует с ним, а в его лице со всей школой дружинной поэзии с ее тематической задан-ностью и однозначностью (либо слава, либо хула), субъективным отражением действительности, бравурностью и трафаретностью выражений (см. об этом: Соколова Л. В. Зачин в «Слове о полку Игореве» // Исследования «Слова о полку Игореве».— С. 65—74).
В литературе по С. не раз предпринимались попытки назвать имя автора С., отождествить его с определенным историческим лицом, известным по историческим источникам конца XII—нач. XIII в., но ни одна из точек зрения не может считаться доказанной. Свод высказанных предположений и их критический" анализ см. в ст.: Дмитриев Л. А. Автор «Слова о полку Игореве» // Словарь книжников.— Вып. 1.— С. 16—32. 
Точная дата написания С. нам неизвестна. Большинство"исследователей, исходя из текста С., уверенно датируют его временем от 1185 г. до конца XII в. (подробнее о датировке С. см. в ст.: Д м и т -риев Л. А. Автор «Слова о полку Иго-реве».— С. 18—21). Существует, однако, «скептическая» точка зрения на С., представители которой отрицают древность памятника. Впервые эту точку зрения высказали представители русской исторической науки 1-й пол. XIX в., в частности М. Т. Каченовский, которые полагали, что С.— подделка под древний памятник, созданная в XVIII в. Открытие «Задонщины», написанной не позднее XV в., казалось бы, опровергло мнение скептиков, поскольку ее текст основан на тексте С. Однако в 1890 г. французский исследователь Л. Леже высказал предположение, что не «Задонщина» подражала С., а, наоборот, С. создано на основе «Задонщины». Эта точка зрения, которую поддержали А. Мазон и А. А. Зимин, основывалась на том, что С. имеет большее сходство не со старшим в хронологическом отношении Кирилле-Белозерским списком «Задонщины», а с более поздними. Но, 'как показала Р. П. Дмитриева, более ранний по времени написания Кирилло-Белозерский список (XV в.) содержит вторичный текст, являющийся индивидуальной обработкой Ефросина, книгописца Кирилло-Белозерского монастыря, сходной с его обработками других произведений древнерусской литературы (см. статьи Р. П. Дмитриевой в кн.: «Слово о полку Игореве» и памятники Куликовского цикла. — С. 199—263, 264—291). В первичности С. по отношению к «Задонщине» убеждает, кроме того, сопоставление художественных особенностей того и другого произведения: «Задонщина» представляет собой ученическое и не всегда умелое следование за своим совершенным в художественном отношении оригиналом.
Полемика по поводу времени написания С. способствовала появлению ряда исследований, в которых было показано, что С. по своей лексике, грамматическому строю, стилю, приемам поэтической образности принадлежит литературе Киевской Руси и типологически связано с современными ему западноевропейскими произведениями (см., например: Адрианов а-Перетц В. П. «Слово о полку Игореве» и памятники русской литературы XI—XIII вв.—Л., 1962; Робинсон А. Н. «Слово о полку Игореве» в поэтическом контексте мирового средневековья // ВЛ.— 1985.— № 6.— С. 118— 139).
В тексте С. до сих пор остаются так называемые «темные места». Одни из них содержат слишком туманные намеки на те или иные исторические события и связанных с ними князей, другие — на неизвестные нам языческие обряды или действия мифических существ, поверья о которых не сохранились (Див, Карна, Жля, Дева-Обида). Непонятны некоторые термины, слова, фразеологические обороты. В отдельных случаях нет даже общепринятого словораздела текста (например, спорят, как читать: «Дебрь Кисаня» или «дебрьски сани»? «Ростре на кусту» или «рострена к устью»? «Стрикусы» или «с три кусы»? и т. д.). Число «темных мест» постоянно сокращается благодаря совместным усилиям исследователей разных специальностей: историков, лингвистов, географов, этнографов, биологов, специалистов по военному делу и др. Результаты их исследований обобщаются в комментариях к тексту С. (см., например, исторический и географический комментарий к С., написанный Д. С. Лихачевым для издания 1950 г. в серии «Лит. памятники», а также комментарий к тексту С. в изданиях для школы 1954 (1978 г.), написанный Д. С. Лихачевым, и 1965 г., написанный В. И. Стеллецким).
С.— самое известное и популярное произведение древнерусской литературы. Число его переводов на русский язык близится к ста, существуют переводы этого памятника на многие европейские и азиатские, языки. По мотивам С. созданы опера А. Бородина «Князь Игорь», балет Б. Тищенко «Ярославна», написано несколько пьес и сценариев.
Сведения о литературе, посвященной С., его изданиях и переводах см. в библиографических трудах: Слово о полку Игореве: Библиография изданий, переводов, исследований / Сост. В. П. Адриано-ва-Перетц.— М.; Л., 1940; Слово о полку Игореве: Библиографический указатель / Сост. О. В. Данилова, Е. Д. Поплавская, И. С. Романченко; Под ред. С. К. Шамби-наго.— М., 1940; Слово о полку Игореве:
Библиография изданий, переводов и исследований. 1938—1954 / Сост. Л. А. Дмитриев.—М.; Л., 1955; Головенчен-к о Ф. М. Слово о полку Игореве: Истори-ко-литературный и библиографический очерк.—М., 1955; Творогов О. В. Слово о полку Игореве: Краткая тематическая библиография // Исследования «Слова о полку Игореве».—Л., 1986.— С. 248—265; Слово о полку Игореве: Библиографический указатель (1968— 1987 годы). Издания, переводы, исследования на русском, украинском и белорусском языках / Сост. Н. Ф. Дробленко-ва, Л. В. Соколова, Ю. В. Пелешенко, Л.И.Зарембо.—Л., 1991.
ЗАДбНЩИНА. 8 сентября 1380 г. на Куликовом поле (местность в пределах Тульской обл., расположенная в верховьях р. Дона, в месте впадения в него р. Непрядвы, в 1380 г.—«дикое поле»— незаселенная степь) произошла битва коалиции русских князей, возглавляемой великим князем московским Дмитрием Ивановичем, с монголо-татарским войском, усиленным наемными отрядами, под водительством ордынского правителя Мамая. Это было первое большое сражение русских с поработителями после установления монголо-татарского ига (1237 г.), окончившееся полным разгромом монголо-татар. Куликовская битва (часто называется Мамаевым побоищем) не положила предела иноземному игу на Руси (это свершится лишь через 100 лет — в 1480 г.), но характер взаимоотношений русских княжеств с Ордой резко изменился, обозначилась главенствующая объединительная роль Московского княжества и московского князя. Куликовская битва показала, что в союзе русские княжества могут успешно противостоять монголо-татарам. Победа на Куликовом поле имела огромное морально-нравственное значение для национального самосознания. Не случайно с этим событием связано имя св. Сергия: основатель и настоятель Троицкого монастыря, по преданию, благословил поход Дмитрия Московского (прозванного после битвы на Куликовом поле «Донским») против Мамая и, вопреки монастырским правилам, послал с воинами Дмитрия на поле брани двух монахов своего монастыря — Ослябю и Пересвета. К событиям Куликовской битвы интерес на Руси не ослабевал со времени битвы до наших дней. В Древней Руси был создан ряд произведений, посвященных битве 1380 г., которые в науке объединяются под названием «Куликовский цикл»: летописные повести о Куликовской битве, «Задонщина», «Сказание о Мамаевом побоище».
3.— эмоциональный, лирический отклик на события Куликовской битвы. 3. дошла до нас в 6 списках, самый ранний из которых, Кирилло-Белозерский (К-Б), составленный монахом Кирилло-Белозер.ского монастыря Ефросином в 70—80-е гг. XV в., представляет собой переработку только первой половины первоначального текста 3. Остальные 5 списков более позднего времени (самый ранний из них — отрывок конца XV — нач. XVI в., остальные — XVI— XVII вв.). Лишь два списка содержат полный текст, во всех списках много ошибок и искажений. Поэтому на основе данных только всех вместе взятых списков можно реконструировать текст произведения.
По совокупности ряда косвенных данных, но, главным образом, на основании самого характера произведения большинство исследователей датируют время его создания 80-ми гг. XIV в. В. Ф. Ржи-га, уделивший в своих работах много внимания 3., писал: «Попытки приурочить -памятник ко времени, более близкому к 1380 г., представляются вполне целесообразными. Они отвечают тому явно эмоциональному характеру, какой имеет Слово Софония (3.—Л. Д.) с начала до конца. В связи с этим есть основания считать, что Слово Софония появилось сразу же после Куликовской битвы, может быть, в том же 1380 г. или в следующем» (Слово Софония Ря-занца.—С. 397).
Традиционным считается, что автором 3. был некий Софоний Рязанец: в двух списках 3. он назван в заглавии автором произведения. В Тверской летописи имеется небольшой отрывок текста, близкий отдельными чтениями к 3. и «Сказанию о Мамаевом побоище», начинающийся такой фразой: «А се писание Софониа Резанца, брянского боярина, на похвалу великому князю Дмитрию Ивановичу и брату его князю Володимеру Андреевичу» (перед этой записью стоит дата  Куликовской  битвы—1380). А. Д. Седельников обратил внимание на сходство этого имени с именем рязанского боярина из окружения рязанского князя Олега — Софония Алты-кулачевича (Олег Рязанский в 1380 г. собирался выступить на стороне Мамая). Таким образом, Софоний Рязанец, бесспорно, как-то связан с памятниками Куликовского цикла. Но можно ли считать его автором 3.? В некоторых списках основной редакции «Сказания о Мамаевом побоище» Софоний назван автором этого произведения. В самом тексте 3. о нем сказано как о человеке по отношению к автору 3. постороннем: «Аз (т. е. «я» — автор 3.) же помяну резанца Софония...» На основании этого чтения 3. исследователь Куликовского цикла И. Назаров еще в 1858 г. утверждал, что оно определяет Софония как предшественника автора 3. В последнее время гипотеза об авторстве Софония была рассмотрена Р. П. Дмитриевой, которая пришла к выводу, что Софоний не был автором 3.: «...последний ссылается на Софония как на поэта или певца своего времени, творчеству которого он склонен был подражать» («Был ли Софоний Рязанец автором «Задонщины»?»—С. 24). Видимо, Софоний был автором не дошедшего до нас еще одного поэтического произведения о Куликовской битве, поэтические образы которого повлияли на авторов и 3., и «Сказания о Мамаевом побоище». Это предположение согласуется с гипотезой акад. А. А. Шахматова о   существовании   несохранившегося «Слова о Мамаевом побоище».
Основная идея 3.— величие Куликовской битвы. Автор произведения восклицает, что слава победы на Куликовом поле донеслась до разных концов земли («Шибла слава к Железным Вратам, и к Караначи, к Риму, и к Кафе по морю, и к Торнаву, и оттоле ко Царюграду на похвалу русским князем»). В основе произведения лежат реальные события Куликовской битвы, но это не последовательный исторический рассказ о подготовке к сражению, о самом сражении, о возвращении победителей с поля брани, а эмоциональное преломление всех этих событий в авторском восприятии. Рассказ переносится из одного места в другое: из Москвы на Куликово поле, снова в Москву, в Новгород, опять на Куликово поле. Настоящее переплетается с воспоминаниями о прошлом. Сам автор охарактеризовал свое произведение как «жалость и похвалу великому князю Дмитрею Ивановичу и брату его, князю Владимиру Ондреевичу». «Жалость»— это плач по погибшим, по трудной доле Русской земли. «Похвала»— слава мужеству и воинской доблести русских воинов и их предводителей. О многих событиях, о которых подробно повествует «Сказание о Мамаевом побоище», в 3. сказано одной-двумя фразами, полунамеком. Так, например, о действиях засадного полка под командованием князя серпуховского Владимира Андреевича, двоюродного брата Дмитрия Донского, решивших исход боя, сказано: «И нюкнув (кликнув клич) князь Владимер Андреевич гораздо, и скакаше по рати во полцех поганых в татарских, а злаченым шеломом посвечиваючи. Гремят мечи булатные о шеломы хиновские». Если бы не сохранилось подробное повествование «Сказания о Мамаевом побоище», многие места 3. остались бы для нас загадочными, необъяснимыми.
Уже по характеру произведения, по сочетанию в нем плача и похвалы 3. близка к «Слову о полку Игоревен. Но близость эта носит не только общий характер, но самый непосредственный, и в этом еще одна замечательная черта этого произведения древнерусской литературы. «Слово»-явилось для автора 3. образцом и на текстовом уровне. От «Слова» зависит план 3., ряд поэтических образов 3.— повторение поэтических образов «Слова», отдельные слова, обороты, большие отрывки текста 3. повторяют соответствующие места «Слова». Автор 3. обратился к «Слову» как к образцу с целью сопоставить и противопоставить политическую обстановку на Руси времени «Слова» (80-е гг. XII в.) с 80-ми гг. XIV в. Основной идейный смысл «Слова» заключался в призыве автора к русским князьям забыть междоусобные распри и объединить свои силы для борьбы с внешними врагами Руси. Автор 3. в победе, одержанной над ордынцами, увидел реальное воплощение призыва своего гениального предшественника: объединенные силы русских князей смогли разгромить монголо-татар, считавшихся до этого непобедимыми. Автор 3. переосмысляет текст «Слова» в соответствии с событиями Мамаева побоища и многое вносит от себя. 3. отличается стилистической  непоследовательностью — поэтические части текста чередуются с прозаическими, носящими характер деловой прозы.
3. в большей степени, чем «Слову», свойственны приемы устного народного поэтического творчества. Главное состоит в том, что в «Слове» приемы и элементы, близкие к устному народному творчеству, представлены в артистически выполненной авторской переработке, авторском переосмыслении, в 3. же они гораздо ближе и словесно, и по характеру к устным источникам. Это обстоятельство и состояние списков 3. (многочисленные искажения и ошибки) послужили основой для предположения о фольклорном, устном происхождении памятника. То, что отдельные списки 3. записаны по памяти, а не переписаны с других списков, вполне возможно, но считать, что 3. изначально произведение устного творчества, нет оснований. 3. восходит к «Слову» — памятнику литературному. Сочетание в 3. поэтического текста с прозаизмами, близкими по своему характеру к деловой письменности, говорит о книжно-литературном характере памятника. Об этом свидетельствует и сильно выраженная в 3. церковно-религиозная символика и терминология.
Ряд ученых исходят из положения, согласно которому «Слово» было написано в подражание 3. (французские ученые Л. Леже, А. Мазон, русский историк А. А. Зимин). Сравнительно-текстологический анализ «Слова» и 3. с привлечением реминисценций из 3. в «Сказании 'о Мамаевом побоище», изучение характера книгописной деятельности Ефросина, которому принадлежит авторство К-Б списка 3., исследование фразеологии и лексики «Слова» и 3., сравнительный анализ грамматики «Слова» и 3.—все свидетельствует о вто-ричности 3. по отношению к «Слову о полку Игореве».
3. неоднократно переводилась на современный русский язык, создано несколько поэтических переложений памятника (В. М. Саянова, И. А. Новикова, А. Скрипова, А. Жовтиса), 3. переведена на ряд иностранных языков. Памятнику посвящена большая научная литература.
Владимир Всеволодович Мономах (1053—1125) — великий князь Киевский (с 1113 г.), автор «Поучения», сын Всеволода Ярославича и дочери византийского императора Константина Мономаха (отсюда и прозвище Мономах).
В.М. был выдающимся политиком и дипломатом, незаурядным писателем. Сначала был князем Черниговским. Затем в Переяславлё Южном В.М. выступал за союз князей, скрепленный договорами, целованием креста и сохранением за собой отчин без стремления к захвату чужих княжеств. Эти принципы он реализовал и в своей жизни, в 1094 г. уступил черниговский стол Олегу Святославичу, был активным участником княжеских съездов (в 1097, 1100, 1103). В 1103 г. на Долобском съезде В.М. призвал русских князей к объединенному весеннему походу на половцев, увенчавшемуся успехом. Всего он предпринял 83 «великих похода» («Поучение»). Когда в 1113 г. В.М. был призван на киевский стол, он проводил политику облегчения положения низов, смягчения ростовщичества. Он дополнил и пересмотрел Русскую Правду (Устав В.М. был включен потом в Пространную Правду), дополнив статьи о должниках, о холопах, о продажах, о свидетелях и убийствах, о
наследстве и др.
г   Главное произведение В.М.—его «Поучение», адресованное «детям или к иным, кто прочтет». Оно известно в единственном списке, вошедшем в Лаврентьевскую летопись под 1096 г. Оно состоит из трех произведений: собственно «Поучения», автобиографии и письма к Олегу Святославичу. О времени написания самого «Поучения» существуют различные точки зрения. Письмо к Олегу Святославичу написано, очевидно, сразу после того, как в битве с Олегом погиб сын В.М., т.е. в 1096 г.; в основной части «Поучения» говорится о походе против князей-изгоев Володаря и . Василька Ростиславичей, который был задуман в 1099 г. Автобиография относится, возможно, к 1117 г., так как этим годом заканчивается перечисление походов В.М. Предполагают, что все три части «Поучения» помещены под 1096 г., потому что события, освещенные в Письме к Олегу Святославичу, произошли именно тогда. «Поучение» Владимира Мономаха отразило широкую образованность автора, в нем цитируется Псалтырь, пророчества Исайи, Триодь, Апостольские послания, сочинения Василия Великого, «Шестоднев» Иоанна экзарха Болгарского. К самому жанру «Поучений» можно привести в качестве параллели «Поучение» византийского императора Василия, приписываемое патриарху фотию, «Наставление» французского короля Людовика Святого сыну Филиппу, «Поучение» англосаксонского короля Альфреда и англосаксонское «Отцовское поучение» начала VIII в. В.М. создает оригинальное произведение, где излагает свое представление о нравственном поведении человека в мире, рассказывает о событиях собственной жизни и передает свои чувства. В нем ясно отразилась незаурядная личность В.М., о котором летописец писал, что он «просвети Рускую землю, акы солнце луча пущая». 
Аввакум (Петров) (1620/1621—1682) — протопоп, идеолог старообрядцев, писатель.
А. родился в селе Григорово Нижегородской земли, в двадцать три года — священник. За ревность в делах веры неоднократно изгонялся властями и паствой; оказавшись во время изгнания в Москве, стал известен царю и кружку «ревнителей древлего благочестия». В 1652 г.— протопоп в Юрьевне-Повольском; после нового конфликта — священник в Московском Казанском соборе. Резко восстал против церковной реформы (1653) патриарха Никона. Сосланный с семьей в Тобольск, А. завоевал расположение местных властей и, служа священником, продолжал открыто исповедовать свои взгляды. В 1655 г. сослан в Енисейск, откуда с отрядом воеводы А. Пашкова отправился священником в Даурский поход (1656—1661). В 1663 г. А. Был вызван в Москву, но поскольку удаление Никона не примирило его с реформами, протопопа снова сослали — на Мезень (1664). На церковном соборе 166—1667 гг. А. лишили сана, и он был заточен в Пустозерский острог (устье Печоры) вместе с единомышленниками — иноком Епифанием, священником Лазарем, дьяконом Федором. В 1682 г. по велению царя Федора Алексеевича пустозерские узники были сожжены в срубе «за великия на царский дом хулы».
В своих многочисленных произведениях, созданных преимущественно в заточении, А. отстаивал и пропагандировал убеждение в каноничности дониконовской обрядности и в еретической природе деятельности Никона и его последователей.
Его автобиографическое «Житие» (ок. 1673), адресованное соузнику и духовному отцу иноку Епифанию, является рассказом о мученичестве А., который жизнью, словами и делами, по примеру древних пророков и первых христиан, исповедовал истинную веру. А. также принадлежат: «Книга бесед» (10), направленная «на крестособорную ересь никониянскую»; «Книга толкований» (4), обращенная к его ученику Сергию (С.И. Крашенинникову) и представляющая собой размышления о Св. Писании; «Снискание и собрание о божестве и о твари, и како созда Бог человека» — своего рода шестоднев; три «слова» против толкования догмата троичности дьяконом Федором; «Книга всем нашим горемыкам миленьким»; многочисленные челобитные и послания; небольшие приписки и т.д. Среди адресатов А.— его знаменитая духовная дочь Ф.П. Морозова; мученической смерти ее и других страдалиц за старую веру Е.П. Урусовой и М.Г. Даниловой он посвятил «слово плачевное». Если А. по убеждениям ревностный традиционалист, то как писатель — новатор: и в подходе к человеку, и в смелом смешении церковнославянского и русского языков.
Сочинения А. активно распространялись в среде старообрядцев, где он являлся непререкаемым авторитетом, почитался как святой (существуют его иконописные изображения). Житие послужило источником для прозы Д.Л. Мордовцева («Великий раскол», 1881), А.В. Амфитеатрова («Семик», 1921), А. Алтаева («Разоренные гнезда», 1928), А.П. Чапыгина («Гулящие люди», 1938), стихотворений и поэм Д.С. Мережковского (1888) и М.А. Волошина (1919), трагедии В.Ф. Боцяновского (1923). О нем с уважением отзывались И.С. Тургенев, Ф.М. Достоевский, Л.Н. Толстой, Н.СЛесков, В.М. Гаршин, Д.Н. Мамин-Сибиряк, A.M. Горький, A.M. Ремизов.

31. Жанры художественной публицистики. Очерк, зарисовка, фельетон, памфлет. Их признаки. Органическое соединение в них понятия и образа, публицистических и художественных средств. Факт и вымысел в очерке. Ирония, сарказм, насмешка в сатирических формах публицистики.

В очерке факты преломляются в свете личности автора. Важен не факт сам по себе, а его восприятие и трактовка героем или автором. Факт переосмыслен в образ, близок к малым формам художественной литературы, конкретен, построен на фактическом материале. Цель очерка – дать образное представление о людях, показать их в действии, раскрыть существо явления. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным (событийный, путевой).
Фельетон - это литературный материал, проникнутый духом острой злободневной критики, с особыми приемами изложения. Для фельетона обязательны: живость, легкость, образность, юмор, ирония, насмешка.
Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное гражданское, преимущественно социально-политическое обличение.
Зарисовка - обобщение фактов и описание обстановки. Короткий, живой и образный рассказ о своих впечатлениях.

32. Редакция и ее сотрудники. Функции редакции. Редакция - это коллектив профессионалов. Отделы редакции. Зависимость штатного расписания от типа газеты. Собственный и специальный корреспонденты. Хроникеры и репортеры. Папарацци и стрингеры.

Само понятие "папарацци" в нашем языке появилось в начале 60-х благодаря Федерико Феллини, сделавшего главным героем своего фильма "Сладкая жизнь" фоторепортера по имени Папараццо. Прототипом Папараццо был реальный человек - итальянский фотограф Тацио Секкиароли, который первым обратил внимание, что за снимки знаменитостей, застигнутых врасплох, редакторы платят больше. 
Сегодня, пожалуй, мало кто помнит, что Папараццо - это имя киногероя, сыгранного Марчелло Мастроянни. В наше время "папарацци" стало именем нарицательным и обозначает категорию фоторепортеров, цель жизни которых - охота за скандальными фото любимцев публики. 
Представители этой профессии никогда не пользовались любовью и уважением. Особое негодование папарацци вызвали к себе в связи с гибелью принцессы Дианы, разбившейся в автомобиле якобы в результате преследования фотографов. Несмотря на то, что их вина так и не была доказана, отношение к папарацци по-прежнему оставляет желать лучшего. 
Профессиональных папарацци в России по большому счету не существует. По крайней мере, именно такое мнение было высказано корреспонденту "АиФ" известными столичными фотографами. Свою точку зрения они обосновывают просто - нет материальной заинтересованности. Тем более что гонорары зарубежных коллег всегда на слуху. Например, одна из фотографий леди Ди, на которой она обнимается со своим возлюбленным Доди АльФайедом, была куплена американским журналом за 500 тыс. долл. Всего же на принцессе было заработано около 5 млн. (!) долл. 
Среди артистов репортеры выделяют своих любимцев, фотографировать которых одно удовольствие - Машу Распутину, которая "готова буквально залезть в объектив", Надежду Бабкину, Евгения Петросяна. Иногда звезды отдают журналистам специально подготовленные снимки, призванные с их точки зрения шокировать публику. Профессионалы склонны считать лучшей иллюстрацией этому случай с некогда популярным певцом Крисом Кельми. 
Нередко за отсутствием действительно скандальных фотографий газеты выдают за таковые снимки, сделанные либо на съемках художественных фильмов, либо во время выступлений. Леонида Якубовича, например, как-то сфотографировали на одном из представлений, где он выходил на сцену в роли подвыпившего музыканта. Опубликован же снимок был в совершенно противоположном контексте - в рубрике "Кто поддерживает Ельцина". По справедливому требованию артиста журнал был вынужден напечатать опровержение.
Производственно-творческий коллектив, занятый созданием произведений для СМИ и объединенный в целостную организационную структуру, называется редакцией. Редакция газеты «Известия». Редакция журнала «Огонек». Литературно-драматическая редакция радио. Главная редакция информационных программ телевидения. Иногда встречаются и другие наименования. Информационное телевизионное агентство (ИГА ОРТ). Творческое объединение «Экран». Но суть здесь одна: речь идет об организационной структуре, цель деятельности которой - сбор, переработка, хранение и распространение информации в виде журналистских произведений.
В печатной периодике - редакции газет или журналов традиционно являются полностью самостоятельными структурами. В электронной прессе - редакции являются составной частью более сложной системы. В значительной мере деятельность редакций на телевидении и радио аналогична деятельности соответствующих отраслевых отделов газет и журналов, разве что Главные редакции здесь более автономны по сравнению с отделами. Что же касается целостной организационной структуры по производству аудиожурналнстских произведений, то ее принято называть радиостанцией. Радиостанция «Эхо Москвы». Радиостанция «Свобода». На ТВ идентичная организационная структура называется телестудией.
Поскольку выпуск газет и журналов, теле- и радиопрограмм - сложное производство, то во всех случаях журналисты существенно зависимы от материально-технической базы: в прессе - это издательства, на радио и ТВ -технические центры. Однако и то и другое - своеобразная инфраструктура журналистского творчества, поэтому мы будем говорить об их деятельности только в той мере, в какой это влияет на конечный результат работы редакций, в частности, форму журналистских произведений, ареал их распространения.
Во главе редакции газеты или журнала стоит главный редактор, который полностью отвечает за все направления деятельности вверенного ему средства массовой информации: подбор и расстановку кадров, организацию их работы, общее идейное направление издания, его творческое лицо и художественное оформление, тираж, экономические показатели работы и т.д. Это, однако, не значит, что принцип единоначалия делает главного редактора независимым ни от кого и ни от чего. Авторитарные принципы руководства в прессе невозможны по ряду причин.
Согласно Закону о печати и средствах массовой информации, у каждого издания есть учредитель - частное лицо или группа лиц, организация, ассоциация или партия, наконец, творческий коллектив редакции, которые основали данную газету или журнал, имеют определенные права собственности на печатную продукцию издания, редакционное имущество и т.д. В конечном итоге, учреждая СМИ, учредитель, как правило, определяет направленность издания, в соответствии с которым строится творческая деятельность редакции.
Материально-техническое и финансовое обеспечение производства продукции СМИ обеспечивает издатель. Довольно часто учредитель и издатель создают попечительский или редакционный совет (либо и то. и другое), в состав которого входят многие заинтересованные лица - с одной стороны, известные, уважаемые люди, представляющие интересы читателей, с другой стороны, спонсоры - организации или предприниматели, оказывающие изданию финансовую поддержку. Редакционный совет участвует в разработке долгосрочной идейно-художественной политики издания, утверждает перспективные планы работы, обсуждает кадровые вопросы и многое другое, непосредственно связанное с деятельностью редакции.
Редсовет собирается на свои заседания регулярно, но не так уж часто, поэтому здесь решаются глобальные, стратегические вопросы. Конкретизируются они на тактическом уровне редакционной коллегией, в состав которой входят наиболее ответственные и авторитетные сотрудники редакции. Редколлегия может собираться так часто, как это необходимо. Здесь решаются вопросы тематического и календарного планирования, утверждаются планы и макеты каждого конкретного номера (журнала -наверняка, газеты - не обязательно), решаются все оперативные проблемы. Редколлегия - совещательный орган, но ее решения, как правило, носят обязательный характер. Конфликт между редколлегией и главным редактором - ЧП, в которое вмешиваются учредитель и редакционный совет - и в этом случае им принадлежит право окончательного решения.
У главного редактора есть один или несколько заместителей. Во втором случае первый заместитель выполняет обязанности главного редактора во время его отсутствия. Обычно же заместители главного редактора несут полную персональную ответственность за то или иное направление в деятельности редакции, выполняют любые, как правило, особо сложные и ответственные задания главного редактора.
Для внутриредакционной структуры характерно деление на так называемые отраслевые отделы - журналистские подразделения, отвечающие за освещение того или иного тематического направления в зависимости от общей направленности издания. Это могут быть отделы экономики и бизнеса, внутренней политики и международный отдел, культуры, писем, спорта и т.д. Абсолютно в каждой газете вы встретите отдел информации или хроники, в так называемых «районках» непременно есть сельскохозяйственный отдел. В женских журналах можно найти «экзотические» отраслевые отделы: кройки и шитья, вязания или. в целом, рукоделия. кулинарии. (В редакции журнала «Америка» интерьер этого отдела представляет собой прекрасно оборудованную кухню со всей необходимой утварью и пищевыми припасами - шеф отдела, сама прекрасная кулинарка, любой рецепт перед публикацией проверяет в редакционном кабинете.) В этом же ряду стоят «полезные советы» - в журнале «Наука и жизнь» много лет есть рубрика «Маленькие хитрости», существующая на правах подотдела. А в газете «Московский комсомолец» - «Звуковая дорожка» -отдел, готовящий еженедельную страницу, посвященную молодежной музыке.
Во главе каждого отдела - заведующий (иногда его называют на западный манер -шеф-редактор), в подчинении у него работают, по преимуществу, корреспонденты и литсотрудники.
Третьим человеком в редакции, после главного редактора и его первого заместителя, считается ответственный секретарь, возглавляющий особое подразделение -секретариат. Сотрудники секретариата осуществляют тематическое планирование каждого отдельного номеpa, дают заказы в отделы, принимают готовые материалы, отвечают за иллюстрации (отдел фотоиллюстраций, художники и ретушеры, так же как и машбюро, а нынче и операторы компьютерного набора и верстки, напрямую подчиняются секретариату). Важнейшим участком работы и, так сказать, готовой продукцией секретариата является макет номера.
Макетирование - создание модели номера в масштабе 1:1- настоящее искусство, требующее особых профессиональных навыков и высокого художественного вкуса. От секретариата зависит неповторимое лицо издания, его запоминающийся образ, благодаря которому издание подчас и становится популярным (либо - даже при хорошем содержании - не находит своего читателя).
Создание любой новой газеты или журнала начинается с разработки логотипа - оригинально оформленного названия издания, идизайном а кет а - обобщающих предложений (или, если угодно, обобщающей модели) по оформлению газеты или журнала: формат, шрифты заголовков и рубрик, шрифты и их размеры при наборе текста, другие изобразительные элементы (линейки, плашки, выворотки и проч.). Эту работу выполняет либо главный художник издания, либо специально приглашенный незаурядный мастер в области художественной графики и полиграфии. Выполненный им дизайн-макет в последующем работники секретариата будут наполнять конкретным содержанием, сохраняя общий облик издания, поддерживая его «лицо».
Выпуск газеты или журнала - дело весьма дорогостоящее. Цены на бумагу, полиграфические услуги и особенно за доставку номеров читателям столь высоки, что никакая подписная цена не может обеспечить рентабельности издания. Важный резерв в финансировании работы редакции - публикация платной рекламы. Поэтом}' важную роль в редакционной структуре играют рекламные отделы. В последнее время создание рекламы принято считать особым видом журналистской деятельности.
Распространением всех газет и журналов в нашей стране в былые времена занималась монопольная организация «Союзпечать». Сегодня почти все издания предпочитают иметь в составе редакции отделы распространения - службы технического порядка, но от них в значительной мере зависит тираж и уровень популярности издания.
Поскольку на организацию работы редакции накладывает отпечаток тип издания и даже его формат, познакомимся с общепринятой типологией печатной периодики. Обычно говорят о качественно-количественных характеристиках, ареале и способах распространения.
К качественно-количественным признакам относят:
- тип издания;
- содержание;
- язык;
- категории читателей;
- периодичность (в том числе дополнительные выпуски);
- время выхода в свет;
-тираж;
- формат;
- количество полос и некоторое другое.
Первые четыре признака характеризуют издание с качественной стороны, остальные носят количественный характер.
Содержание издания нередко обусловлено, задано изначально. Подчас оно достаточно ясно выражено в названии. Понятно, что газеты «Комсомольская правда», «Московский комсомолец», журналы «Юность», «Смена» рассчитаны на молодежь и публикуют материалы соответствующей тематики.
Иногда содержательная характеристика фигурирует во второй строке логотипа и называется маркировкой. Например: «Андрей. Журнал для мужчин». Как видим, здесь маркировка указывает и на категорию читателей, которой предназначено издание. Если «Комсомолка» и «Юность» делят читателей по возрастному признаку, то журнал «Андрей» - по половому. В другом примере: «Полярная почта. Газета Ассоциации советских полярников» - указано на тематическое своеобразие издания и особый состав его читателей.
Многие печатные издания рядом с (над) названием публикуют девиз, который тоже подчеркивает тематическую направленность; позицию газеты или журнала. Раньше у любой советской газеты был один и тот же девиз: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», почти никогда не связанный с тематикой издания. Сегодня все обстоит иначе. К примеру, у газеты «Благовест» девиз: «Азъ есмь светъ миру», а у газеты «Базар» - «Получать приличную зарплату может каждый». «Независимая газета» над логотипом печатает: «Sine ira et studio», а на последней полосе перед выходными данными дает перевод: «Без гнева и пристрастия. (Тацит)», впрочем, отнюдь не всегда следуя своему девизу, ибо отличается подчас весьма гневными и пристрастными комментариями.
Есть издания, которые стремятся адресовать свои материалы всей аудитории. Скажем, газета «Известия» - умеренное центристское издание, в котором достаточно широко представлены политика и экономика, наука и культура, спорт и даже юмор - не потому ли у «Известий» столь большой и в целом стабильный тираж?
Думается, вам будет интересно познакомиться со статистикой выпуска всероссийских, республиканских и областных специализированных газет по видам:
Профсоюзные
Юридические
Экономические
Деловые
Экологические
По вопросам физкультуры и спорта
По вопросам культуры, литературы и искусства
Молодежные
Для женщин
Для мужчин
Число изданий:
43 30 27 68 12 18 32 70 11 2
А вот как выглядит выпуск журналов по их целевому назначению :
Молодежные
Женские
Для мужчин
Сатирические и юмористические
Научные (всего наименований)
Научно-популярные
Научно-практические и производственные
Религиозные
Для зарубежного читателя
20 31 1 13 343 34 389 30 45
Попробуйте самостоятельно сравнить эти цифры, проанализировать их и сделать необходимые выводы.
Язык издания напрямую связан с категорией читателей, если аудитория дифференцируется по национальному признаку, и ареалом распространения, когда речь идет о местных изданиях. Здесь также интересно посмотреть имеющуюся статистику выпуска газет: число всероссийских изданий - 230 - почти равно числу республиканских - 220. А среди республиканских газет почти половина выходит на национальных языках -башкирском, чувашском, коми, татарском и т.д. Соответственно в автономных краях и областях также выходят газеты на национальных языках - краевые, областные, окружные, городские, районные, низовые (которые часто называют многотиражками, хотя тираж их, как правило, как раз и невелик).
Безусловно, категории читателей каждой конкретной газеты или журнала существенно зависят от вышеперечисленных признаков: типа издания, его содержания и языка. Стало быть, существуют так называемые массовые издания, которые рассчитаны на всю аудиторию в целом, а также специализированные издания, дифференцирующие аудиторию по половым, возрастным, социальным признакам, образовательному уровню, индивидуальным интересам и пристрастиям и т.д. - по одному из этих параметров или нескольким сразу.
Для журналиста знание качественных характеристик издания, в котором он работает, обязательно, ибо от них в значительной мере зависят жанрово-тематические особенности его творчества.
Переходя к количественным характеристикам, заметим, что здесь принимается во внимание следующее:
Периодичность - ежедневная газета («Правда», «Московский комсомолец»), еженедельник («Аргументы и факты», «Век»), еженедельный журнал («Новое время»), ежемесячный журнал («Новый мир»), газета выходит пять раз в неделю («Известия» - кроме воскресенья и понедельника), ежеквартальные издания и ежегодники чаще всего называются альманахами.
Вид издания - основной, дополнительный, утренний или вечерний, субботнее или воскресное приложение.
Формат. Здесь следует учесть, что в полиграфии единицей измерения является печатный лист (60х92 см). Формат больших газет («Правда», «Известия». «Комсомольская правда») — А-2 - печатный лист. сфальцованный (загнутый) вдвое - '/г листа. А-3 - '/4 печатного листа - формат многих еженедельников («Неделя», «Собеседник»). А-4 - '/g печатного листа - таблоиды («Футбол». «Хоккей»).
Газетную страницу принято называть полосой. Количество полос варьируется от одной (листовка, плакат) до ста и более.(Самая объемная из российских газет сейчас, пожалуй, «Из рук в руки».)
Количество тетрадей. Тетрадь - отпечатанные и сфальцованные листы или их доли. Количество полос в тетради зависит от количества загибов - при двух - 8 страниц, при трех - 16, при четырех - 32.
Тираж издания - количество экземпляров каждого номера - величина не всегда постоянная. Чаще тираж плавающий, в зависимости от спроса. Чем выше тираж, тем авторитетнее, популярнее издание. Рост тиражей
- одна из главных забот редакции.
Перейдем краспространению изданий. Под распространением продукции СМИ понимается продажа (подписка, доставка, раздача) периодического печатного издания, аудио- или видеопрограмм. Распространение изданий может быть коммерческим (с получением денег от читателей) и некоммерческим (бесплатным). Однако сразу же обратите внимание на условность такого деления. Считается, что стоимость будущих теле- и радиопрограмм заложена в цену теле- или радиоприемника, что позволяет говорить о продаже аудио- и видеопродукции. Но если вы покупаете телевизор «Сони», получается, что вы платите за программы японского ТВ, а смотрите отечественные передачи. А вот подписные программы спутникового ТВ действительно покупаются зрителями. Или газеты «Экстра М». «Центр плюс»читатель получает бесплатно, но можно ли считать их некоммерческими изданиями, если они публикуют платную рекламу и за счет этого получают очень высокие прибыли? Разумеется, нельзя - но мы ведь говорим здесь о некоммерческом распространении издания.
Ареал распространения, как мы уже знаем, напрямую связан с типом издания. Центральные (всероссийские) газеты и журналы распространяются во всех регионах Российской Федерации. Под регионами понимают исторически сложившиеся крупные территориальные единицы:
Северный. Северо-Западный, Центральный Нечерноземный, Волго-Вят-ский. Центральный Черноземный, Поволжье, Северо-Кавказский. Урал, Западно-Сибирский, Восточно-Сибирский, Дальневосточный регионы, а также Москва и Московская область (вместе взятые).
Когда говорят о региональных изданиях, не обязательно имеют в виду такие, которые распространяются в указанных регионах. Слово «региональный» часто выступает синонимом «местный».
Более дробная территориальная дифференциация совпадает с административным делением в такой последовательности: автономные республики. края. области, города, районы. Скажем, ареал распространения газеты «Богородские вести» - Ногинский район.
Иногда ареал распространения издания расплывается: например, газета «Московский литератор» распространяется преимущественно в Москве, но имеет отдельных подписчиков и на территории России, и в крупных городах СНГ.
Если, с коммерческой точки зрения, существуют два способа распространения: платный и бесплатный, то в плане «технологии» распространения печатной периодики можно назвать три основных способа: адресная доставка - традиционная подписка на домашний адрес; адресная доставка без подписки - некоммерческое распространение и редакционная рассылка - почтовыми бандеролями либо доставка редакционным транспортом; продажа в розницу; бесплатная безадресная раздача в руки (скажем, вы пришли на выставку и у входа вам вручили несколько номеров отраслевых газет).
Теперь, когда вы так подробно познакомились с организацией работы в печати, можем перейти к электронной прессе, подчеркнув, что эти более молодые средства массовой информации во многом заимствовали традиции, накопленный опыт, организационные особенности печатной периодики и, следовательно, теперь нам важно отметить то общее, что здесь есть, и специфику организации работы на ТВ и радио.
Телевидение в техническом, да и в организационном отношении, будучи продолжением радио, долгое время развивалось, функционировало в некосм симбиозе со своим старшим собратом в области СМИ. В СССР даже существовал общий руководящий правительственный орган, который так и назывался -Гостелерадио. Однако мы знаем, что радио и ТВ являются самостоятельными родами журналистики, у каждого канала информации своя специфика, поэтому утвердившаяся в мире практика раздельного функционирования телевидения и радио интенсивно внедряется и в новой России. Тем не менее у нас существует еще немало телерадиокомпаний, особенно на уровне местных, по преимуществу государственных, где радисты и телевизионщики сосуществуют, трудятся почти независимо друг от друга и даже обитают подчас в разных зданиях: у первых свой радиодом (таково традиционное название), у вторых - телестудия и технический телецентр.
Некоторые органы электронной прессы сохраняют старое название - телерадиокомитет. Традиционно возглавляет комитет председатель, при котором, как и при главном редакторе в газете, образуется редакционный совет или редколлегия. Телерадиокомпанию возглавляет президент. Коллективным руководящим органом компании является совет директоров. Поскольку механизм управления на радио и особенно на телевидении намного сложнее, чем в газете, здесь есть исполнительная и распорядительная дирекции, дирекция программ, в главных редакциях или других структурных образованиях, выполняющих те же функции, во главе также находится директор, а при нем - главный редактор и главный режиссер, главный оператор и главный художник, отвечающие за соответствующие направления при подготовке программ.
Как и в печатной периодике, в электронной прессе главная задача журналистов - создавать литературные тексты будущих передач. Однако, в соответствии со спецификой каждого рода журналистики, на радио и телевидении возникают дополнительные творческие подразделения и новые творческие профессии.
На радио, наряду с редакциями, решающую роль в организации вещания играют службы звукозаписи. Сюда входят как технические работники, обслуживающие все электронное хозяйство; от микрофонов и переносных магнитофонов до монтажных комплексов и микшерских пультов, так и представители профессий, неведомых в печатной прессе: звукорежиссеры и звукооператоры, монтажницы, музоформители и музыкальные редакторы. Наконец, на радио появляется совершенно новая, ранее никогда не существовавшая профессия -диктор.
Название профессии произошло от слова «дикция» - манера произношения. Дикторы - люди. обладающие, как правило, голосами красивого тембра, безукоризненной дикцией, богатством интонаций, умением с особой доходчивостью прочитать текст любого содержания любой степени сложности. Легендарные дикторы отечественного радио Юрий Левитан и Ольга Высоцкая достигли непревзойденных вершин и, может быть поэтому, еще раз сверкнув на телевизионном небосклоне (Игорь Кириллов и Валентина Леонтьева). профессия стала сходить на нет, уступив место журналистам-ведущим и так называемым модераторам. Впрочем, есть основания предполагать, что мастерство первоклассных дикторов еще может быть востребовано современной теле- и радиожурналистикой.
На радиостанциях и телестудиях, которые не ограничивают свое вещание одним каким-то разделом (только новости, или только музыка и т.д.), работают Главные редакции или просто редакции, сходные с отраслевыми отделами газет. Понятно, что в электронных СМИ намного шире представлена художественно-публицистическая и развлекательная журналистская продукция. Если в печатном, разумеется, специализированном издании можно встретить отдел музыкальной критики или даже отдел популярной музыки, то практически в любой телерадиокомпании есть редакция музыкальных программ. Так же, как литературно-драматическая, кинопрограмм, народного творчества и т.п. Эти редакции отвечают за художественный раздел вещания.
И все-таки радио и телевидение - это средства массовой информации, и центральное место почти в каждой компании занимает служба информации. Девиз, или. как сейчас говорят, слоган НТВ: «Новости - наша профессия». На радиостанциях и телестудиях есть также и другие творческие подразделения, готовящие документально-публицистические программы, охватывающие весь спектр общественной жизни: политику, экономику, науку, культуру, искусство. Заметное место в телерадиоорганиза-циях занимают спортивные редакции.
В «дотелевизионные» времена спортивные комментаторы радио были, может быть, самыми заметными журналистами (Вадим Синявский, Ян Спарре, Николай Озеров). Зрелищность спорта делает его особенно желанным в телепрограммах. За право показа летних Олимпийских игр в Атланте (1996 г.) американская телекомпания Эн-Би-Си уплатила астрономическую сумму в 346 млн долл. США - и не ошиблась: по-новому построив свои спортивные программы, эта общенациональная телесеть добилась резкого увеличения аудитории. Можно сказать, вся Америка и почти весь телевизионный мир смотрели в эти дни Эн-Би-Си (как результат, стоимость одной минуты рекламы выросла до 300-400 тыс. долл. США).
Кроме редакций и уже знакомого нам по радио звукоцеха, на ТВ, естественно, важную роль играют службы, обеспечивающие изобразительную сторону программы: операторы и художники, декораторы и осветители, гримеры и визажисты (парикмахеры) и т.д. Аппаратные видеозаписи (АВЗ) и аппаратные видеомонтажа (АВМ) - это не только технические службы, ибо из лекции о содержании и форме журналистских произведений мы знаем, как много зависит от образной системы и пластических средств выразительности, света и цвета, внутрикадрового и междукадрового монтажа.
На телевидении, условно говоря, за содержание передачи отвечает редактор, за форму - режиссер. Если редактор - организатор творческого процесса (о чем мы говорили в лекции о журналистских профессиях), то режиссер - руководитель производственно-творческого, технологического процесса подготовки и выдачи в эфир каждой программы. Режиссеру помогают ассистент и помощник - люди на ТВ незаменимые. Бок о бок с ними под началом режиссера трудятся администраторы, обеспечивающие своевременное финансирование и материально-техническое обеспечение работы. - от выделения транспорта, видеокомплектов для натурной съемки и павильонов для студийной, АВЗ и АВМ до сооружения декораций, приобретения необходимого реквизита и поиска редких иллюстративных материалов.
Сейчас на ТВ появились представители универсальной профессии -продюсеры. По аналогии с западным кинематографом подчас ошибочно думают, что в задачу продюсера входит только финансирование телевизионного производства. Это не так. Продюсер - это и директор, и экономист, и организатор, и многое другое. В одном лице он совмещает и административные, и финансовые, и технические, и творческие функции, сочетая все это с неуемной энергией, невероятной пробивной силой, умением общаться с людьми, убеждать, огромной работоспособностью и проч. и проч. Уникальная профессия, для которой нужны люди особого склада. Специалисты этой профессии всегда в дефиците.
На современном телевидении (в меньшей степени на радио) существуют программ опроизводящие и вещательные организации. Первые создают отдельные передачи, циклы и рубрики, серии и сериалы и предлагают готовую продукцию вещателям, которые имеют доступ к эфиру. Например, телекомпания «ВиД» готовит очередные выпуски телеигры «Поле чудес» и продает их ОРТ.
Первой частной программопроизводящей телекомпанией в России стала РенТВ Ирэны и Дмитрия Лесневских. Начав с непритязательного телевизионного гороскопа «Звезды говорят», компания со временем сумела привлечь к работе телезвезд первой величины - Эльдара Рязанова. Владимира Молчанова. Юрия Роста и Юрия Никулина, а в 1996 г. приобрела собственный дециметровый канал, перейдя из разряда производителей телепродукции в почетную группу вещателей.
Подобная организация работы стала возможной при переходе к рыночным отношениям, и теперь типология электронной прессы предполагает, по крайней мере. три характерных уровня:
- по ареалу распространения - всероссийское и региональное (местное) ТВ и радио;
- по содержанию и жанрово-тематическим особенностям программ (о профилировании каналов будет сказано ниже);
- по форме собственности.
Как представляется, динамика общественного развития сделала необратимым процесс перехода к рыночным отношениям во всех областях жизнедеятельности государства. Политический плюрализм утвердил характерные признаки реальной конкуренции в сфере идеологии и культуры (конкуренция, как известно, один из важнейших показателей рынка). Параллельно с внедрением многоукладности в экономическую жизнь страны утверждается равноправие различных форм собственности на средства создания и распространения аудиовизуальной информации. Приведение отечественных законодательных актов в соответствие с прогрессивной общемировой практикой неизбежно сулит вполне мирное сосуществование следующих форм собственности в области электронной прессы:
- государственная;
- государственно-кооперативная;
- акционерная;
- общественная;
- частная (отдельных владельцев или группы лиц);
- смешанная (с участием зарубежного капитала);
- принадлежащая зарубежным корпорациям и компаниям, иностранному капиталу.
Если с этой точки зрения посмотреть на сегодняшние телевизионные программы, то государственным телеканалом является РТР - Российское телевидение, чьи передачи транслируются на втором канале. Хотя первый канал объявлен общественным (OPT - Общественное российское телевидение). это, безусловно, акционерное, или государственно-кооперативное объединение, где, согласно уставу, 51 процент акций принадлежит государству. а 49 процентов - крупным акционерам, среди которых выделяется ЛогоВАЗ. НТВ - частная телекомпания, до недавнего времени всецело принадлежавшая группе «Мост» (ей же принадлежит контрольный пакет акций радиостанции «Эхо Москвы», газеты «Сегодня», журнала «Итоги» и еженедельника «7 Дней» - весьма внушительная информационная «империя»), а затем продавшая 30 процентов акций Газпрому ТВ-6 создавалось как смешанная компания с привлечением капиталов миллиардера Теда Тернера, владельца всемирно известной телекомпании Си-Эн-Эн.
Попутно заметим, что группа «Мост» привлекла средства Газпрома для того, чтобы получить возможность реализовать амбициозный проект спутникового телевидения.
Подобная организация телевизионного производства ведет к подлинной многопрограммности, последовательному насыщению рынка зрительских интересов. А это, в свою очередь требует дифференциации, профилирования телеканалов, которые возможны:
- по тематическому признаку (новости, музыка, кино. спорт и т.д.);
- по аудиторному (адресному) признаку (программы для детей, для молодежи, для женщин, для пенсионеров и т.д.);
- по учредителю (президентский канал, канал творческих союзов);
- по национальному признаку (республиканская программа, программа для национальных групп населения, проживающих вне территории своих национальных образований);
- по территориальному признаку (общегосударственная, интегрированная межгосударственная, зарубежная, на зарубежную аудиторию телепрограмма; местная - региональная, вплоть до кабельной сети поселка, микрорайона, гостиницы);
- по временному признаку (круглосуточные, вещающие определенное время или с «плавающим» графиком вещания);
- по источнику финансирования (государственный - бюджетный; платный - функционирующий за счет абонементной платы зрителей либо подписной по аналогии с печатной периодикой; общественный - за счет фондов общественных организаций, добровольных пожертвований предприятий и частных лиц; коммерческий - самоокупаемый, прежде всего за счет рекламы; арендный - политическая партия, общественное движение, государственная или кооперативная организация, частное лицо или програм-мопроизводящая компания арендуют эфирное время у вещательной организации).
Эти признаки могут пересекаться: например, платный информационный круглосуточный канал, межгосударственная общественная культурно-просветительская программа. Независимо от технической базы реализации вещательной деятельности (спутниковое, антенное, кабельное ТВ) любой действующий или вновь создаваемый телеканал будет непременно обладать одним или несколькими указанными типологическими признаками.
При всем том сегодняшние функции телеэкрана не ограничиваются возможностями вещания. Телеэкран становится все более полифункциональным. По крайней мере, три его функции общеизвестны: телевизор, видеотелефон и дисплей компьютера.
Собственно телевидение включает в себя следующие разновидности:
- антенное (традиционное, классическое) телевизионное вещание;
- спутниковое (непосредственное, глобальное, всемирное) телевидение (мировидение);
- кабельное (абонентское) телевидение;
- кассетное (видеотечное) ТВ - видеодиски (лазеровидение);
- тигровое ТВ (видеотекс, телетекст).
Единственной средой бытования и формой существования традиционного антенного телевещания является телевизионная программа, характеризуемая, прежде всего, необратимым временным фактором. Спутниковому и кабельному ТВ далеко не в такой степени присущи характерные признаки программности, а система повторов отдельных передач и целых блоков ослабляет фактор необратимости времени трансляции. Более того, неограниченное во времени, круглосуточное, не принимающее во внимание времени суток, ибо зона приема телесигнала нередко столь велика, что режим дня у различных групп телезрителей не совпадает, - такое вещание рождает новые формы организации телепрограммы. Чаще всего тот или иной канал спутникового ТВ специализируется на одном из видов вещания: Си-Эн-Эн - круглосуточные новости со всех уголков планеты, Эм-Ти-Ви - телеканал современной музыки, действующий по принципу нон-стоп.
На кабельном ТВ количество телевизионных каналов неизбежно ведет к новому качеству дифференциации по зрительским интересам. И все же антенное, спутниковое и кабельное ТВ используют форму вещания, трактуемого как специфический способ распространения общественно значимой информации техническими (аудиовизуальными) средствами.
Для кассетного телевидения не присущи ни фактор программности, ни вещательные характеристики, что объясняется почти полной индивидуализацией использования видеокассет зрителями, возможностями их просмотра в любое удобное для владельца видеомагнитофона время. Воспринимаемое многими как продолжение кинематографа, кассетное ТВ сейчас обретает черты самостоятельного, весьма оригинального и эффективного масс-медиа. Как пример, можно привести видеожурнал типа «Огонек-видео» или вспомнить «Взгляд» из подполья» - телеработы А. Политковского и А. Любимова в период гонения на демократическую прессу накануне августовского путча 1991 г.
Трудно переоценить роль кассетного телевидения в реализации культурно-просветительской функции. Здесь и классика мирового кинематографа, и записанные на видеопленку лекции крупных ученых или, скажем, разошедшиеся по всему миру в невообразимом количестве экземпляров уроки аэробики, принесшие американской актрисе Джейн Фонда миллионное состояние.
Любительские съемки на видеокассеты, в большинстве своем выполняющие функцию семейного фотоальбома, в ряде случаев позволяют сохранить для истории то. до чего у «большого»тедевидения не дошли руки. Вспомните, что убийство президента США Джона Кеннеди запечатлено только на любительских кадрах. Умение владеть портативной видеокамерой, на наш взгляд, просто необходимо журналисту-экологу, в каком бы органе массовой информации он ни работал.
Все большее распространение в мире получает так называемое компъ-ютеровидение - своеобразный кентавр с телеэкраном вместо головы и ЭВМ вместо туловища. Сейчас, пожалуй, трудно сказать, что больше повлияет на внутренний мир нынешнего подрастающего поколения -школьное образование, учебно-просветительские программы ТВ (и антенного, и спутникового, и кассетного вместе взятых) или видеоигры -один из весьма перспективных разделов компьютеровидения.
Впрочем, электронные игры полезны не только детям. Специальные программы научат управлять автомобилем и самолетом, атомной электростанцией и транснациональной компанией, почувствовать себя в кресле президента и главнокомандующего.
Симбиоз телеэкрана с ЭВМ последнего поколения позволяет синтезировать трехмерное изображение, создавая невиданные ранее возможности для «бизнес-график» - машинного проектирования, особенно промышленного дизайна. Специалисты называют эту новую функцию телеэкрана инфографией.
Компьютерная графика заняла заметное место в оформлении телепередач. Это - реальный путь к стереотелевидению.
Все громче заявляет о себе дуплексное телевидение, или интерактивные мультимедиа - перспективное направление в развитии ТВ, делающее телевизионное общение двусторонним, позволяющее зрителям непосредственно участвовать в происходящем на экране.
Наконец, фантастические возможности открывает еще одна техническая новинка в области телевидения - так называемая виртуальная реальность. Пока это аттракцион, используемый для игр, поражающих воображение иллюзией полного слияния зрителя с показываемой ситуацией; кроме того, новинку пытаются использовать кинематографисты.
Итак, налицо широкие возможности выбора у аудитории. И откровенно конкурентная ситуация в области СМК, значительно усложняющая деятельность всех, кто работает над созданием различных журналистских произведений. Нам всегда надо помнить, что потенциальные потребители и телепрограмм, и кассет, и видеодисков, и телетекста, и видеоигр - это одни и те же люди. Они не только смотрят телевизор, но и читают газеты, журналы, книги, слушают радио, ходят в кинотеатры и концертные залы. По крайней мере, теоретически любой человек может испытывать потребность в любой разновидности печатной, звуковой или видеопродукции. И в то же время у каждого средства массовой информации, у каждого вида журналистской деятельности есть свои поклонники, свой пласт или слой населения с вполне конкретными социологическими характеристиками. На эти, в общем-то, очевидные факторы должна опираться информационная политика любого органа массовой информации, равно как и общегосударственная информационная политика.

37. Виды газетной верстки. Прямая. Вертикальная. Горизонтальная. Смешанная. Ломаная. Симметричная и т.п. Зависимость типа верстки от содержания публикации.

Версткой называют производственный процесс составления (монтажа) книжных, журнальных и газетных полос заданного формата из подготовленного набора всех видов и иллюстраций.

39. Внесудебное и судебное решение информационного спора. Опровержение и ответ. Гражданские иски. Уголовная ответственность за недостоверную информацию. Распространение не соответствующих действительности порочащих честь, достоинство и деловую репутацию сведений.

Российское законодательство четко регламентирует деятельность органов печати, телевидения, радио с целью недопущения нарушений прав и интересов граждан и организаций. Если же права и интересы нарушены какой-либо недобросовестной публикацией или иным способом распространения сведений, то Гражданский кодекс РФ и Закон «О средствах массовой информации» содержат достаточно эффективный юридический механизм, с помощью которого любое лицо имеет возможность защитить свою честь, достоинство и деловую репутацию. Этот механизм включает в себя право гражданина и юридического лица — религиозного объединения, на опровержение не соответствующих действительности и порочащих честь и достоинство сведений или опубликование ответа в том средстве массовой информации, которое распространило сведения.
Гражданин или юридическое лицо в соответствии с Законом «О средствах массовой информации» могут, не обращаясь в суд, потребовать непосредственно от редакции опровержения не соответствующих действительности и порочащих их честь и достоинство сведений, которые были распространены в данном средстве массовой информации. В том случае, если редакция не располагает доказательствами того, что распространенные ей сведения соответствуют действительности, она обязана их опровергнуть. Заинтересованное лицо может предоставить свой текст опровержения. Если он соответствует требованиям закона, то данный текст подлежит опубликованию. В тексте опровержения должно быть указано:
а) какие сведения не соответствуют действительности;
б) когда и как они были распространены данным средством массовой информации.
Опровержение в периодическом печатном издании должно быть набрано тем же шрифтом и помещено под заголовком «Опровержение», как правило, на том же месте полосы, что и опровергаемое сообщение или материал. По радио и телевидению опровержение должно быть передано в то же время суток и, как правило, в той же передаче, что и опровергаемое сообщение или материал.
Объем опровержения не может более чем вдвое превышать объем опровергаемого фрагмента, но нельзя требовать, чтобы он был короче стандартной машинописной страницы. Опровержение по радио и телевидению не должно занимать меньше эфирного времени, чем требуется для прочтения диктором стандартной страницы машинописного текста.
Опровержение должно последовать:
1) в средствах массовой информации, выходящих в свет (эфир) не реже одного раза в неделю, в течение десяти дней со дня получения требования об опровержении или его текста;
2) в иных средствах массовой информации — в подготавливаемом или ближайшем планируемом выпуске.
В течение месяца со дня получения требования об опровержении либо его текста редакция обязана в письменной форме уведомить заинтересованных гражданина или организацию о предполагаемом сроке распространения опровержения, либо об отказе в его распространении с указанием оснований отказа.
В соответствии со ст. 45 Закона «О средствах массовой информации» в опровержении должно быть отказано, если данное требование:
1) само является злоупотреблением свободой массовой информации;
2) противоречит вступившему в законную силу решению суда;
3) является анонимным.
Кроме того, в опровержении может быть отказано:
1) если опровергаются сведения, которые уже опровергнуты в данном средстве массовой информации;
2) если требование об опровержении либо представленный текст его поступили в редакцию по истечении одного года со дня распространения опровергаемых сведений.
Отказ в опровержении либо нарушение установленного порядка опровержения обжалуются в суде в течение года со дня распространения опровергаемых сведений.
В тех случаях, когда в отношении гражданина или юридического лица (религиозной организации) в средствах массовой информации распространены не соответствующие действительности сведения ( которые не порочат честь, достоинство и деловую репутацию), либо распространены сведения ущемляющие права и законные интересы гражданина и деловую репутацию юридического лица, они имеют право на опубликование ответа в том же средстве массовой информации.
Порядок опубликования ответа и отказа в таковом аналогичен процедуре опровержения.
Сравнение текста ч. З ст. 152 ГК и ст.46 Закона «О средствах массовой информации» обнаруживает разногласие, заключающееся в том, что Гражданский кодекс не дает права гражданам и юридическим лицам на опубликование ответа в случаях распространения не соответствующих действительности сведений, не ущемляющих их права и законные интересы, хотя такое право предусмотрено Законом «О средствах массовой информации». Поскольку Гражданский кодекс вступил в силу позднее Закона «О средствах массовой информации» именно его и следует применять на практике в случае возникшего противоречия.
Опровержение от ответа отличается двумя признаками:
а) Опровержение исходит от редакции (хотя текст может быть предложен лицом, в отношении которого распространены не соответствующие действительности сведения).
Под ответом же ставится подпись гражданина или юридического лица, чьи права были нарушены газетной публикацией, так как в соответствии с ч.З ст. 152 ГК лицо имеет право на опубликование своего ответа.
б) Гражданин может требовать от редакции опровержения лишь в том случае, когда опубликованные не соответствующие действительности сведения порочат его честь, достоинство и деловую репутацию. Если же этот признак отсутствует, и распространенные сведения не порочат гражданина, а лишь ущемляют его права и охраняемые законом интересы, он имеет право только на опубликование своего ответа. Это правило применимо и к юридическому лицу для защиты деловой репутации.
Различие между опровержением и ответом имеет принципиальное значение, так как они имеют разные юридические последствия.
Опровержение, по сути, является добровольным признанием факта распространения редакцией не соответствующих действительности, порочащих честь, достоинство и деловую репутацию сведений. И в этом случае лицо получает право требовать возмещения убытков и морального вреда в денежном выражении. Не случайно средства массовой информации предпочитают воздерживаться от добровольного опубликования опровержения, предоставив истцу возможность в суде доказывать обоснованность своих претензий.
Приведу в качестве примера такого разрешения информационного конфликта случай из юридической практики Славянского правового центра. Летом 1999 г. в центр обратился студент юридического факультета одного из оренбургских вузов. Он показал сборник задач по уголовному праву, использовавшийся на факультете в качестве учебного пособия.. В сборнике, составленном председателем 2-й областной коллегии адвокатов, кандидатом юридических наук В. Н. Литовченко, содержалась задача, в которой нужно было квалифицировать действия «членов баптистской секты», удушивших во время молитвенного собрания двух своих собратьев, чтобы «отправить их к Святому Духу». Студент, обратившийся в СПЦ, оказался прихожанином баптистской церкви г. Оренбурга.
В адрес автора пособия и ректора Оренбургского государственного университета, издавшего сборник, СПЦ были направлены письма, в которых указывается, что подобный текст оскорбляет честь и достоинство баптистов России. Кроме того, такие задачи со студенческой скамьи воспитывают у будущих юристов предвзятое отношение к верующим и определенным религиозным организациям. 
Юристы СПЦ требовали принесения извинений Российскому союзу ЕХБ и изъятия задачи из сборника. Если бы этого не было сделано, Центром было бы инициировано судебное дело о защите чести и достоинства одной из крупнейших христианских конфессий России.
В ответном письме, поступившем в адрес СПЦ 22 июля 1999 г., автор сборника В. Литовченко принес требуемые извинения и заверил юристов, что текст задачи попал в сборник неумышленно, из-за «редакторской ошибки», и в настоящее время уже изъят из пособия.

42. В.И. Вернадский о науке и культуре. В.И. Вернадский - великий русский ученый. Создатель биосферно-ноосферной концепции. Историк науки и культуры. Понятия «наука», «культура». Взаимообусловленность развития науки и культуры. Связь естественных и гуманитарных наук. Наука и религия. Прогнозы В.И. Вернадского о развитии науки.

Владимир Иванович Вернадский - российский естествоиспытатель, мыслитель-энциклопедист, гуманист, специалист в области наук о Земле, основатель ряда новых наук и научных направлений, организатор науки, педагог, общественный и политический деятель, историк, публицист.
В.И.Вернадского нередко - и справедливо - называют “Ломоносовым XX века”. Трудно назвать такую область естествознания, которая так или иначе не была бы затронута его универсальным гением. В полной мере сказанное относится и к биологии. У нас есть все основания говорить не просто о биологических, но в прямом смысле о биокосмических взглядах, идеях, концепциях Вернадского. Почему же? Ответ состоит в том, что биологические взгляды Вернадского, органично входя в его научное мировоззрение, не только составили основное ядро и содержание его, но и сами, в свою очередь, представляют собой в подлинном смысле целый биокосмос, охватывающий все три “разреза” реальности - микро-, макро- и мегамир, выступающие в качестве различных по свойственным им закономерностям, но взаимосвязанных и между собой взаимодействующих уровней проявления живого. Особое место в биографии Вернадского занимают 1916-1926 гг. В этот период завершается в основных чертах формирование учения о живом веществе, биогеохимии как новой научной дисциплине и учения о биосфере как целостной общебиологической и геологической концепции. Этим разделам своих научных изысканий Вернадский посвящает большую серию работ под общим названием “Живое вещество в земной коре и его геохимическое значение” (около 1200 рукописных страниц), книгу “Биосфера”, вышедшую в 1926 г., ряд статей и заметок, опубликованных в отечественной и зарубежной печати, а также разделы монографии “Геохимия”, опубликованной в 1924 г. в Париже на французском языке, много десятков и сотен (завершенных и оставшихся неоконченными) заметок, набросков, писем, сохранившихся в рукописных вариантах. В 1927-1944 гг. этот полноводный поток не только не иссякает, но, напротив, становится еще обширнее и мощнее, обогащаясь все новыми трудами, идеями, концепциями, проблемами. Многое из наработанного Вернадским в этот период в области биокосмических проблем было опубликовано при его жизни, часть увидела свет уже после его кончины. В этот период научная школа Вернадского расширяется, в нее вливаются свежие молодые силы. Помимо геологов, минералогов, физиков, химиков, традиционно составлявших ее основной костяк, это были также биологи разного профиля - биофизики, биохимики и др., радиологи, кристаллографы, математики... Понимая, сколь важны разрабатываемые им и его учениками и коллегами проблемы, Вернадский стремится создать в пределах нашей страны мощный научно-исследовательский центр, который бы организовывал и координировал разработку разнообразных биокосмических проблем, вынашивает идею об основании Международного института живого вещества. Этим его стремлениям было суждено осуществиться лишь отчасти. В конце 20-х гг. в системе Академии наук СССР была создана Биогеохимическая лаборатория, ранее существовавшая как Отдел живого вещества в составе академической Комиссии по изучению естественных производительных сил России, организатором и председателем которой был Вернадский; он же возглавлял как Отдел живого вещества, так и затем Биогеохимическую лабораторию. Последняя в 1943 г. была переименована в Лабораторию геохимических проблем им. В.И.Вернадского АН СССР, на базе которой уже после кончины Вернадского был создан Институт геохимии и аналитической химии им. В.И.Вернадского АН СССР (ныне - Российской Академии наук); биогеохимическая лаборатория функционирует в качестве структурного подразделения этого института. Биокосмические воззрения Вернадского представляют собой сложную, внутренне расчлененную и дифференцированную, но вместе с тем целостную и стройную систему, являющуюся основанием, по сути, биокосмической картины мира, в ряде наиболее важных своих положений естественно выходящую на фундаментальные проблемы философии и научного мировоззрения. В настоящее время ощущается все большая потребность в коллективном (так как одному автору с этой задачей заведомо не справиться) монографическом исследовании этой темы, в создании как итога такого исследования своего рода “Энциклопедии биокосмоса Вернадского”. К сожалению, к настоящему времени такая работа не проделана. В дальнейшем мы остановимся только на некоторых узловых моментах этой большой и сложной проблемы.

Возникновение разума, сознания В.И.Вернадский связывал с направленной эволюцией живой природы в сторону все большего усложнения и развития центральной нервной системы у отдельных наиболее высокоорганизованных ее представителей, развитием психики, обнаружением и развертыванием заложенных в живой природе духовных потенций. Неразрывно связывая сознание с живой материей, Вернадский закономерно приходит к выводу о том, что разум - это не только земное, но и космическое явление. Можно предположить “существование в Космосе человеческого разума и сознания”. Значит, известная нам в земных условиях форма разума есть лишь одна из возможных бесчисленных его проявлений в Космосе. “Надо думать, что здесь, на Земле, в данное геологическое время перед нами развернулось только промежуточное выявление духовных возможностей жизни и что в Космосе где-нибудь существуют ее более высокие в этой области проявления”. История человеческого общества, подчеркивал Вернадский, - это не только и даже не столько история войн, смен династий, дворцовых переворотов и т.п.; это прежде всего история освоения человеком планеты. Стремление овладеть окружающей природой пронизывает всю историю человечества, отмечал неоднократно Вернадский. В конечном итоге Вернадский приходит к выводу, что в настоящее время на нашей планете протекает процесс перехода верхней, занятой живым веществом оболочки планеты - биосферы - в новое геологическое состояние - ноосферу, то есть область, преобразованную разумом и трудом человека сообразно своим целям и потребностям, возвышающим его как активно действующую, творческую личность. Главные движущие силы этого перехода – широкие народные массы, в своих действиях опирающиеся на достижения научного знания и всей общечеловеческой культуры. У Вернадского встречается различное толкование времени возникновения ноосферы. Это свидетельствует о том, что к выработке своей точки зрения на этот вопрос он шел постепенно, преодолевая определенные трудности и сомнения. В окончательном виде позиция Вернадского складывается в 1941-1944 гг.: многочисленные дневниковые записи и письма этого периода, как и статья “Несколько слов о ноосфере” (1943 г.), убедительно свидетельствуют о том, что создание ноосферы он относил к будущему. Это было верно во времена Вернадского, это справедливо и сегодня. Он полагал, что с появлением на Земле человека разумного начался период идущего все ускоряющимися темпами становления ноосферы, но подлинная история ноосферы начинается с XX столетия - эпохи слившихся в единый поток величайших научных, технических, социальных преобразований, выдающихся культурных достижений. На первых порах локально, стихийно, а в дальнейшем в глобальных масштабах сознательно и целенаправленно биосфера будет преобразовываться в ноосферу трудом и разумом человека. Остается надеяться, что XXI в. представит весомые доказательства справедливости этого прогноза.

45. Права и обязанности журналиста. Обзор регламентирующих документов. Права журналиста по Закону РФ «О СМИ». Обязанности по Закону РФ «О СМИ». Конституция РФ об информационных правах. Закон РФ «О рекламе». Закон РФ «О связи». Закон РФ «О государственной тайне» и др.

В Российской Федерации поиск, получение, производство и распространение массовой информации, учреждение средств массовой информации, владение, пользование и распоряжение ими, изготовление, приобретение, хранение и эксплуатация технических устройств и оборудования, сырья и материалов, предназначенных для производства и распространения продукции средств массовой информации, не подлежат ограничениям, за исключением предусмотренных законодательством Российской Федерации о средствах массовой информации.
Права журналиста
Журналист имеет право: 1) искать, запрашивать, получать и распространять информацию; 2) посещать государственный органы и организации, предприятия и учреждения, органы общественных объединений либо их пресс-службы; 3) быть принятым должностными лицами в связи с запросом информации; 4) получать доступ к документам и материалам, за исключением их фрагментов, содержащих сведения, составляющие государственную, коммерческую или иную специально охраняемую законом тайну; 5) копировать, публиковать, оглашать или иным способом воспроизводить документы и материалы при условии соблюдения требований части первой статьи 42 настоящего Закона; 6) производить записи, в том числе с использованием средств аудио- и видеотехники, кино- и фотосъемки, за исключением случаев, предусмотренных законом; 7) посещать специально охраняемые места стихийных бедствий, аварий и катастроф, массовых беспорядков и массовых скоплений граждан, а также местности, в которых объявлено чрезвычайное положение; присутствовать на митингах и демонстрациях; 8) проверять достоверность сообщаемой ему информации; 9) излагать свои личные суждения и оценки в сообщениях и материалах, предназначенных для распространения за его подписью; 10) отказаться от подготовки за своей подписью сообщения или материала, противоречащего его убеждениям; 11) снять свою подпись под сообщением или материалом, содержание которого, по его мнению, было искажено в процессе редакционной подготовки, либо запретить или иным образом оговорить условия и характер использования данного сообщения или материала в соответствии с частью первой статьи 42 настоящего Закона; 12) распространять подготовленные им сообщения и материалы за своей подписью, под псевдонимом или без подписи. 
Журналист пользуется также иными правами, предоставленными ему законодательством Российской Федерации о средствах массовой информации. 
Обязанности журналиста
Журналист обязан: 1) соблюдать устав редакции, с которой он состоит в трудовых отношениях; 2) проверять достоверность сообщаемой им информации; 3) удовлетворять просьбы лиц, предоставивших информацию, об указании на ее источник, а также об авторизации цитируемого высказывания, если оно оглашается впервые; 4) сохранять конфиденциальность информации и (или) ее источника; 5) получать согласие (за исключением случаев, когда это необходимо для защиты общественных интересов) на распространение в средстве массовой информации сведений о личной жизни гражданина от самого гражданина или его законных представителей; 6) при получении информации от граждан и должностных лиц ставить их в известность о проведении аудио- и видеозаписи, кино - и фотосъемки; 7) ставить в известность главного редактора о возможных исках и предъявлении иных предусмотренных законом требований в связи с распространением подготовленного им сообщения или материала; 8) отказаться от данного ему главным редактором или редакцией задания, если оно либо его выполнение связано с нарушением закона; 9) предъявлять при осуществлении профессиональной деятельности по первому требованию редакционное удостоверение или иной документ, удостоверяющий личность и полномочия журналиста. 
Журналист несет также иные обязанности, установленные законодательством Российской Федерации о средствах массовой информации. 
При осуществлении профессиональной деятельности журналист обязан уважать права, законные интересы, честь и достоинство граждан и организаций. 
Государство гарантирует журналисту в связи с осуществлением им профессиональной деятельности защиту его чести, достоинства, здоровья, жизни и имущества как лицу, выполняющему общественный долг. 

49. «4-ая власть» - миф или реальность ? Сущность интерпретации СМИ как «4-й власти». Социально-экономические и политические особенности функционирования СМИ. Хозяева СМИ подлинные и мнимые. Роль СМИ в психологической войне. Познавательные образы «Сеть», «Ниши».

Власть — это проявление могущества какого-то субъекта (человека или организации), доминирование в отношениях с другими социальными субъектами, способность проводить свою волю, воздействуя на «контрагентов» в своих интересахтеми или иными способами. Властные воздействия различны: господство, командование, руководство, регулирование, контроль, влияние и проч. Различают и типы власти — политическое регулирование, экономическое стимулирование, идеологическое воздействие. При этом властные решения государственных институтов (законодательных, исполнительных, судебных) обязательны и подкрепляются возможностью принуждения. Власть негосударственных институтов, во-первых, имеет ограниченную сферу действия (внутрипартийная, внутриорганизационная — власть лидера, власть дирижера) и, во-вторых, «слабее» — требует подкрепления убеждением, не распространяется на покинувшего партию и т.д. Неинституциональная власть — власть денег, власть авторитета, власть общественного мнения (вообще духовная власть). Следовательно, надо отметить, прежде всего, что властей много больше, чем четыре; а затем — есть множество вариантов властного воздействия.
СМИ как «власть» также располагают «властными полномочиями» разного характера и силы, поэтому представления о СМИ как «четвертой власти» без детализирующих характеристик страдают неточностью.
Государственные СМИ, транслируя обязательные для исполнения документы (законы, постановления, судебные решения), выступают как официальные издания, как органы (от греч. огдапоп «инструмент») соответствующих институтов государства и в этом смысле оказываются инструментом власти (без кавычек), как бы «продолжением» трех первых. Однако надо учитывать, что эти документы — не собственно журналистские произведения. То же можно сказать и о «властных полномочиях» официальных органов партий, союзов, ассоциаций и др. институтов гражданского общества при трансляции ими своих документов.
Реализуя свои непосредственно-организаторские функции, все СМИ оказываются как бы инструментом дополнительного (по отношению к специальным органам) контроля. Закон о СМИ не содержит обязывающего требования рассматривать эти материалы СМИ и принимать по ним решения, хотя по одному Указу Президента выступления СМИ по органам федеральной и местной власти должны рассматриваться обязательно и о решениях требуется сообщать в Контрольное управление Президента. И в этом своем качестве (хотя речь идет только о контроле деятельности госструктур) СМИ также оказываются помощником государственной власти. Однако чтобы более полно и последовательно использовать потенциал СМИ в реализации ими социально-контрольных задач в связи с выполнением непосредственно-организаторских функций, требуется соответствующее положение в государственной политике в сфере СМИ и дополнительные законодательные решения. Тогда будет полно реализовано закрепленное Конституцией право граждан на участие в делах государства как норма непосредственной демократии.
Во всех других случаях следует говорить о властных воздействиях СМИ как о деятельности именно «четвертой власти». При этом кавычки обозначают вовсе не ироническое употребление термина, а лишь указывают на то, что термин «четвертая власть» — многозначная метафора.
Конечно, СМИ юридически ни в коем случае не являются «дополнительной» властью к трем провозглашенным Конституцией. Могущество «четвертой власти» — не в принятии обязательных решений политического или экономического характера. Ее сила — в духовно-идеологическом воздействии, в формировании массового сознания и направленности воли, что проявляется прежде всего через состояние общественного мнения во всем его идейном наполнении, во всех его «знаньевых» (d, v) и «деятельностных» (п, р) компонентах.
Зависящие от сформированности общественного мнения (содержание, активность) «властные полномочия» СМИ как «четвертой власти» не следует преуменьшать. Если выступления СМИ доказательны, убедительны, конструктивны, а к тому же и подкреплены доверием аудитории к этому каналу и/или авторитетом учредившего его института, активно сформированное общественное мнение становится важной силой в общественной жизни. К нему не могут не прислушиваться облеченные властью государственные и общественные институты, рассматривая и принимая решения с учетом требований общественного мнения. Это вовсе не означает, что принимаются все рекомендации «от имени» общественного мнения: ведь оно не едино и его суждения вовсе не обязательно верны. Поэтому «учесть» — не обязательно принять, но обязательно серьезно отнестись и высказать полное или частичное согласие или несогласие, притом с обязательной ссылкой на «источник» данных о мнениях и необходимой аргументацией принятого решения. Ведь игнорирование общественного мнения ведет к снижению авторитета пренебрегающего мнением института, возрастанию критицизма по отношению к властям, что неизбежно сказывается затем на электоральном поведении тех слоев, чье общественное мнение игнорировалось. А это может повести к таким результатам выборов, когда к власти придет оппозиция (особенно, если она общественное мнение знает и учитывает в своей предвыборной деятельности). Таким образом, «четвертая власть» — это реальная, хотя и не институционализированная и «всего лишь» идеологически проявляющаяся, власть, своеобразная в силу особенностей «властных полно
мочий» СМИ. СМИ как «четвертая власть» оказываются могущественной силой и в сфере деятельности негосударственных институтов.
В силу огромных возможностей СМИ как «четвертой власти» каждая социально-политическая сила (партия, движение, фронт, союз) стремится «присутствовать» в системе СМИ непосредственно (создавая свои «официальные» органы или близкие к ним «официозы», а также и косвенно влияя (политически, экономически, идейно) на формально «независимые» СМИ, распространяя информацию для СМИ через свои пресс-службы, службы связи с общественностью и т.д.
Вместе с тем важно видеть и использовать роль СМИ как «четвертой власти» адекватно ее истинной роли в демократическом обществе. Это значит понимать и принимать требования «информационного порядка», видеть возможности «четвертой власти», не преуменьшая, но и не преувеличивая «властные полномочия» СМИ, не считать и не стремиться делать их сверхвластью. Такая опасность идет с двух сторон. Во-первых, от противопоставления непосредственной демократии (а СМИ действуют в этой сфере) демократии представительной (избранным институтам власти), тогда как они взаимодополнительны. Это не значит, что недопустимо критическое отношение к государственным институтам, их официальным лицам, принимаемым решениям и действиям властей. Иное дело — пренебрежительное, уничижительное отношение, что свидетельствует о неуважении к воле избирателей (тем более, что на их поведение на выборах так или иначе повлияла журналистика ранее). Во-вторых, от неадекватных, преувеличенных представлений о роли и значении в жизни общества той группы, интересы которой представляет СМИ, от непонимания (нежелания, неумения — все равно) необходимости соотносить эти интересы с общенациональными и даже общечеловеческими нуждами, от стремления «во что бы то ни стало» добиться своего. Возможность превращения в «сверхвласть» особенно велика у тех СМИ, которые связаны с «большими деньгами» (крупным капиталом, коррумпированными чиновниками, преступным миром).
СМИ, стремящиеся обрести «сверхвласть», превращаются из инструмента информационного обеспечения демократии в орудие олигархии, автократии, меритократии, плутократии или других способов не -, лже-, антидемократического властвования. Mediademokratia становится mediakratia.

50. Первая русская газета «Ведомости». Ее особенности, отличие от первых европейских газет. Газета «Ведомости» как официальный печатный орган правительства Петра I. Государственный характер ее содержания - в отличии от мелочно информационной и коммерческой направленности частных газет западноевропейских стран. Роль «Ведомостей» в развитии русского литературного языка. Зарождение газетных жанров. Первые русские журналисты-профессионалы.

Вторая половина XIX века и России характеризуется бурным развитием капитализма. Крестьянская реформа 1861 года, несмотря на свой полукрепостнический характер, создала известный простор для развития производительных сил общества. С отменой крепостного права в стране успешно начала развиваться промышленность, развернулось железнодорожное строительство, увеличился товарооборот, наметилась концентрация капитала, стали расти города. Под напором товарно-денежных отношений натуральное крестьянское хозяйство превращалось в мелкотоварное. «Старые устои крестьянского хозяйства и крестьянской жизни, устои, действительно державшиеся в течение веков, пошли на слом с необыкновенной быстротой». Крестьянство переставало быть единым «классом-сословием» крепостного общества. Оно расслаивалось, выделяя из себя, с одной стороны, сельских пролетариев, с другой - сельскую буржуазию. Все хозяйство становилось капиталистическим. Россия вступала в буржуазный период. Однако новые производственные отношения, прогрессивные по сравнению с феодальными, не улучшили положения рабочих и крестьян. Маскируя сущность капиталистической эксплуатации отношениями свободного найма, видимостью полной оплаты труда, капиталисты беспощадно эксплуатировали рабочих. Монопольная собственность на орудия и средства производства ставила наемного рабочего в полную зависимость от предпринимателей. Для людей труда новые порядки оказались нисколько не лучше старых. Противоречия капиталистического способа производства давали себя знать в России уже в конце 60-х начале 70-х годов весьма ощутимо. Количество промышленных рабочих неуклонно растет. Серьезный размах принимает стачечное движение. В связи с этим перед русской печатью встает масса новых вопросов.
Но непосредственные производители в России в 70- 80-е годы страдали не только и не столько от капитализма, сколько от недостаточного развития капитализма, от серьезных и многочисленных пережитков крепостничества. В этом заключалась другая, не менее важная, особенность русского пореформенного развития. 
В 1861-1863 годах царскому правительству удалось подавить разрозненные выступления крестьян, задушить национально-освободительное движение в Польше. Часть  революционно настроенной интеллигенции, не дождавшись народной революции, перешла к тактике индивидуального террора. Участник одного из революционных кружков Каракозов в 1866 году совершает покушение на царя. Это дало повод царскому правительству к еще большему усилению реакции. Прокатилась новая волна арестов. Лучшие журналы того времени «Современник» и «Русское слово», сыгравшие важную роль в истории русского освободительного движения, были закрыты.
Но революционная демократия не сложила оружия, не отказалась от борьбы. Причины народного гнева, питавшего демократическое движение XIX века, не были устранены реформами 60-х годов. Революционное движение не потухло. Вся эпоха 1861-1905 годов насыщена борьбой и протестом широких народных масс против пережитков крепостного права и капиталистической эксплуатации.
Важную роль в освободительном движении 70-х годов играет народничество, которое как господствующее течение в русской общественной мысли оформилось значительно позднее зарождения народнических идей. Основоположниками народнической идеологии являются Герцен и Чернышевский. Но только на рубеже 70-х годов, после отмены крепостного права, в новых исторических условиях, когда перед русским общественным сознанием встали новые вопросы по сравнению с эпохой 40-х 60-Х годов, оформляется народничество и становится господствующим течением, «господствующим направлением» в русской общественной мысли.
Влияние народнической идеологии на все стороны общественной жизни, в том числе и на печать, было весьма значительным. Но, став в 70-е годы господствующими, народнические взгляды отнюдь не были единственными в демократической литературе и журналистике разночинского этапа освободительного движения. Не разделяли теоретических взглядов народников Некрасов, Салтыков-Щедрин,  Благосветлов и др. Именно они оставались наиболее верными хранителями революционно-демократического наследства 60-х годов.
Период революционного затишья в России после 60-х годов постепенно сменяется новым нарастанием революционного движения, и к середине 70-х оно становится весьма ощутимым. К концу 70-х годов складывается вторая революционная ситуация. Война с Турцией, развязанная царским правительством в 1877-1878 годах, не предотвратила назревания революции. Но выступление народников 1 марта 1881 года, когда был совершен террористический акт над Александром II, сыграло роль такого преждевременного выступления. Вновь Россия была ввергнута в полосу мрачной политической реакции 80-х годов. 
Но 80-е годы в России, несмотря на жестокую политическую реакцию, характеризуются рядом знаменательных общественных событий и явлений. Все шире и шире развертывается рабочее движение, за границей создается группа «Освобождение труда». Лучшие представители демократической интеллигенции преодолевают народнические иллюзии, часть из них становится на позиции марксизма (Плеханов). В середине 80-х годов возникают первые марксистские кружки в России. Одним из таких кружкор явилась группа Благосветлова, которая издавала в 1885 году газету «Рабочий». В 1888 году группа «Освобождение труда» с целью пропаганды идей марксизма в России предпринимает издание периодического сборника «Социал-демократ. В 80-е годы прогрессивная журналистика пополнилась новыми силами в лице таких выдающихся писателей и публицистов, как А. П. Чехов, В. Г. Короленко. В 90-е годы начинается журналистская деятельность А. М. Горького.
На протяжении 70-х 80-х годов русская печать оставалась в чрезвычайно тяжелом положении. Изменения, происшедшие в стране, по существу никак его не изменили. По-прежнему всякое проявление свободомыслия в печати беспощадно подавлялось самодержавием. Юридически положение прессы к началу 70-х годов определялось «Временными правилами о печати 18.66 года», которые заменили все предыдущие распоряжения и законы о печати. По этим правилам от предварительной цензуры освобождались столичные ежедневные газеты и журналы (сохранялась цензура наблюдающая), а также книги, объемом более 10 печатных листов. Под предварительной цензурой оставались иллюстрированные, сатирические издания и вся провинциальная печать.
В случае нарушения газетой или журналом каких-либо законов, в том числе и законов о печати, министр внутренних дел имел право делать издателям освобожденных от предварительной цензуры печатных органов предостережения и при третьем нарушении приостанавливать издание на срок до шести месяцев. Он имел право возбуждать судебное преследование периодических изданий. Только по суду должны были решаться дела о полном прекращении издания. Однако это не помешало правительству уже в 1866 году закрыть журналы «Современник» и «Русское слово», не соблюдая закона 1865 года.
Положение прессы, несмотря на восторги либералов по поводу реформы печати, не только не улучшилось, а наоборот, ухудшилось, особенно для демократических изданий. Во-первых, далеко не все журналы и газеты были освобождены от предварительной цензуры, как это было обещано во «Временных правилах о печати 1865 года». В Петербурге, например, в 1879 году из 149 изданий 79 оставались под предварительной цензурой. Во-вторых, в конце 60-х, в 70-е годы было издано множество общих законов и частных распоряжений по цензуре, запрещавших прессе освещать наиболее важные политические вопросы, ставивших прессу под власть царских администраторов всех рангов, от министра внутренних дел до губернатора. Даже либеральные издания вскоре стали выражать недовольство положением прессы в России. Логическим завершением этой политики явился закон о печати 1882 года, утвердивший полный административный произвол над прессой. Совещанию четырех министров было предоставлено право прекращать издание любого периодического органа, лишать прав издателей и редакторов продолжать деятельность в случае обнаружения вредного направления.
Правительство с большой настороженностью и внимательностью относилось ко всем критическим материалам в свой адрес и на страницах иностранной печати. Не раз русская легальная печать, например, в осторожных выражениях, а нелегальная в самых резких, указывала на факты жестокого обращения в Сибири с политическими заключенными. Правительство оставалось абсолютно глухим ко всем этим сообщениям. Но вот на страницах ньюйорского журнала «The Century illustrated Monthly Magazin» появилась серия статей американского журналиста Джорджа Кеннана «Сибирь и ссыльная система», написанная после посещения им Сибири в 1885-1886 годах, и правительство сразу забеспокоилось о своем престиже, проявило явную нервозность, стремясь опровергнуть неопровержимые факты. В  1894 году царское правительство запретило распространение очерков Кеннана, вышедших отдельной книгой. «Как ни странно, но это правда, на русские правящие круги большее впечатление производит европейская молва, чем вопли всей России от Белого до Черного моря», справедливо негодовал в связи с такими случаями Степняк-Кравчинский.
Преследуя я изгоняя критику из периодической печати, царское правительство, таким образом, объективно содействовало накоплению того взрывчатого  революционного материала, на уничтожение которого субъективно тратило все свои усилия. Объективная деятельность правительства давала, однако, более ощутимые результаты, чем его субъективные усилия. Под напором быстрой концентрации противоречий Россия приближалась к своей первой революции к 1905 году. В том году, вспоминая 80-е годы, кадетский летописец печати В. Розенберг с горьким упреком по адресу правительства писал: «Многое из того, что заботит и занимает русское общество, что составляет для него истинную злобу дня, если и появляется в русской печати, то не иначе как потеряв интерес новизны и даже современности. О многих событиях русской жизни, не о таких, которые составляют дипломатическую или только канцелярскую тайну, а о таких, которые совершаются у всех на глазах, на улицах, в общественных собраниях и других доступных публике местах, русская печать обыкновенно дает отчет лишь по воспоминаниям современников». Да, если бы правительство в свое время послушалось либеральных советчиков, оно, вероятно, смогло бы на некоторое время «отсрочить» этот «неприятный» год. Но правительство, выражавшее интересы дворянского сословия, в силу своего классового характера не в состоянии было принять на вооружение «умные» советы русских либералов. Своими действиями оно все более подтверждало взгляд марксистской печати, что спасение не в орудии критики, а в критике оружием.
Реакционная политика Александра III и его сатрапа обер-прокурора святейшего синода Победоносцева привела после закрытия в 1884 году «Отечественных записок» и фактического прекращения издания журнала «Дело» как демократического к серьезному изменению характера всей легальной печати. В России продолжали выходить лишь либерально-буржуазные, либерально-народнические журналы и газеты да реакционная пресса Сувориных и Катковых. Журналистам-демократам, оставшимся на свободе и верным традициям 60-х 70-х годов, в 80-е годы пришлось сотрудничать в этих либеральных изданиях.
Характер освободительного движения и исключительно тяжелое положение легальной прессы в России заставили в 70-80-е годы революционеров наладить издание ряда нелегальных газет и журналов сначала за границей (по примеру «Колокола» Герцена и Огарева), а затем и в самой России. Эта печать, свободная от цензурного гнета, стоит особняком в истории русской журналистики, но без нее картина развития нашей печати в 70-80-е годы была бы неполной. Но существование этой печати лишний раз иллюстрирует невыносимое положение журналистики в России, отсутствие свободы слова, за которую так горячо ратовал А. И. Герцен в «Полярной звезде» и «Колоколе».
«Двести лет существует печать в России и до сегодняшнего дня она находится под позорным игом цензуры, - писали  питерские  большевики в листовке «О 200-летии русской печати» 3 января 1903 года. До сегодняшнего дня честное печатное слово преследуется, как самый опасный враг!».
Сказать правду, даже намекнуть на нее всегда считалось у нас государственным преступлением. На писателей, способных обмолвиться истиной, царское правительство всегда смотрело, как на своих личных врагов. Нет почти ни одного более или менее выдающегося писателя, который бы не подвергался царской немилости, а все лучшие из них побывали в ссылке, на каторге, в остроге. Другие спасались только тем, что бежали за границу. Вся история русской литературы - это история постоянной борьбы царского самодержавия с правдивым и свободным словом». Эти слова являются точной характеристикой положения печати в царской России и могут быть целиком отнесены к 70-80-м годам XIX века.
Русская революционная демократия создала в 6.0-е годы замечательные по своему политическому содержанию печатные органы: «Современник», «Русское слово», «Искра». Это были лучшие журналы XIX века. Они сыграли выдающуюся роль в развертывании освободительной борьбы против крепостничества. «Современник» и «Русское слово» были подлинными руководителями передового общественного мнения, воспитателями смелых борцов против самодержавия. Их пример и традиции во многом определили развитие демократической печати 70-х 80-х годов, в первую очередь характер и направление журнала «Отечественные записки» Некрасова и Салтыкова-Щедрина.
В 1862 году издатели газет получили право на публикацию частных объявлений. А с созданием «Русского  телеграфного агентства» в 1866 году свежая политическая информация стала предметом купли и продажи во всероссийском масштабе. Все это привело к резкому увеличению общего количества газет, в процентном отношении их рост обгонял рост журналов: общественно-политичёских газет возникало примерно в два раза больше, чем общественно-политических журналов. Н. М. Лисовский, например, сообщает, что в 1878 году возникло 5 новых журналов и 10 газет, в 1879 - 7 журналов и 11 газет, в 1880 - 5 журналов и 9 газет, » 1881 году 14 журналов и 28 газет. Затем включаются тормоза реакции, и количество новых изданий начинает уменьшаться, при некотором преобладании, однако, роста газет. В 1882 году появилось 8 новых журналов и 17 газет, в 1883 - 3 журнала и 10 газет, в 1885 - 7 журналов и 9 газет, в 1883 - 4 журнала и 5 газет, в 1890 - 5 журналов и 5 газет, в 1892 - 4 журнала и 6 газет, в 1895 году - 6 журналов и 9 газет.
Сами журналы в этот период писали с нескрываемой тревогой, что «время журналов проходит и наступает новый литературный период  газет». Причем, как правило, газеты обладали более широкой читательской аудиторией. «И в Петербурге, и в Москве некоторые газеты насчитывают более 10000 подписчиков, между тем, как ни один журнал не имеет и половины такой подписки». Словом: «Газетная эпоха шла навстречу журнальной...».
Журналисты 60-70-х годов, дожившие и доработавшие до 80-х, независимо от их идейной принадлежности к тому или иному политическому лагерю испытывали много горьких чувств, наблюдая воцарившиеся в журналистском мире нравы и обычаи. Что же вызывало их растерянность, а порой и негодование при чтении новых газет и журналов и при знакомстве с новой журналистской средой?
80-е годы создали не только новый тип редакторов, но и совершенно новый тип сотрудников газет и журналов.
Старый журналист придерживался, как правило, какого-либо направления, сотрудничество в газете или журнале другого направления он считал совершенно немыслимым для себя. Журналист нового типа, напротив, совершенно не признавал никаких убеждений, обязательных для себя, и не ограничивал себя сотрудничеством в определенных газетах и журналах.
Старый журналист измерял качество своих выступлений в печати силой идейного воздействия их на читательскую аудиторию. Журналист-восьмидесятник заботился прежде всего о необычности, о сенсационности описываемых им событий и фактов, о скорости их литературной обработки и доставки в редакцию.
Старый журналист был бессребреником по преимуществу. Для него главным было опубликование материала, особое удовлетворение при этом он испытывал от значительного общественного резонанса, произведенного им. Журналист школы 80-х годов откровенно стремился лишь к получению гонорара за свою публикацию. В редакции могли придать сообщаемым им сведениям прямо противоположный смысл  это его мало волновало. Лишь бы сполна был выплачен гонорар. Наиболее подходящим для сотрудничества он считал то издание, в котором был самый высокий гонорар.
Старый журналист заботился о своей не только литературной, но и чисто человеческой, моральной репутации. Для него было не безразлично, что о нем будут говорить как о человеке в симпатизирующих ему читательских и литературных кругах. Журналист-восьмидесятник этим не был озабочен. Солгать или оклеветать в газете, подебоширить, прослыть пьяницей за ее пределами не считалось предосудительным. Напротив, в обиходе была бравада лихостью, умением лгать и напиваться до потери сознания.
Моральный облик журналиста пал так низко, что само слово журналист почти вышло из употребления. Оно использовалось в крайних случаях, когда надо было подчеркнуть уважительность к лицу, причастному к сотрудничеству в журнале какого-либо определенного идейного направления. В других случаях сотрудника журнала и особенно газеты стали называть «репортером», независимо от того, занимался он в основном репортажем в газете или был автором корреспонденции, хроникерских заметок, рецензий, фельетонов, передовых статей. Сохраняло это понятие и свой узкий смысл, но чаще всего оно употреблялось расширительно  для обозначения профессии журналиста. Быть может, слово это на русскую почву было перенесено и несколько раньше  в 70-х годах. Но широко использоваться оно стало только в 80-е годы. Именно 80-е годы создали наиболее благоприятную почву для утраты тех качеств, которые были заложены в понятии «журналист», и для роста тех, которые были сопряжены с понятием «репортер». «Быстро сформировалась порода продажной журналистики, наглая, беспринципная, уверенная в том, что ей все позволено и что можно безнаказанно издеваться над демократией, над социализмом, над элементарной порядочностью».
Понятия «репортер», «газетчик», «хроникер» употреблялись не иначе как с презрительным оттенком. Причем такое отношение к газетным работникам «мелкой прессы» было широко распространено как в крайне правых, так и в левых, демократических кругах. Репортер-восьмидесятник стал объектом всеобщего презрения и осмеяния. «Газетчик - значит, по меньшей мере, жулик, в чем ты и сам не раз убеждался»  - писал А. П. Чехов своему брату 13 мая 1883 года.

54 Массовые газеты за рубежом: условия и предпосылки их возникновения в странах Запада. Первые «центовые» газеты в США. Секреты их коммерческого успеха. Переход к массовым изданиям таблоидной прессы. Создание условий для выпуска массовых газет в Англии. Упразднение налогов на объявления и рекламу, отмена «гербового сбора». Меры социально-политического характера. Братья Хармсворты, их роль в выпуске первых массовых изданий буржуазной «пенни-прессы». Современные образцы «желтой прессы» в странах Запада.

Массовые газеты

Массовая печать появилась в 40-х годах (центовые газеты).
Ролицер («New-York Journal»), «Херст» («World») – основатели желтой прессы.
Желтая пресса
Условия и факторы предшествующие образованию появления желтой прессы.
-	повсеместный рост грамотности.
-	развитие капитализма на новой, более высокой стадии.
-	Появление новых технологий.
-	Развитие и подъем рабочего движения (тяга больших масс населения к политическим знаниям).
-	Массовое производство товаров широкого потребления (нужно было обеспечить массовый сбыт через рекламу).
Основные черты массовой прессы.
-	Оформление: небольшие материалы, много крупных иллюстраций, длинные крупные заголовки.
-	Содержание и стиль материалов: обилие развлекательных материалов, сенсаций, остроумный яркий язык, просторечивые слова.
-	Большой объем рекламы и ее характер: рисованная или фотореклама независимо от объема издания (около 60 %).
-	Формат: уменьшенный (А-3 удобнее разворачивать, например, в метро).
-	Тираж: огромный по сравнению с качественной прессой. Например газета «Sun» издается с 1964 г., тмраж 4 млн. экз.
-	Социальный состав: читают люди, занятые физическим трудом или работающие в сфере обслуживания.
Общие принципы (цели).
- получать прибыль за счет обеспечения массового спроса.
массовый спрос - это
- формировать массовое сознание (прививать буржуазные ценности).
массовое сознание - это
- рекламировать товары иностранного потребления, воздействуя на массового потребителя.
- формировать культурные запросы, вкусы, духовные потребности широких народных масс.
-	формировать массового избирателя (обеспечивать голоса избирателей, формировать избирателя).
По мере того как промышленный переворот готовил техническую базу для выпуска дешевых газет массовым тиражом, формировалась и их аудитория. Новые читатели отличались от прежних духовными запросами, интересами, вкусами. В Наше
время принято отождествлять массовые газеты лишь с «бульварной» или «желтой» прессой. На самом деле с середины ХIХ в. возникли разнообразные издания для массового читателя, все же «бульварная» печать, родиной которой по праву считается Америка, пользовалась Наибольшим успехом. Первой массовой «бульварной» газетой стала еженедельная нью-йоркская «Сан», основанная в 1833 г. Бенджамином Дэем,
человеком с маленьким капиталом, но большими планами - первопроходец «желтой» прессы, и форма, и содержание газеты, и ее цена все говорило о том, что «Сан» -издание нового типа, предназннченное для особой аудитории. «Сан» СТОИЛа всего один цент -в 5-6 раз меньше обычного.Содержание газеты строилось на трех китах: сенсации, анекдоте и криминальной хронике. Сенсационные сообщения сильно потеснили рекламу на первой полосе, в результате чего она сжалась до одного столбца.
Традиционно нерекламная часть качественной газеты открываась передовицей или отчет-Ом о дебатах в Конгрессе. Вторая массовая газета - «геральд», 1835 Джеймс Беннет. Он первый, кто начал на первой полосе печатать о сексе. Против «Герольд» объявлена борьба. Также газета печатала новости спорта и женскую моду, но власти ее не принимали. 1841 г. «Нью-Йорк Трибун» - газета для рабочих. Осуждалась жизнь простого народа, предназначена для рабочей аудитории. Печатались статьи Маркса и Энгельса. 1851 г. «Нью-Йорк тайме» основатель Генри Раймонд. Аудитория - небогатые, далекие от социализма, не падкие на сенсации. Газета сосредоточена на новостях. Раймонд завел штат корреспондентов-детективов. Реклама газеты проходила даже в универмагах, тираж газеты меньше 35 000 экз. 1861 г. больше 35 000 экз. 1836 г. «Пайли тайме» - в Бостоне. «Паблик ладжер» - в Филадельфии. В последствии эти газеты объеденились. 1828 г. создание демократической партии. Создалась «Партийная газета», правительство заказывало материалы в газеты, доходы газеты росли за счет подписки на нее чиновников. 1794 г. выходило 5 журналов. 1825г. 100 журналов. 1860 г. до 700.
Американские репортеры шутят: заголовок – дело не журналистов, а специалистов по маркетингу. Действительно, заголовок – это реклама вашего текста, первое, что привлекает к нему внимание. Часто только по названию читатель решает, стоит ли тратить время на материал, несет ли он информацию, представляющую интерес. 
К сожалению, многие современные издания (в первую очередь представители так называемой бульварной прессы) считают эту «завлекательную» роль заголовка основной. Без тени сомнения выхватывают из контекста интригующие фразы, некорректно используют многозначные слова, смакуют скандальные подробности и так далее и тому подобное. Иногда результат безобиден (например, под заголовком «Что делает муж, когда жены нет дома» публикуются… кулинарные рецепты). Конечно, интрига, заложенная в название, привлекает внимание и повышает «рейтинг» конкретной статьи. Но важно при этом (вспомните требования профессиональной этики) не опускаться до обмана, дезинформации и дезориентации. Иначе и журналист, и газета постепенно потеряют уважение и доверие читателей. Как создаются недобросовестные сенсационные анонсы и заголовки, отлично (хотя и в утрированном виде) показано в рассказе Владимира Кашаева «Настоящая реклама». Речь в нем идет не о газетчиках, однако попадание, как говорится, в точку – именно так творцы «желтой прессы» зачастую рекламируют свой словесный товар.
Обратите внимание, как похожи на заголовки какого-нибудь «Московского комсомольца» все эти «смерти под кличкой» и «ножи под лопаткой». Заметьте: герой рассказа говорил только правду, приводил, пользуясь нашей терминологией, только проверенную информацию. Однако истинные (с формальной точки зрения) факты создают заведомо ложный образ, вводят в заблуждение «адресатов информации». Такой завуалированный обман, подмена незначительного явления трескучими фразами и яркими образами неизменно раскрываются, и в результате читатель чувствует себя в лучшем случае одураченным, в худшем – оскорбленным. А это, как вы понимаете, не способствует росту популярности издания.
Врага, как говорится, надо знать в лицо, а потому - небольшое отступление о пресловутой «желтой прессе». Ее отцом-основателем считается американский газетный магнат конца девятнадцатого - начала двадцатого веков Уильям Рэндольф Херст-старший. В борьбе за читателя он первым догадался сочинить «прессу для неграмотных» – комиксы. Первые выпуски описывали приключения «желтого» мальчика. Они имели успех, и прессу для неграмотных стали называть желтой. Заповеди своих изданий Херст сформулировал еще в 1927: «Читатель интересуется прежде всего событиями, которые содержат элементы его собственной примитивной природы. Таковыми являются: 1) самосохранение, 2) любовь и размножение, 3) тщеславие. Материалы, содержащие один элемент, хороши. Если они содержат два этих элемента, они лучше, но если они содержат все три элемента, то это первоклассный информационный материал». Согласитесь, привычное газетное слово «информация» кажется здесь совсем неуместным. Во всяком случае, достоверность в бульварных газетах с аршинными заголовками – роскошь, а не обязательное требование к факту. Здесь все подчинено поиску сенсации, а если сенсацию не находят – ее изобретают. «Когда нет новостей, их надо выдумывать», - поучает молодого коллегу герой фельетона В.Дорошевича.
СОЗДАНИЕ ЭФФЕКТИВНОГО ЗАГОЛОВКА

1.	Однонаправленные и комплексные заглавия.
2.	Полноинформативные и неполноформативные заглавия.

Однонаправленные заглавия соотносятся с одним элементом смысловой структуры текста. В этом случае тема текста в состав основной мысли заголовка. Главное назначение заголовка – сообщить читателю о теме публикации. В процессе чтения материала информация, заложенная в заголовке, уточняется и конкретизируется. Процесс восприятия прямой – от заголовка к тексту. Связь между заглавием и текстом несколько видоизменяется, если в основе заголовка факт, положенный в основу материала. Подтекст, на котором основан заголовок, понимается ретроспективно – после прочтения текста.
Комплексные заголовки, соотносящиеся с несколькими элементами структурной схемы текста одновременно. Нередко сам заголовок состоит из двух частей, соединенных союзом «или». По признаку полноты выражения какого-либо смыслового элемента произведения заглавия делятся на полноформатные (полностью актуализирующие смысловой компонент текста) и неполноинформативные, пунктирные (не полностью актуализирующие смысловой компонент текста).
Полноинформативные заголовки содержат или тему всего текста, или ее любой тезис, развивающий основную мысль. Среди полноинформативные заголовков выделяются:
А) номинативные – заголовки, которые называют тему всего текста и выполняют роль знака текста аналогично именам собственным, которые служат названиями географических объектов, заводов, пароходов: «Рабочие пчелки» – аналитическая статья, рассказывающая о трудолюбии рабочих в Дании.
Б) предикативные – заголовки, представляющие собой развернутый тезис, содержащий предмет речи и его предикат, давая таким образом полный прогноз о тексте: «Московские власти заработали на чемпионе» – заметка о том, как московские власти разрешили гроссмейстеру Г.Карпову приобрести в Москве квартиру за 30 тысяч долларов и 300 тысяч рублей. 
Давольно часто в газете встречаются заголовки, выражающие не весь тезис, а только его часть – логическую тему или предикат. В таком названии может присутствовать только сигнал о предмете речи или его признаке. Этот тип заголовка получил название: неполноинформативный, пунктирный. Например: «Вправе ли министры стричь купоны?» - в материале речь идет о «левых» доходах правительственных чиновников в Швеции.

55. Система СМИ в Великобритании.
Национальные ежедневные и национальные воскресные газеты: «массовые» и «качественные». Журналы: аналитические («Экономист», «Нью-Стейтсмен», «Спектейтор»), рекламные, еженедельники теле- и радиопрограмм, журналы женские и журналы для мужчин. Информационные агентства. Электронные СМИ: структура и управление. Последние реорганизации. Новые технологии. Телерадиосеть Би-би-си. Всемирная служба Би-би-си. Спутниковое ТВ.

Британская печать.
Британия – страна классической вертикальной модели прессы.. Несмотря на большое количество региональных газет, жители этой страны привыкли иметь к завтраку свежую лондонскую газету.
Другая особенность – предельный уровень концентрации общенациональной прессы в руках немногих издателей. Монополистические начала проявляли себя  в канун Первой мировой войны преимущественно в семейной форме владения газетно-журнальной групп. 
В 1945 – к власти пришло лейбористское правительство. В ряду принятых им мер по ограничению монополии прессы  было решение о создании специальной Королевской комиссии  в 1947 году.  В течении двух лет комиссия провела детальное исследование состояния прессы и подвела итог:  не обнаружила никаких оснований для особой тревоги по поводу монополизации прессы. А также заявила, что британской прессе нет равной в мире и что она свободна от коррупции, а также от закулисных финансовых деяний. По   рекомендации комиссии создали общественный орган из 27 человек, который должен был следить за  свободой печати  в Великобритании и за состоянием прессы вообще. 
Королевские комиссии созывались  впоследствии еще дважды – в1961 и 1974, однако заметного влияния на прессу не оказали.
 В Британии четкое разделение на качественные и массовые газеты. Но чем ближе к 90 годам, тем заметнее стирание этих различий. Официальный справочник – ежегодник «Британия», в 1994 впервые внес коррективы в классификацию национальных газет. В разряде качественных значились «Таймс», «Дейли телеграф», «Файненшал таймс», «Гардиен», «Индепендент»,  а также воскресные «Санди таймс», «Обсервер», «Санди телеграф», «Индепендент он санди». В разряде массовых твердо держали свое место газеты «Сан», «Дейли миррор», и воскресные «Санди миррор», «Ньюз оф уорд», «Пипл»,  были зачислены   ежедневные «Дейли мейл»,  «Дейли экспрес», «Тудей». 
Британские магнаты
Рой Томпсон.
Первые шаги в бизнесе сделал в конце 20-х годов. Но экономический кризис 1929-1933 годов не дал ему возможности поставить дело на широкую ногу. В это время в поле его зрения попадает новинка для того времени – радиоприемники. Он создает одну из первых североамериканских комерческих систем радиовещания. В тоже время он внимательно следит за положением дел в британской прессе. В середине 50 годов он узнает о трудностях шотландской газеты «Скотмен», скоро эта газетаи вечерняя эдинбургская газета «Ивнинг Диспетч» становятся его собственностью. В 1959 году он становится владельцем  не только самой большой цепи провинциальных газет Британии, в его руках оказалась так же крупнейшая воскресная газета «Санди Таймс». Новый хозяин концерна начал действовать в привычном для себя стиле. С одной стороны – предельно жесткая экономия во всем, что касается штатов и необоснованных расходов, с другой – мобилизция средств на создание собственной типографии. А главное, поиск новых способов превлечь рекламодателей.  Он сделал ставку на журнальные приложения. Уже с первого момента  вкладыши в «Санди Таймс» вышедшие в 1962 году, способствовали увеличению тиража газеты. 
На исходе 1963 Томпсон решил привести в порядок организационную структуру  своего многоотраслевого бизнеса, перешагнувшего границы многих государств. В Британии он создает компании «Томпсон ньюспейперс» - газеты в Англии, Шотландии, Уэльсе и «Томпсон телевижн», «Томпсон принтерс» - полиграфические предприятия. В 1966 году было объявлено, что известная газета «Таймс» сольется с «Санди Таймс»  в одну компанию, но каждая газета будет иметь своего редактора с правом вести самостоятельную редакционную политику.
Сесиль Кинг.
 В 1951 году  Кингу был доверен пост председатель концерна «Миррор-Пикториал» и главного редактора обоих изданий. При Кинге тираж «Дейли Миррор» поднялся до рекордной высоты 5 млн. экз. Именно благодаря его предприимчивости газетный концер превратился в издательский комбинат, захвативший в свои руки почти все журнальные издания  рассчитанные на массовую аудиторию.       Позже в 1959 году суперконцерн Кинга был преобразован в «Интернешнл паблишинг корпорэйшн», его контроль распространился на целый ряд изданий в Африке и странах Карибского бассейна, стал владельцем 300 переодических изданий, не говоря уже о массовых ежедневных газетах «Дейли миррор», «Дейли геральд», и воскресных «Санди миррор», «Пипл» и др.     В профессионально творческом смысле Кинг исчерпал свои ресурсы к середине 60 годов. 1968 году он получил известие о своем увольнении.
Роберт Максвел (Кептан Боб).
На рубедже 70 годов  Максвел стал приглядываться к успехам Томпсона и к тому, что «плохо лежит» на газетном рынке. Неудачная попытка завладеть газетным бизнесом семейства Карров, потеря издательства «Пергамон» (она оказалась временной) не остановили Мердока в его далеко идущих планах.
И вот в 1984 году Максвел вступает в круг главных вершителей газетного бизнеса. Он становится владельцем многотиражной «Дейли миррор» и еще шатланского варианта «Дейли рекорд», а также воскресных газет «Санди Миррор» и «Пипл». В 1988 году Максвелделает сенсационный ход: становится владельцем самого авторитетного в мире издательского комплекса по выпуску энциклопедической и научной литературы «Макмиллан-Макгроу Хилл». Так создалась заокеанская группа  капитана Боба «Максвел комьюникейшен корпорейшен».  В 1991 году Максвел основывает  еженедельную газету «Юропиен» с прицелом на Европу. А потом приобретает убыточную газету «Дейли ньюз». После он совершает вынужденный , но эффективный ход: открывает капитал «Миррор групп ньюспейперс» для операции на фондовых рынках и выбрасывает  45-49 % акций «Дейли миррор», что позволило Максвелу поднять цену на эти акции значительно выше их стоимости. 
Новые газеты.
За относительно коротки отрезок времени, с 1979-1990 годов, на английском рынке появилось  сразу около десятка новых общенациональных изданий. Список новичков открыла  в 1978 году ежедневная газета «Дейли стар». В 1982 году хозяева «Экспресс групп»сочли необходимым сопроводить ее воскресным изданием. Так пояаилась «Мейл он санди». 1986 год принес сразу два новых издания «Тудей» и «Индепендент». В 1986 году место в рядах общенациональных газет попатались занятьежедневная «Дейли спорт» и воскресная газета «Санди спорт» но их недолго числили в числе массовых газет  общего типа, т. к. в них было не столько спорта, колько эротики на грани поронографии. В 1990 г. появилось воскресное издание «Индепендент» - «Индепендент он санди». В том же году группа журналистов сделала поаытку  занять для себя нишу  в изданиях для молодых и новых британцев и приступила к выпусков  воскресной «Корреспондент он санди». Но она не смогла удержаться на газетном рынке. Начавшийся в 1990 году и считающийя самым серьезным для послевоенных лет спад в британской экономике продолжал негативновлиять на главную материальную подпорку газетного бизнеса – доходы от публикаций объявлений. В 1992 году не выдержал борьбы за существование еженедельник «Лиснер». Руководство Би-би-си сочло бессмысленным продолжение финансирования издания, тираж которого сильно упал. Все больше ощущается шатость политических еженедельников. Тираж журнала «Нью стейтсмен», выразитель настроений левой интелегенции, сократился за последние годы на половину.

61. Возникновение РB и ТВ. Этапы их развития за рубежом и в нашей стране. Технические предпосылки создания электронных СМИ. Изобретение радио. Попов и Маркони. Первый пример использования радио в журналистике США. Развитие радиотелефонных систем. РВ - как самостоятельное СМИ и рупор пропагандистского воздействия. РB – как средство рекламы. История экспериментального периода в развитии ТВ. Российское происхождение мирового ТВ. Начало регулярного телевещания в странах Западной Европы, США и Японии. Частно-коммерческий характер ТВ в США. Процесс коммерциализации ТВ западноевропейских стран в 80-х г. г. Развитие спутниково-кабельных систем и непосредственного телевещания.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ
Два технических достижения: «великий немой», как называли кино, и «великий невидимка» - радио - должны были соединиться, чтобы возникло телевидение. Путь к нему был долгим и сложным. Современная аппаратура, с помощью которой осуществляется видение на расстоянии, - это плод ума и рук многих и многих ученых, изобретателей, плод работы целых научных коллективов. Одни порождали идеи, другие воплощали эти идеи в приборы, третьи использовали эти приборы для тех или иных целей - в результате появилось телевидение.
Английский физик Д. Максвелл предположил существование в природе электромагнитных колебаний и вывел свое знаменитое уравнение, фигурирующее ныне во всех учебниках физики. Однако стройная теория электричества, магнетизма и света, содержащаяся в формуле Максвелла, оставалась неподтвержденной, пока немецкий физик Г. Герц экспериментально не доказал существование предсказанных Максвеллом электромагнитных колебаний. Герц по праву вошел в число ученых, чье имя стало научным термином и пишется теперь с маленькой буквы, подобно именам Вольта, Ампера, Гаусса и других великих.
Преподаватель минного офицерского класса в Кронштадте А. С. Попов и одновременно с ним итальянский изобретатель Г. Маркони заставили служить человечеству электромагнитные колебания, открытые Герцем: они независимо друг от друга изобрели радио.
История изобретения и развития техники кино широко известна. Скажем только, что авторы этого изобретения - французы Луи и Огюст Люмьеры и что датируется оно 1895 г., как и изобретение радио.
Но еще до того, как были изобретены радио и кино, в разных странах, в том числе и в России, предпринимались попытки передать изображение на расстояние по проводам. Попытки эти не привели к реальным результатам, но идея была высказана. В 1880 г. П. И. Бахметьев предложил схему, теоретически вполне реальную: для передачи на расстояние изображения его следует предварительно разложить на отдельные элементы, передать их, а затем снова собрать эти элементы в цельное изображение.
П. Нипков предложил осуществить разложение («развертку») изображения с помощью вращающегося диска, имеющего ряд отверстий, расположенных по спирали. Запатентованный в 1884 г. диск Нипкова долго не находил практического применения; сам Нипков впервые увидел свой прибор в действии лишь в 20-х годах XX в., успев к тому времени позабыть о своем изобретении, сделанном сорок лет назад.
В 1888-1889 гг. профессор А. Г. Столетов, изучив так называемый «внешний фотоэффект» - способность некоторых металлов под воздействием света испускать электроны, создал фотоэлемент. Достижение Столетова открыло принципиальную возможность непосредственного преобразования световой энергии в электрическую.
Опираясь на это открытие, преподаватель Петербургского технологического института Б. Л. Розинг в 1907 г. предложил (и запатентовал в России и за границей) принцип, который сохранен в действующих и сейчас телевизорах: для преобразования электрических сигналов в светящееся изображение используется катодная электронно-лучевая трубка (созданная англичанином В. Круксом и усовершенствованная немцем Ф. Брауном). Телеэкран сегодня - это не что иное, как дно катодной трубки.
Б. Л. Розинг по справедливости считается во всем мире основоположником электронного телевидения, именно от его работ ведет телевидение свою родословную. Он погиб в ссылке в 1933 г. Говоря о дальнейшей истории телевидения, следует прежде всего назвать ташкентского изобретателя Б. П. Грабовского, в 1925 г. заявившего патент на «аппарат для электрической телескопии», а также С. И. Катаева, П. В. Шмакова и В. К. Зворыкина (Зворыкин в 1919 г. эмигрировал в США, где и осуществил большую часть своих идей, в том числе создание кинескопа и иконоскопа). Об огромном значении работ В. Зворыкина говорит хотя бы тот факт, что первая в Москве станция электронного телевидения была оборудована американской аппаратурой, созданной им вместе с другим выходцем из России Д. Сарновым. Нельзя не вспомнить имена авторов первой в мире системы цветного телевидения русского ученого А. М. Полумордвинова, армянина А. А. Адамяна, американца Ф. Фарнсуорта, англичан К. Свинтона и Л. Бэрда. Каждый из них, как и многие другие, здесь не названные, внес свой вклад в изобретение или совершенствование техники телевидения; усилия этих ученых и инженеров позволили создать материально-техническую базу телевизионного вещания.
Малострочное телевидение (с диском Нипкова) обладало той особенностью, что передачи его велись на длинных и средних радиоволнах, т. е. зона действия телецентра была практически неограничена - передачи из Москвы принимали и в Петропавловске и в Берлине. Но крохотные размеры экрана должны были такими и оставаться. Если увеличить экран до размера хотя бы 9х12 см, диск должен иметь диаметр в несколько метров. Развитие малострочного телевидения вело в безнадежный тупик. Электронное же телевидение, дающее возможность получить четкое изображение большого размера, имеет другое ограничение - зоны приема. Телевизионное изображение для передачи разлагается на очень большое количество элементов и поэтому требует широкой полосы частот - настолько широкой, что весь длинно- и средневолновый диапазон оказался бы занят телевидением, т. е. стало бы невозможным радиовещание. Поэтому телевизионный сигнал передается на ультракоротких волнах, в диапазоне короче 10 метров; волны этого диапазона распространяются прямолинейно, как световые. Иначе говоря, они не могут огибать выпуклость земного шара, ограничены зоной прямой видимости. При высоте антенны передатчика 120-150 метров зона приема имеет радиус в 40-50 км. Таким образом, покрыть вещанием значительную территорию можно, либо построив большое количество передающих телецентров, либо подняв антенны передатчиков на космическую высоту. На практике используется комбинация того и другого.
Во второй половине 50-х годов в СССР развернулось сооружение телевизионных кабельных линий; первые из них соединили Москву с Ка-линином и Ленинград с Таллином. 14 апреля 1961 г. Москва встречала Юрия Гагарина, и встреча эта передавалась по линии Москва - Ленинград - Таллин и (через 80-километровую морскую гладь) в Хельсинки. К этому времени Финляндия была связана кабельными линиями трансляции с Европой, где густая кабельная сеть существовала с 50-х годов. Таким образом, вся Европа смогла увидеть прямой репортаж о замечательном событии.
Бурное строительство линий наземной трансляции в 60-е годы привело к тому, что Московское телевидение стало действительно центральным - его передачи принимались в столицах и крупных городах всего Союза. Наряду с кабельными линиями быстро росла сеть линий радиорелейной связи, несравненно более дешевой, так как сигнал здесь передается на расстояние по эфиру - от одной небольшой вышки к другой.
Наряду с наземной в 60-х годах стала развиваться спутниковая трансляция. Искусственный спутник Земли «Молния-1» был выведен на околоземную орбиту, а на Земле отраженный спутником сигнал с Московского телецентра принимался цепью приемных станций, оборудованных аппаратурой, автоматически направлявшей параболические антенны в сторону спутника - по мере его движения в космосе. Со временем стал возможным запуск спутника на геоцентрическую орбиту, т. е. такую, когда спутник, двигаясь с той же скоростью, что вращается Земля, неподвижно «висит» над определенной точкой земной поверхности. Такие спутники («Экран» и «Горизонт») позволили решить проблему преодоления разницы в местном времени между Москвой и территориями к востоку. В 80-е годы с помощью спутников стали передаваться на восток дубли I и II программ Центрального телевидения, со сдвигом во времени.
Большинство передач транслируется в записи.
Проблема фиксации на пленке телевизионного изображения возникла еще в 50-е годы. Киносъемка с кинескопа, т. е. с телеэкрана, во-первых, не давала должного качества изображения, а во-вторых, требовала времени для обработки пленки. Выход был найден, когда фирма «Ампекс» (США), называемая так по имени нашего соотечественника Анатолия Михайловича Пексина, предложила аппаратуру и технологию записи изображения и звука на ферромагнитную пленку - так называемую видеомагнитную запись (в принципе аналогичную магнитофонной). Видеомагнитофонная запись (ВМЗ) дает возможность воспроизведения на экране предварительно зафиксированного телевизионного изображения. Внедрение этого технического достижения произвело революцию в телевизионном вещании. Широкое использование ВМЗ началось в СССР в
60-е годы.
В заключение несколько слов о телевизионном приемнике (телевизоре). Хотя первые конструкции электронных телевизоров в нашей стране появились еще в конце 30-х годов, реальное, массовое их производство началось в 1950 г. Это был телевизор марки «КВН-49» (по первым буквам фамилий конструкторов - Кенигсон, Варшавский, Николаевский), имевший экран с диагональю в 18 см, при очень четком изображении. На производство первого миллиона советских телевизоров понадобилось восемь лет, на выпуск второго миллиона - полтора года; в 80-е годы миллион телевизоров выпускался за пять-шесть недель. Всего в СССР до 1991 г. было изготовлено примерно 140-160 миллионов телевизоров.

ТЕЛЕВИДЕНИЕ ЗА РУБЕЖОМ
Первые телевизионные передачи состоялись в Германии: телесеанс для 30-строчного телевизора германская райхпочта провела в 1928 г., экспериментальное телевещание началось в 1935 г. Затем в 1936 г. в Великобритании телестанция Би-би-си начала регулярные передачи, которые продолжались до 1939 г., когда экраны телевизоров потухли в связи с войной. Для США 1939 г. стал вехой телевизионной истории, когда на нью-йоркской Всемирной выставке президент Радиокорпорации Америки (RCA) Давид Сарнов произнес: «А теперь мы добавляем изображение к звуку». Этими словами он объявил начало телевидения и привлек к нему внимание всей страны.
Можно назвать еще одну точку отсчета. 1 июля 1941 г. была выдана первая лицензия на коммерческое телевещание станции, принадлежавшей Радиокорпорации Америки. Во время войны в США работало 6 телестанций, о программах которых никто толком в Америке не может вспомнить. 5 тысяч семей к концу войны владели телевизорами. Настоящая «телевизионная лихорадка» в мире началась после войны. Развитие телевидения в США можно сравнить с развитием скоростных автомобильных магистралей и реактивной авиации. В 1948 г. Академия телевидения вручала первые награды за передачи сезона 1947/48 г.
В 1947 г. в США насчитывалось 29 заводов, производящих телевизоры, к 1950 г. их число перевалило за сотню. В 1950 г. только три страны мира имели телевидение: СССР, США и Англия. Регулярные телепередачи начали в 1951 г. Франция, Голландия, Япония, в 1952 - Польша, в 1953 - Бельгия, Швейцария, в 1954 - Чехословакия, Дания, ФРГ, Италия, ГДР, в 1955 - Люксембург, в 1956 - Австрия, Португалия, Швеция, в 1957 - Румыния, в 1958 - Венгрия, в 1959 - Болгария, в 1960 г. - Финляндия, Норвегия.
Теоретики современного телевидения особое внимание сосредотачивают на его универсальности, всемирности. При технологии, которая пришла в данное средство коммуникации, провозглашать это можно, но с оговорками. Радио и кино пока универсальней, чем телевидение. Фильм можно с одинаковым успехом демонстрировать в любой точке земного шара. С батарейным приемником вы можете в любой стране слушать местные радиостанции. Более того, допотопный детекторный приемник 20-х годов будет звучать и сегодня. Такого нельзя сказать о телевидении и телевизоре.
Телевизионные системы в мире различаются количеством строк развертки изображения: от 405 до 819 (телевидение высокой четкости имеет от 1125 до 1250). Цветные стандарты еще одна проблема: единого нет, а есть три системы - Эн-ти-эс-си, Секам и Пал. И хотя по компонентам они совпадают на 95 процентов, секамовский телевизор не даст цвета при приеме сигнала Пал. Видеоленту также не поставишь на любой аппарат. О какой же всемирности и универсальности может идти речь? Единого стандарта телевидение в этом веке, судя по всему, достичь не сможет. Все новые изобретения, к сожалению, работают на существующую систему раскола. Унификация же, как не без основания утверждают специалисты, обойдется во много миллиардов долларов. Остается совершенствовать всевозможные адаптеры и конвертеры (переходники). Таким образом, телевидение работает в специфических взаимоотношениях передатчика и приемника, по принципу «замок и ключ», которые должны соответствовать друг другу.
Довольно пестрая картина сложилась в мире в отношении собственности над электронными коммуникациями. Возникнув и развившись на базе радиовещания, телевидение и вошло в организационную структуру радиовещания в каждой стране. В большинстве стран телевидение - государственная собственность (Алжир, Бельгия, Бирма, Греция, Индия, Индонезия, Испания, Исландия, КНР, Куба, Египет, Финляндия). В ряде стран государственная собственность соседствует с частной (Австралия, Великобритания, Канада, Новая Зеландия, Филиппины, Франция, Япония). Классическая страна коммерческого телевидения - Соединенные Штаты Америки. Новые телевизионные структуры, такие, как спутниковое телевидение «Интелсат», это совместная собственность организаций и государств, среди которых США занимает доминирующее положение.
Своеобразная система «общественно-правового» ТВ сложилась в ФРГ. Вопрос, как быть телевидению независимым в условиях государственной собственности, решается в странах западного мира отнюдь не однозначно. Ряд государств, провозглашающих свою приверженность к плюрализму, все еще не допускают конкурирующих коммерческих структур рядом с государственным ТВ. Для них плюрализм может развиваться в рамках одной структуры, и, кстати говоря, это неплохо осуществляется в скандинавских странах. В таких странах, как Франция, Италия, Великобритания, ФРГ, сравнительно недавно разрешено коммерческое телевидение.
В 1964 г. президент Франции де Голль, говоря о своей борьбе с оппозицией, отметил: «У них пресса, у меня РТФ (радио и телевидение Франции), и я намерен сохранить его». Ряд «частных» станций радио и телевидения - Люксембург, Монте-Карло, Европа-1, Андорра, которые принимались на территории Франции, находились в скрытой зависимости от французского правительства.
Государственная монополия на эфир закончилась во Франции в 1982 г. В 1989 г. работали два общенациональных государственных канала А-2 и ФР-3, которым было предано 70 процентов всей аудитории, а также 4 коммерческих канала: «ТФ-1», «5-й канал», «М-6», «Канал плюс». Правительство социалистов возложило наблюдение за эфиром и деятельностью станций на Высший совет по аудиовизуальным СМИ. Из 9 членов совета трое назначаются на 8 лет, трое - на 6 лет, трое - на 4 года, соответственно президентом Франции, президентом национальной
ассамблеи и президентом сената.
Отношения между правительством и массовыми коммуникациями во
Франции называют кольберизмом (по имени министра финансов Франции XVII в. Кольбера). Правительство помогает бизнесу, входя в его советы и направляя его в нужную сторону. Государство берет на себя защиту журналистов от посягательства на их репутацию и достоинство, для них снижен налог на 30 процентов, государство берет на себя также половину почтовых расходов СМИ.
В Италии официальная монополия РАИ - итальянской радиотелевизионной организации - закончилась в начале 70-х годов. В 1974 г. итальянские суды разрешили существование станций коммерческого телевидения, вызвав волну их стихийного строительства. Коммерческие станции имеют локальный (региональный), а не общенациональный характер.
Рупором нации остается РАИ.
Основные задачи РАИ формирует постоянная парламентская комиссия сенаторов и депутатов. Президент РАИ избирается советом директоров. В апреле 1975 г. был принят закон о политической независимости РАИ. В 1976 г. вещание было разделено на две категории: 1-й телевизионный канал и 2-я радиосеть курируются христианскими демократами, 2-й телевизионный канал и 1-я радиосеть - социалистами.
Новый закон, регламентирующий телевизионную журналистику, принят в Италии 6 августа 1990 г. - после десяти лет обсуждений многочисленных парламентских законопроектов. По закону запрещено прерывать демонстрацию фильма рекламной паузой более одного раза в течение 45 минут. Рекламные паузы в мультфильмах запрещены. Антимонопольные меры включают положение, по которому фирма или отдельное лицо не имеют права владеть более чем тремя каналами. Несмотря на то что коммерческое телевидение переманивает из РАИ талантливых журналистов, артистов, ведущих, несмотря на засилье американских телебоевиков, насыщение эфира всякого рода викторинами, сулящими телезрителям завидные выигрыши, престиж государственной телеслужбы в начале 90-х гг. все же был высок и по рейтингу превосходил коммерческое телевидение. РАИ одной из первых в Европе стала создавать сериалы-адап-тации классических произведений в 6-12 серий, которые сразу же стали достоянием мирового телеэкрана благодаря тому, что их постановщиками выступили прославленные мастера итальянского кино («Джузеппе Верди» Р. Кастеллани, «Марко Поло» Дж. Монтальдо, «Камо грядеши»
Ф. Росси, «Христофор Колумб» А. Латтуада и др.).
Замечательный кино- и телесценарист Эннио де Кончини с середины до конца 80-х годов держал в напряжении телезрителей Италии и других стран сериалом о полицейском комиссаре, борющемся с мафией, - «Спрут». С РАИ сотрудничали М. Антониони, Д. Дамиани, Ф. Дзеффирелли, Ф. Феллини.
Великобритания - страна общепризнанной высокой информационной культуры. Корпорация Би-би-си основана королевским указом и считается многими специалистами такой же уважаемой и незыблемой, как сама британская корона. Руководящий Совет директоров, состоящий из 12 человек, назначается на 5 лет королевой. Совет выбирает исполнительного генерального директора. Сам он служит громоотводом от тех многочисленных молний, которые направляют в Би-би-си политики и общественность. Решение совета окончательно, обжалованию не подлежит и, как правило, отличается сбалансированностью и хорошим вкусом.
Впрочем, юридически правительство и парламент имеют право вето на программы Би-би-си, однако этим правом пользовались редко: принципы независимости Би-би-си слишком устоялись, чтобы на них покушались политики. Дважды за свою историю Би-би-си подвергалась массированному давлению власти: в 1926 г., во время всеобщей забастовки в Англии, канцлер казначейства Уинстон Черчилль пытался взять контроль над радиовещанием, чтобы использовать его как инструмент правительственной пропаганды. Генеральный директор Би-би-си лорд Рейс выступил против и победил; в 1956 г. во время Суэцкого кризиса премьер Идеи в связи с началом военных действий заявил о своем праве взять под контроль Би-би-си, что было отклонено Советом директоров, и премьер подчинился.
Глава новостей Би-би-си Ричард Френсис говорил как-то: «Если звонит официальное лицо с протестом по поводу какой-либо программы, желание дать эту программу в эфир сразу удваивается. Если бы мы отменили программу по приказу сверху, аудитория отвернулась бы от нас. Это чувство в основном и делает нас свободными от вмешательства».
По закону парламента в 1954 г. было основано независимое телевидение (Ай-ти-ви). В 1972 г. оно было переименовано в Управление независимого вещания в связи с введением коммерческого радио. Глава управления и 11 руководящих членов назначаются министром внутренних дел (слово «независимое» в данном случае - синоним понятия «коммерческое»). К началу 90-х годов в Великобритании было 16 коммерческих вещательных компаний, занимавших в эфире два общенациональных канала (как и Би-би-си).
Структура электронных СМИ Западной Германии сложилась под влиянием западных держав-победителей. Была отвергнута как неприемлемая система централизованного вещания, напоминающая о нацизме. Не была взята за образец и коммерческая модель влиятельной Америки. Станции основывались, получали лицензии, действовали в рамках каждой отдельной из 10 земель. 5-я статья Основного закона ФРГ, провозглашающая свободу слова, ограждала вещание от официального контроля, передавая его обществу. Система управления вещанием включает три компонента:
1. Совет вещания из представителей политических партий и общественных организаций, который назначается ландтагом земли.
2. Административный совет, курирующий технические вопросы, который избирается Советом вещания.
3. Генеральный директор (интендант), которого избирает административный совет и утверждает Совет вещания.
В 1950 г., по воле земель, была создана координирующая радиотелевизионная организация АРД, в 1961 г. - вторая телевизионная организация ЦДФ. Эти организации западные исследователи называют общенациональными сетями-корпорациями электронных СМИ ФРГ.
Сетка вещания АРД и ЦДФ строится таким образом, чтобы аудитория каждой земли имела баланс местных и общенациональных программ. Общенациональные программы создаются совместными усилиями земель в соответствии с утвержденными квотами, исходя из ресурсов и возможностей. Обе общественные корпорации финансируются за счет абонентной платы и небольших рекламных поступлений. По закону они могут отводить в день не более 20 минут на рекламу. После 20.00 реклама запрещена.
Общественно-правовое вещание перестало быть единственным и господствующим с начала 80-х гг. В июне 1981 г. конституционный суд ФРГ отменил законодательные ограничения на коммерческое вещание. Частная собственность в вещании была признана необходимым элементом
конкуренции и разнообразия программ.
Одна из самых развитых стран в области электронных средств журналистики - Япония. Японцы боготворят телевидение. Когда в начале 80-х годов служба Гэллапа решила сравнить пристрастия японцев и американцев и стала выяснять, какой из пяти предметов (газета, телефон, телевизор, автомобиль, холодильник) они предпочли бы иметь в своем пользовании, то получилась такая картина. Если среди американцев 42 процента предпочли холодильник, 39 процентов - автомобиль, то среди японцев 31 процент предпочли телевизор, 23 процента - газеты, 16 процентов - телефон. Характерно, что только 3 процента американцев высказались за телевизор, 6 - за газеты, 9 - за телефон.
В Японии государственная и коммерческая телевизионные сети родились почти одновременно, в начале 50-х годов. Мощная государственная сеть - Японская вещательная корпорация (Нипон Хосо Куокай, сокращенно Эн-эйч-кей) работает на двух каналах. Сеть существует за счет госбюджета и абонентной платы. Частное телевидение, принадлежащее в основном крупным газетным концернам, действует на основе лицензий, выдаваемых на три года министерством почт и телекоммуникаций. В период становления телевидения Япония копировала американские образцы и заполняла эфир американской продукцией, но скоро освободилась от этого бремени. В конце 80-х годов программы иностранного происхождения составляли 4-5 процентов эфирного времени: намного меньше, чем в европейских странах, не говоря уже о странах Азии, Африки, Латинской Америки. Япония взяла на вооружение иной американский образец: она стала «закрытым обществом» для проникновения телеимпорта, занявшись широким телеэкспортом. Львиную долю телепродукции для зарубежья составляют японские мультфильмы.
Отвергнув американский вестерн, японское телевидение предложило свой, не уступающий по изощренности и напряженности действия вариант - самурайскую драму, ставшую одним из популярнейших жанров. В японских «мыльных операх», в изобилии заполняющих коммерческие каналы и не отличающихся по сюжетам от американских, специфика заключается в национальном рисунке поведения героев. Там, где американский персонаж стучит кулаком и напрягает голосовые связки, японец может выразить чувства простым изгибом бровей. Там, где американка, узнав об измене мужа, после разговора с ним по телефону в ярости бросает трубку, японка в такой же ситуации не подает вида и вежливо осведомляется у неверного супруга о погоде. Японские телесериалы растягиваются на годы, как в США или Латинской Америке.
Второй канал Эн-эйч-кей - широко открытое окно в мир знаний. В середине 80-х годов он давал до 60 телециклов в неделю: 20 дисциплин, изучаемых в средней школе, 10 - по программе колледжей, заочный телеуниверситет, курсы по изучению английского, французского, китайского, русского, испанского, немецкого языков, технические учебные курсы. Сюда можно добавить и обучение игре на музыкальных инструментах, и многое другое, подаваемое телезрителям с выдумкой и выразительностью. Учебные программы принимает свыше 80 процентов детских садов, 95 процентов начальных школ, больше половины старших классов.
Высший административный орган Эн-эйч-кей - Совет директоров состоит из 12 человек, отобранных правительством из разных регионов страны и сфер деятельности - образования, науки, экономики. Члены Совета директоров назначаются премьером после их одобрения парламентом. Совет со своей стороны выбирает и назначает высших руководителей Корпорации.
Японское законодательство налагает такие требования к содержанию телепрограмм:
- передавать программы высокого качества, которые удовлетворяют запросы людей и поднимают их культурный уровень;
- сочетать общенациональные программы с программами местного характера;
- вносить вклад в сохранение традиционной культуры и широко пропагандировать современную культуру.
Для всего японского вещания существуют незыблемые принципы:
- защищать общественное спокойствие и общественную мораль;
- придерживаться политической нейтральности;
- представлять все точки зрения по сложным вопросам;
- соблюдать сбалансированность в информационных, образовательных, культурных, развлекательных программах.
На невысокой ступени развития телевидения к 90-м годам находились многие страны Азии, Африки, Латинской Америки. Рост СМИ, как известно, начинается с определенной «критической массы» грамотности, экономики, численности населения, технологии и политических свобод. Страны третьего мира пока не достигли такого уровня. В ряде африканских стран обеспеченность телевизорами - 2 аппарата на 100 жителей. Средний показатель для арабских стран в 90-х годах - 12 телевизоров на 100 жителей, в то время как в богатых странах Персидского залива он в 4-5 раз выше.
Развивающиеся страны еще в 70-е годы приняли ряд совместных решений с целью оградить национальные СМИ от иностранного влияния, провозгласив политику «справедливого информационного порядка» вопреки «электронному империализму», выступающему под флагом свободного потока информации. Политика эта была поддержана ЮНЕСКО, но встречена в штыки Западом, особенно США. Тем не менее, хотя и с большим трудом, она проводится в жизнь. С целью регулирования телеимпорта и укрепления собственного телепроизводства в ряде стран приняты квоты. В Индии квота для иностранных программ в эфире 20%, в Шри Ланке - 40, в Малайзии - 70. Кстати говоря, в европейских странах квоты подобного рода существуют давно.
Практически все страны имеют правовые ограничения на покупку, владение и использование СМИ иностранными представителями. В развивающихся странах иностранное участие в информационной деятельности рассматривается как покушение на национальный суверенитет. Но даже в США и Канаде оно вызывает тревогу в правительственных и общественных кругах. И если в сфере бизнеса, промышленности, банковского дела мультинациональное владычество считается в порядке вещей, то этого нельзя сказать о телевидении. Впрочем, прецедент уже есть -деятельность Мердока, который разбросал свои владения по всем англоговорящим странам. В 1985 г. ему пришлось принять американское гражданство, чтобы внедриться в американские СМИ. К концу 80-х годов он основал на базе купленной киностудии «XX век Фоке», региональной сети «Метромидия» и телестанции нью-йоркскую сеть «Фоке ТВ», которая отняла 11 процентов зрителей в вечернее время у ведущих национальных сетей. Он приобрел самый популярный журнал «Ти-ви Гайд» (журнал телепрограмм). А в Европе он владеет спутниково-кабельным каналом «Небесное ТВ».
Созданная в Англии общественная организация «Кампания за качественное ТВ» подвигла парламентариев к принятию ряда кардинальных решений. Так, вещание по коммерческим каналам будет осуществляться только теми бизнесменами, которые получат лицензию, предоставив гарантии высокого качества вещания. Парламент создал новый государственный орган - «Комиссию по независимому телевидению», которая разработала жесткие требования к качеству и разнообразию программ: обязательная программа новостей объемом не менее полутора часов в неделю; не менее 10 часов в неделю детских передач и 2 часа - религиозных.
Создан контролирующий орган - Совет по стандартам вещания. Парламент ввел ограничения на размеры собственности в коммерческом вещании и дал толчок к развитию кабельного телевидения в Великобритании. Новые лицензии на коммерческом телевидении начали действовать с 1 января 1993 г. сроком на 10 лет.
Об Америке надо говорить особо. Ей по праву принадлежит ведущая роль в развитии телевидения на нашей планете. Здесь Америку приходится сравнивать не с другой страной, а с остальным миром. Производственная база телевидения США такова, что телепрограмм на ней делается больше, чем их может вместить эфир, и прежде всего потому, что Голливуд стал телевизионным, заполняя своей продукцией малые экраны мира, как прежде он заполнял большие.
Основная масса коммерческих телестанций США группируется под эгидой национальных радиосетей; ведущими были три - «Американская вещательная компания» (Эй-би-си), «Национальная вещательная компания» (Эн-би-си), «Вещательная компания Коламбия» (Си-би-эс). Функционируют сотни мелких региональных телесетей коммерческого характера, а также станции некоммерческие, просветительского характера (образовательные), существующие на субсидии от правительства и взносы различных фондов; они объединились в национальную сеть - «Общественная вещательная система» (Пи-би-эс).
Процедура лицензирования телестанции существенно не отличалась от лицензирования радиостанции: лицензия выдавалась на три года, сеть или отдельное лицо могли купить не более 7 станций. В последние годы президентства Р. Рейгана срок лицензии был продлен до 5 лет, а максимальное количество собственных станций - радио и теле - увеличено до 12. Что же касается филиалов, то число их не ограничивается для сети:
сеть и филиал заключают соглашение о сетке вещания, об использовании в эфире национальной и региональной рекламы.
Федеральная комиссия связи - государственная организация, которая выступает как регулятор внутреннего эфира страны. Комиссия распределяет частоты, каналы, мощности, выдает лицензии на открытие новых станций и следит за выполнением обязательств, взятых на себя коммерческими вещательными структурами. Телевидению вменено в обязанность предоставлять равное время политическим оппонентам: это касается только двух партий - демократической и республиканской. Правительство США рекламирует через СМИ свою деятельность, подобно тому как «Дженерал Моторс» рекламирует свои автомобили.
Другой уровень регулирования и контроля - это уровень самого бизнеса. Объединение коммерческих вещателей - Национальная ассоциация вещателей - живет по своим конституциям: Кодекс радио для радиостанций, Кодекс телевидения для телестанций. Кодексы периодически обновляются и уточняются. К примеру, запрещение рекламировать по телевидению крепкие напитки принято не Федеральной комиссией связи, а Национальной ассоциацией вещателей.
В начале 70-х годов американское телевидение под давлением власти и общественности прекратило рекламу сигарет. С 1975 г. под давлением Федеральной комиссии связи и Федеральной торговой комиссии Национальная ассоциация вещателей сократила объем реклам в детских передачах: с 12 до 10 минут в час в субботу и воскресенье утром. В том же году национальные сети приняли политику (опять-таки не без давления извне) запрещения «спорных» передач с насилием и сексом в утренние и вечерние часы, когда телевизор смотрят дети. Однако эту политику «семейного часа» год спустя опротестовал федеральный суд как неконституционную, нарушающую свободу слова. Суд тем не менее постановил, что сети могут продолжать эту политику по доброй воле. В соответствии с принятым Кодексом телевидения, где расписано, что можно, чего нельзя, коммерческий телебизнес не церемонится, когда надо вырезать целые куски из купленного для показа художественного фильма с чрезмерно натуралистическими сценами. И никто не протестует. Когда Эн-би-си купила для показа кинофильм «Крестный отец», она пригласила самого режиссера Ф. Копполу, который сократил фильм на добрых полчаса. Сегодняшние кабельные сети, в отличие от эфирных станций, не ограничены в показе и откровенно эротических, и порнографических фильмов. Они рекламируют себя, сообщая зрителям, что в отличие от сетей покажут «необрезанный» фильм.
Кроме того, станции и сети, принявшие добровольное решение следовать кодексу Национальной ассоциации вещателей, в дополнение к нему издают свои уточняющие правила. В сети Эн-би-си такие правила есть и по отдельным программным направлениям. Например, отдел новостей на 90 страниц расписал всю свою политику и основные требования для информационной деятельности сети. Так, в главе «Интервью - жертвы трагедии и их родственники», относящейся к разделу этических норм, читаем: «Необходимо быть бережным к эмоциональному состоянию людей, попавших в трагические или в травмирующие их ситуации».
В конгресс США неоднократно подавались разного рода законопроекты, касающиеся телевидения; например: давать политикам, претендующим на выборный пост, бесплатное время для выступлений; ограничить суммы, которые кандидат на выборную должность может тратить на эфирное время; дать конгрессу такую же привилегию выхода на телеэкран с обращением к народу, какую имеет президент. В сущности, ни один проект, покушающийся на статус-кво, не проходит. Прямая трансляция, устроенная телевидением с заседания конгресса в 60-е годы, вызвала глубокое недовольство американцев своими избранниками. Пожалуй, самым интересным является показ по телевидению - время от времени и с благословения конгресса - слушаний в сенатских комиссиях, которые в прямом эфире захватывают как детективный роман. Будничные, рутинные заседания сената, как и палаты представителей, уже не вызывают острого интереса. Они транслируются полностью по специальным каналам Сн' СПЭН (кабельно-спутниковая общественно-политическая сеть). Реальная аудитория этих двух каналов не превышает одною процента владельцев
телевизоров, но это особая аудитория - политически активные люди, «лидеры мнений», а также «те, кто принимает решения».
В целом в структуре американского телевидения политика занимает довольно скромное место. С первых лет своего существования американское телевидение стало развлекательно-информационным средством, забрав постепенно из радио все жанровые программы, сериалы, исполнителей, ведущих журналистов. Популярные новостные утренние программы 90-х гг. на коммерческом телевидении - это «Сегодня» (Эн-би-си), «Этим утром» (Си-би-эс), «Доброе утро, Америка» (Эй-би-си). У этих программ, как и у вечерних новостей, стабильно большая аудитория -теленовости всегда стоят на первом месте по доверию к ним аудитории.
В конце 40-х гг. Федеральная комиссия связи выступила с важным документом, который среди политиков и журналистов получил название «доктрина справедливости». Если говорить современным языком, то он устанавливал плюрализм мнений. В административном порядке радио и телевидению предписывалось представлять разные точки зрения по спорной проблеме. По сути, речь шла о том, что кандидаты на выборную должность па местном или национальном уровне имеют равную возможность и равное время для выступления в эфире либо для опровержения друг друга. Родившись как правило политического поведения, доктрина справедливости очень скоро стала пониматься расширительно: насколько сбалансированы все краски, насколько негатив уравновешен позитивом.
Для документальных программ незыблемое правило - сбалансированность, Если показываешь негодяя-полицейского, не давай возможности зрителю подумать, что все полицейские - негодяи, покажи и хорошего; если что-то сказал радикал, то пусть вслед за ним выступит законопослушный американец.
В 1987 г. Федеральная комиссия связи отменила в административном порядке «доктрину справедливости», игравшую в деятельности телевидения роль удавки. Попытки конгресса ввести ее в рамки закона были отклонены последовательно президентами Р. Рейганом и Дж. Бушем. Однако принципы этой доктрины сохраняются в кодексах и правилах крупнейших вещательных организаций США, в самом подходе американских журналистов к освещению сложных проблем. (Полностью кодекс Эн-би-си ньюс опубликован: «Журналист». 1994. № 1, 2.)
1 июня 1980 г. в истории телевидения произошло важное событие. Из коммуникационного центра в американском городе Атланта, ставшем отныне одной из информационных столиц мира, началось вещание спутниково-кабельной сети новостей «Кейбл ньюс нетуорк» (Си-эн-эн). С тех пор Си-эн-эн разносит новости круглые сутки на телеэкраны всего мира. Помимо международных и национальных новостей журналисты сети регулярно ведут репортажи о спорте, финансах и погоде, а также интервью, женские шоу. Сеть Эй-би-си заявила об образовании своей кабельной но-востийной службы по типу Си-эн-эн, то же делает Си-би-эс.

66. Типология газет. Газета как основной вид периодического издания. Значение газет, их особенности. Формат издания, объем, периодичность: ежедневные, еженедельники и т.д. Государственные центральные газеты. Независимые газеты. Отраслевые газеты. Республиканские, региональные, массовые. Газеты, выходящие на национальных языках. Местные газеты. Многотиражные ведомственные газеты. Вечерние и утренние газеты. Молодежные и детские. Спортивные. Военные. Экологические. Газеты эротического характера. Бульварная пресса. Деловые, финансовые и пр. Отличия.

К основным типологическим характеристикам относятся:
- во-первых, периодичность выхода газеты. Ежедневными в Федеративной Республике считаются газеты выходящие как каждый день, так и два-три раза в неделю;
- во-вторых, область распространения. Отсюда их деление на надрегиональные и региональные (или местные). Региональные газеты выполняют функцию местных, так как выходят под одной "шапкой" и имеют внутренне другую наполненность номера - так называемые местные части;
- в-третьих, адресат или аудитория, на которую рассчитано издание. В этом случае пресса подразделяется на качественную, качественно-массовую (смешанную) и бульварную. Качественно-массовыми, как правило, являются региональные газеты. Внутри этой подсистемы в отдельную группу исследователи выделяют абонементные или подписные издания;
- в-четвертых, принадлежность печатного издания к той или иной информационной группе или издательскому концерну. Здесь эксперты выделяют десять монополистов (о чем речь пойдет ниже), за ними следует разделение на отдельные газетные, журнальные и другие издательские группы. Этот критерий считается важным, так как от позиции группы или концерна в определенной степени зависит политическая ориентация издания. Речь не идет и не может идти о политической ангажированности изданий - это в силу демократических традиций отсутствует и пресса независима, речь - о симпатиях той или иной политической партии.

70. Доктрина информационной безопасности РФ. Определение информационной безопасности. Национальные интересы РФ в информационной сфере и их обеспечение. Виды угроз информационной безопасности РФ. Источники угроз. Основные задачи по обеспечению информационной безопасности

Доктрина информационной безопасности Российской Федерации представляет собой совокупность официальных взглядов на цели, задачи, принципы и основные направления обеспечения информационной безопасности Российской Федерации.
Настоящая Доктрина служит основой для: 1) формирования государственной политики в области обеспечения информационной безопасности Российской Федерации; 2) подготовки предложений по совершенствованию правового, методического, научно-технического и организационного обеспечения информационной безопасности Российской Федерации; 3) разработки целевых программ обеспечения информационной безопасности Российской Федерации. Настоящая Доктрина развивает Концепцию национальной безопасности Российской Федерации применительно к информационной сфере.
Под информационной безопасностью Российской Федерации понимается состояние защищенности ее национальных интересов в информационной сфере, определяющихся совокупностью сбалансированных интересов личности, общества и государства. 
I. Информационная безопасность Российской Федерации 
1. Национальные интересы Российской Федерации в информационной сфере и их обеспечение 
...Национальная безопасность Российской Федерации существенным образом зависит от обеспечения информационной безопасности, и в ходе технического прогресса эта зависимость будет возрастать. 
...Интересы личности в информационной сфере заключаются в реализации конституционных прав человека... в защите информации, обеспечивающей личную безопасность. 
Интересы общества в информационной сфере заключаются в обеспечении интересов личности в этой сфере, упрочении демократии, ...в духовном обновлении России. 
Выделяются... основные составляющие национальных интересов Российской Федерации в информационной сфере:
...соблюдение конституционных прав и свобод человека и гражданина в области получения информации и пользования ею... 
Для достижения этого требуется:
...обеспечить конституционные права и свободы человека и гражданина на личную и семейную тайну, тайну переписки, телефонных переговоров, почтовых, телеграфных и иных сообщений, на защиту своей чести и своего доброго имени;
...развитие современных информационных технологий, отечественной индустрии информации...
...защиту информационных ресурсов от несанкционированного доступа... 
В этих целях необходимо:
...повысить безопасность информационных систем... федеральных органов государственной власти, органов государственной власти субъектов Российской Федерации, финансово-кредитной и банковской сфер, сферы хозяйственной деятельности, а также систем и средств информатизации вооружения и военной техники, систем управления войсками и оружием, экологически опасными и экономически важными производствами;
...интенсифицировать развитие отечественного производства аппаратных... средств защиты информации...
обеспечить защиту сведений, составляющих государственную тайну; 
2. Виды угроз информационной безопасности Российской Федерации 
По своей общей направленности угрозы информационной безопасности Российской Федерации подразделяются на следующие виды:
угрозы развитию отечественной индустрии информации..., обеспечению потребностей внутреннего рынка в ее продукции и выходу этой продукции на мировой рынок, а также обеспечению... сохранности... отечественных информационных ресурсов;
угрозы безопасности информационных... систем, как уже развернутых, так и создаваемых на территории России. 
Угрозами развитию отечественной индустрии информации... могут являться:
...закупка органами государственной власти импортных средств информатизации... при наличии отечественных аналогов, не уступающих по своим характеристикам зарубежным образцам; 
3. Источники угроз информационной безопасности Российской Федерации 
К внутренним источникам относятся:
....недостаточное финансирование мероприятий по обеспечению информационной безопасности Российской Федерации; 
II. Методы обеспечения информационной безопасности Российской Федерации 
5. Общие методы обеспечения информационной безопасности Российской Федерации 
Организационно-техническими методами обеспечения информационной безопасности Российской Федерации являются:
...разработка, использование и совершенствование средств защиты информации...
...создание систем и средств предотвращения несанкционированного доступа к обрабатываемой информации и специальных воздействий, вызывающих разрушение, уничтожение, искажение информации, а также изменение штатных режимов функционирования систем и средств информатизации и связи;
...сертификация средств защиты информации, лицензирование деятельности в области защиты государственной тайны... 
6. Особенности обеспечения информационной безопасности Российской Федерации в различных сферах общественной жизни 
Информационная безопасность Российской Федерации является одной из составляющих национальной безопасности Российской Федерации... в... сферах жизнедеятельности общества и государства... 
В сфере экономики. 
Обеспечение информационной безопасности Российской Федерации в сфере экономики играет ключевую роль в обеспечении национальной безопасности Российской Федерации. 
Воздействию... в сфере экономики наиболее подвержены:
...системы бухгалтерского учета предприятий, учреждений и организаций независимо от формы собственности;
...системы... хранения... финансовой, биржевой, налоговой, таможенной информации... предприятий, учреждений и организаций независимо от формы собственности.
...Бесконтрольная деятельность... структур по созданию и защите систем... хранения... статистической, финансовой, биржевой, налоговой, таможенной информации создает реальную угрозу безопасности России в экономической сфере. Аналогичные угрозы возникают при бесконтрольном привлечении иностранных фирм к созданию подобных систем, поскольку при этом складываются благоприятные условия для несанкционированного доступа к конфиденциальной экономической информации и для контроля за процессами ее передачи и обработки со стороны иностранных спецслужб.
Критическое состояние предприятий... разрабатывающих и производящих средства... защиты информации, приводит к широкому использованию соответствующих импортных средств, что создает угрозу возникновения технологической зависимости России от иностранных государств.
... существенный экономический ущерб хозяйствующим субъектам может быть нанесен вследствие разглашения информации, содержащей коммерческую тайну. В системах сбора, обработки, хранения и передачи финансовой, биржевой, налоговой, таможенной информации наиболее опасны противоправное копирование информации... Это касается и федеральных органов исполнительной власти, занятых формированием и распространением информации о внешнеэкономической деятельности Российской Федерации. 
Основными мерами по обеспечению информационной безопасности Российской Федерации в сфере экономики являются:
...разработка национальных сертифицированных средств защиты информации и внедрение их в системы и средства сбора, обработки, хранения и передачи статистической, финансовой, биржевой, налоговой, таможенной информации...; 
В сфере внутренней политики. 
Наиболее важными объектами... в сфере внутренней политики являются:
...конституционные права и свободы человека и гражданина...; 
Наибольшую опасность... представляют...:
нарушение конституционных прав и свобод граждан, реализуемых в информационной сфере...; 
В сфере внешней политики. 
К наиболее важным... в сфере внешней политики относятся:
информационные ресурсы федеральных органов исполнительной власти, реализующих внешнюю политику Российской Федерации, российских представительств и организаций за рубежом, представительств Российской Федерации при международных организациях;
информационные ресурсы представительств федеральных органов исполнительной власти, реализующих внешнюю политику Российской Федерации, на территориях субъектов Российской Федерации;
информационные ресурсы российских предприятий, учреждений и организаций, подведомственных федеральным органам исполнительной власти, реализующим внешнюю политику Российской Федерации;
блокирование деятельности российских средств массовой информации по разъяснению зарубежной аудитории целей и основных направлений государственной политики Российской Федерации, ее мнения по социально значимым событиям российской и международной жизни. 
Из внешних угроз... наибольшую опасность представляют:
...попытки несанкционированного доступа к информации... федеральных органов исполнительной власти, реализующих внешнюю политику Российской Федерации, российских представительств и организаций за рубежом, представительств Российской Федерации при международных организациях. 
В области науки и техники. 
Наиболее важными объектами... являются:
...открытия, незапатентованные технологии, промышленные образцы, полезные модели и экспериментальное оборудование; 
К числу основных внутренних угроз... следует отнести:
...сложности реализации мероприятий по защите информации, особенно на акционированных предприятиях, в научно-технических учреждениях и организациях. 
В сфере духовной жизни. 
...К числу основных объектов... относятся:
...неприкосновенность частной жизни, личная и семейная тайна;
...объекты интеллектуальной собственности. 
В общегосударственных информационных и телекоммуникационных системах. 
...Основными направлениями... являются:
...исключение несанкционированного доступа к обрабатываемой или хранящейся в технических средствах информации;
обеспечение информационной безопасности при подключении общегосударственных информационных и телекоммуникационных систем к внешним информационным сетям, включая международные;
обеспечение безопасности конфиденциальной информации при взаимодействии информационных и телекоммуникационных систем различных классов защищенности...; 
Основными организационно-техническими мероприятиями по защите информации... являются:
...создание и применение информационных и автоматизированных систем управления в защищенном исполнении. 
В сфере обороны. 
К объектам обеспечения информационной безопасности... относятся:
...информационная инфраструктура центральных органов военного управления и органов военного управления видов Вооруженных Сил Российской Федерации и родов войск, объединений, соединений, воинских частей и организаций, входящих в Вооруженные Силы Российской Федерации, научно-исследовательских учреждений Министерства обороны Российской Федерации;
информационные ресурсы предприятий оборонного комплекса и научно-исследовательских учреждений, выполняющих государственные оборонные заказы либо занимающихся оборонной проблематикой;
программно-технические средства автоматизированных и автоматических систем управления войсками и оружием, вооружения и военной техники, оснащенных средствами информатизации;
информационные ресурсы, системы связи и информационная инфраструктура других войск, воинских формирований и органов... 
Внутренними угрозами... являются:
...нарушение установленного регламента... хранения... информации, находящейся в штабах и учреждениях Министерства обороны Российской Федерации, на предприятиях оборонного комплекса...; 
Главными специфическими направлениями совершенствования системы обеспечения информационной безопасности Российской Федерации в сфере обороны являются:
...постоянное совершенствование средств защиты информации от несанкционированного доступа, развитие защищенных систем связи и управления войсками и оружием... 
В правоохранительной и судебной сферах. 
К наиболее важным объектам... относятся:
...информационные ресурсы федеральных органов исполнительной власти, реализующих правоохранительные функции, судебных органов, их информационно-вычислительных центров, научно-исследовательских учреждений и учебных заведений, содержащие специальные сведения и оперативные данные служебного характера;
информационно-вычислительные центры, их информационное, техническое, программное и нормативное обеспечение;
информационная инфраструктура (информационно-вычислительные сети, пункты управления, узлы и линии связи)... 
Внутренними угрозами, представляющими наибольшую опасность для указанных объектов, являются:
...нарушение установленного регламента сбора, обработки, хранения и передачи информации, содержащейся в картотеках и автоматизированных банках данных и использующейся для расследования преступлений; 
Наряду с широко используемыми общими методами и средствами защиты информации применяются также специфические методы и средства обеспечения информационной безопасности в правоохранительной и судебной сферах. 
Главными из них являются:
...создание защищенной многоуровневой системы интегрированных банков данных оперативно-разыскного, справочного, криминалистического и статистического характера на базе специализированных информационно-телекоммуникационных систем... 
В условиях чрезвычайных ситуаций. 
...К специфическим для данных условий направлениям обеспечения информационной безопасности относятся:
...разработка специальных мер по защите информационных систем, обеспечивающих управление экологически опасными и экономически важными производствами... 
7. Международное сотрудничество Российской Федерации в области обеспечения информационной безопасности 
Основными направлениями международного сотрудничества Российской Федерации в области обеспечения информационной безопасности являются:
...предотвращение несанкционированного доступа к конфиденциальной информации в международных банковских телекоммуникационных сетях и системах информационного обеспечения мировой торговли, к информации международных правоохранительных организаций, ведущих борьбу с транснациональной организованной преступностью, международным терроризмом, распространением наркотиков и психотропных веществ, незаконной торговлей оружием и расщепляющимися материалами, а также торговлей людьми... 
III. Основные положения государственной политики обеспечения информационной безопасности Российской Федерации и первоочередные мероприятия по ее реализации 
8. Основные положения государственной политики обеспечения информационной безопасности Российской Федерации 
Государственная политика обеспечения информационной безопасности Российской Федерации основывается на следующих основных принципах:
...приоритетное развитие отечественных современных информационных... технологий...;
проводит... протекционистскую политику в отношении производителей средств... защиты информации на территории Российской Федерации...; 
...Реализация гарантий конституционных прав и свобод человека и гражданина, касающихся деятельности в информационной сфере, является важнейшей задачей государства в области информационной безопасности. 
9. Первоочередные мероприятия по реализации государственной политики обеспечения информационной безопасности Российской Федерации 
Первоочередными мероприятиями... являются:
...создание безопасных информационных технологий для систем, используемых в процессе реализации жизненно важных функций общества и государства... 
IV. Организационная основа системы обеспечения информационной безопасности Российской Федерации 
10. Основные функции системы обеспечения информационной безопасности Российской Федерации 
Основными функциями... являются:
... защита государственных информационных ресурсов, прежде всего в федеральных органах государственной власти и органах государственной власти субъектов Российской Федерации, на предприятиях оборонного комплекса; 

72.	Утопия и антиутопия в свете задач, стоящих перед современным обществом. Возникновение жанра («Утопия» Т. Мора, «Город Солнца» Т. Компанеллы). Антиутопия (Дж. Орвелли «1984», Е. Замятин «Мы». Термины «утопия» и «антиутопия» в современной ситуации. Негативный и позитивный оттенок этих терминов.

Утопия – произведение, изображающее фантазию писателя, не осуществимую в жизни мечту как существующее в действительности. Так назвал английский мыслитель Томас Мор (15 в.) свою фантастическую повесть об острове Утопия, где люди живут в условиях осуществленного в жизни идеального, по представлениям писателя, общественного строя. 
Утопии и антиутопии свободного информационного общества
"В науке ценность гипотезы нематериальна, - отмечает Джордж Сорос в своей книге 'Кризис мирового капитализма', - на финансовых рынках ее легко можно измерить прибылями, которые она приносит. В отличие от научной финансовая гипотеза не должна быть истинной для того, чтобы быть прибыльной. Достаточно, чтобы она стала общепринятой".
Такой общепринятой гипотезой (с научной и финансовой составляющими) становится сейчас тотальная оптимизация управления, в том числе государственного, посредством современных информационных технологий. И, похоже, в нее верят. Великобритания собирается потратить более миллиарда фунтов стерлингов на создание системы e-government, которая позволит к 2002 году перевести в онлайн 40% услуг правительственных организаций. Аналогичные проекты бурно развиваются в Соединенных Штатах, Австралии, Сингапуре, европейских странах. Но, как замечают журналисты Economist, "правительственные порталы радикально изменят не только способ предоставления услуг обществу, но и сами правительства. Однако главная беда революций в том, что они редко проходят, как было задумано". Насколько же цифровая революция способна изменить облик общества и государства?
Жива теория
При первом рассмотрении e-government, электронное правительство, или, в более широком смысле, электронное управление - лишь инструмент, отвечающий новым потребностям общества, переживающего последствия очередной промышленной революции, вызванной широким внедрением микропроцессоров и сетей. Но если Сеть - всего лишь инструмент, то он не изменит коренным образом ни государства, ни самого общества. Хотя, возможно, взаимодействие граждан и государственных институтов будет проходить в более оптимальном режиме, аналогично тому, как это происходит при автоматизации управления в бизнес-среде: если нет возможности оптимизации, тратить миллиарды на общегосударственное ERP бессмысленно. Другими словами, если чиновник злоупотребляет своим положением сейчас, он найдет способ делать это и в "оцифрованном" ведомстве.
Но есть и другая точка зрения, согласно которой информационно-коммуникационные технологии кардинально изменят не только модели взаимодействия в обществе, но даже сознание людей. Об этом с шестидесятых годов твердят теоретики постиндустриального общества. Как и всякая теория, эта тоже проходит проверку столкновением с реальностью и не всегда ее выдерживает. Самый явный "промах" теоретиков-оптимистов - образ "постиндустриального" человека: предполагалось, что личность будет свободнее в самореализации, стремление к приобретению благ уступит место творчеству и новый человек с высоким уровнем образования станет активным участником государственных решений. Но даже Запад, несмотря на все признаки постиндустриальности (сектор производства услуг превалирует над промышленным, компьютеры трансформируют труд, информация становится главным капиталом), пока что являет стабильный пример общества потребления.
Впрочем, возможно, об изменениях говорить еще просто рано. Тем более что сама идея информационного общества не только жива, но и считается актуальной на самом высоком уровне: недаром лидеры G8 подписали Окинавскую хартию глобального информационного общества.
Оптимистический сценарий
"Представьте себе город будущего, - пишет американский мыслитель Джордж Мартин в 'Телематическом обществе'. - У жителей этого города нет необходимости в поездках на транспорте... Банковские операции осуществляются из дома, равно как и приобретение товаров... Общественные коммуникационные сети повсеместны и дешевы... Через небольшой совмещенный с системой телевидения терминал с клавиатурой передаются несложные сообщения центральному компьютеру... После трансляции политической речи или во время передачи последних новостей зрителей просят сообщить о своей позиции по тому или иному вопросу... Респондентное телевидение может стать эффективнейшим каналом коммуникации, частью демократического процесса - в большей степени, нежели нынешние опросы общественного мнения". Почти что ленноновское "imagine". Но те же мысли чуть ли не дословно можно услышать из уст совсем не мечтателя, а практика - в книге "Дорога в будущее" Билла Гейтса.
Отличительной чертой постиндустриального общества является то, что в структуре экономики сфера услуг преобладает над промышленностью и сельским хозяйством, наука становится реальной производительной силой и теоретическое знание служит источником нововведений и формирования политики. Главным капиталом становится информация, она же является и источником власти. В трактовке постиндустриалистов бэконовское "знание - сила" приобретает смысл "знание - власть", доступ к информации означает доступ к ресурсам власти, а его ограничение приравнивается к ограничению свободы.
Разумеется, эти изменения сопровождает бурный рост информационных и коммуникационных технологий, превращение компьютера в доминирующее орудие труда и распространение различных сетей передачи данных. Но при всей важности технологий главными бонусами, которые может предоставить цифровой век, видятся все же революционные процессы в общественной жизни: взаимодействие бизнеса, граждан и госинститутов становится прозрачнее, уменьшается коррупция, интеракции оптимизируются настолько, что не просто экономятся ресурсы и время, а происходят изменения даже в принципах и традициях управления обществом. Непрерывная онлайновая связь между политиками, группами интересов и сообществами граждан становится обыденным делом. И на смену рецепту коммунистов "советская власть плюс электрификация всей страны" приходит интерактивное государство плюс "электронизация" гражданского общества.
Элиты, граждане и толпы
Однако такая картина "цифрового государства" легко складывается лишь в теории. "Мир меняется слишком стремительно, чтобы можно было положиться на какую-либо идею и делать на ее основе прогнозы, - замечает российский историк профессор Камалудин Гаджиев. - В середине семидесятых началась технологическая революция, которая перечеркнула не только прогремевшую в 1972 году концепцию Римского клуба 'Пределы роста', но даже некоторые идеи постиндустриального общества. Мы переживаем появление абсолютно новых отношений и не знаем, что произойдет с цивилизацией завтра. Возможности развития информационного общества непредсказуемы: то, что казалось радужной перспективой открытого общества, на деле может обернуться цифровой диктатурой 'Старшего брата'".
Неопределенность воздействий информационных технологий усложняет любой прогноз. Например, представляется не таким уж фантастичным, что персонализация производства продуктов и сервисов, о которой говорят применительно к электронной коммерции, коснется и государственного управления. Гражданин сможет иметь дело с индивидуально настроенным государством как потребитель его услуг. Персональное государство настолько же реально на уровне доступа граждан к сервисам, как и уже существующее персональное телевидение. Однако в необходимости прямого политического участия и сопровождающей его дебюрократизации, приписываемых цифровому обществу, стоит усомниться.
Флагом электронной коммерции было и остается сокращение транзакционных издержек и числа посредников; эти же доводы приводятся и в пользу электронизации взаимодействия бизнеса, граждан, сообществ и государственных институтов. И конечно, несомненной пользой для общества выглядит исключение из взаимодействия посредника-бюрократа, если можно обойтись без него. Но к сфере политического участия и общественного регулирования персональная модель государства вряд ли применима.
Посредничество институтов, представляющих интересы различных агентов общества, нивелирует возможные конфликты, и устранение этих посредников грозит потерей баланса интересов. Такие посредники, как партии, лобби, профсоюзы, канализируют и отстаивают интересы групп общества и необходимы в любом государстве, тем более демократическом, так что они скорее всего сохранят влияние и в цифровую эпоху. А народный представитель? Фактически это ведь тоже бюрократ, избранный группой граждан для представления своих интересов. И в этом свете прямая демократия как крайний пример дебюрократизации есть не что иное, как власть толпы, то есть охлократия, и чем больше толпа, тем ниже уровень культуры и информированности. Поэтому рабочий пример прямого политического участия существует разве что в фантастике: в романе Шекли "Билет на планету Транай" чиновнику, переставшему пользоваться поддержкой электората, буквально сносит голову носимый им символ власти - медальон, начиненный взрывчаткой. (Заодно, кстати, обеспечивается эффективная ротация руководящих кадров и при этом нет избытка желающих "порулить".)
Однако, не бросаясь в крайности прямого участия, сокращение посредников все же облегчает взаимодействие, ведет к более прямой системе "запрос-ответ". Так что можно говорить об интерактивном плюрализме, смысл которого в том, что между властными институтами, партиями и обществом, между отдельными общественными и политическими группами устанавливается эффективная постоянная обратная связь. В удаленной перспективе избиратели, видимо, смогут более четко контролировать своих представителей. Обратная связь от электората может выглядеть как одобрение или недовольство поведением политика, его голосованием по тому или иному законопроекту. И, возможно, это повлечет изменения в законодательстве: депутат, лишившийся поддержки электората, должен будет оставить свой пост. Но все это сыграет при условии, что электорат будет так же активен, как на выборах.
А это уже другой вопрос - сознание "нового" человека. Ведь, как считают некоторые теоретики информационного общества, установка на персональное государство может привести к потере коллективного чувства, сплоченности групп граждан. Социолог Зигмунд Бауман пишет, что время начальственных кабинетов, в которых рождались всеобъемлющие планы, требовавшие послушания и согласованности действий, уходит в прошлое, с демассификацией производства наступает и демассификация управления. Возникает опасение, что век толп сменится веком социальной атомарности и персонализация приведет к тому, что общество частных интересов потеряет общий интерес. И здесь нелишне вспомнить о теории элит, приписывающей власти заинтересованность в социальной статичности: руководящая элита остается таковой, воспроизводя себя, или, применительно к информационному обществу, формируя внутри себя аристократию от высоких технологий, которая и будет управлять толпами. Чем ниже уровень сплоченности этих толп, тем слабее их влияние на решения элит.
Впрочем, теоретически не исключена и другая возможность. По словам Камалудина Гаджиева, в тех толпах, о которых говорили Гюстав Лебон и Хосе Ортега-и-Гассет, люди были одной расы, одного гражданства или даже одного племени, "а современная коммуникационная среда может сыграть очень плохую роль для национальных государств, поскольку создает новый уровень толп с наднациональной степенью общности, лишенных границ, привычных географических и даже этнических барьеров".
Односторонняя прозрачность
Еще один вожделенный элемент информационного общества - прозрачность взаимодействий, будь то государственные тендеры, лицензирование коммерческой деятельности или просто общение чиновника с гражданином. Но при всем стремлении укрепиться в этой идее нужно учитывать, что взаимодействия могут стать односторонне прозрачными, если один из участников интерактива не открывает информацию о себе. В этих условиях гражданин станет лишь потребителем предлагаемых государственных услуг, не влияющим на их содержание, так же как абонент традиционного ТВ не способен влиять на программу, кроме как переключая кнопки пульта.
Чиновники менее всего заинтересованы в автоматизации, документирующей и раскрывающей их деятельность, поскольку сегодняшнее отсутствие прозрачности позволяет им избегать персональной ответственности. Но и общество не стремится устанавливать с ними прозрачные отношения: "С одной стороны, системы e-government дают возможность приглядывать за деятельностью чиновников и ведомств. Но мало кто задумывается, что без компьютера чиновник может плохо справляться с контролем над бизнесом и частной жизнью граждан, а с компьютером ему будет гораздо сподручней делать это", - язвит координатор "Московского либертариума" Анатолий Левенчук.
Технология может изменить методы регулирования, но не меняет их сути. Информационная открытость не станет прямым следствием оцифровки отношений граждан и государственных институтов и вряд ли приведет к либерализации общественных отношений. Кстати, это показывает и опыт Сингапура - страны отнюдь не демократической, однако, по оценкам Accenture, лидирующей по эффективности использования систем e-government. Компактная, с растущим уровнем хай-тека страна быстрее других осваивает системы электронного управления, при этом управляющие структуры сохраняют довольно жесткий контроль над обществом.
Электронная революция не способна сделать полицейское государство более открытым. Напротив, благодаря технологии общество становится все более прозрачным для власти, а значит, более контролируемым. Эту опасность предсказывал еще идеолог информационного общества Дэниел Белл: "Сейчас становится все более очевидной угроза полицейского и политического наблюдения за индивидами с использованием изощренной информационной техники, - писал он. - Все это элементарно подтверждает один из старейших политических трюизмов: когда какая-либо структура, облеченная властью, устанавливает бюрократические нормы и стремится во что бы то ни стало насаждать их, создается угроза злоупотреблений. Другой, не менее важный, момент заключается в том, что контроль над информацией чаще всего выливается в злоупотребления, начиная с сокрытия информации и заканчивая ее незаконным обнародованием, и что, дабы предотвратить эти злоупотребления, необходимы институциональные изменения, прежде всего в сфере информации".
Интернет впервые в истории человечества предоставляет техническую возможность для массового открытия информации. Но вовсе не определяет необходимость делать это. "Одна из проблем прозрачности государственных структур - законодательная, потому что в некоторых странах, к сожалению и в России, нет ни традиции раскрытия информации, ни законодательного регулирования этой сферы, - говорит Игорь Агамирзян, руководитель Восточно-Европейского отдела по связям с научно-исследовательскими организациями Microsoft Research и представитель от российского бизнеса в группе DOT Force. - На мой взгляд, кроме списков закрытой информации, например составляющей государственную тайну, необходимо и создание списков информации, в обязательном порядке подлежащей открытой публикации, - не только высшего, так сказать, конституционного уровня (законов например), но и различных подзаконных актов, ведомственных инструкций, статистической информации и так далее. Во многих случаях это уничтожит почву для коррупции и сделает возможным настоящее взаимодействие граждан с государством".
E-государство без граждан
"Государство в своем здоровом осуществлении всегда совмещает в себе черты корпорации с чертами учреждения: оно строится - и сверху, и снизу, и по принципу властной опеки, и по принципу самоуправления", - писал русский философ Иван Ильин. То образование, которое возникло в результате общественного договора, было ближе к корпорации, объединение под руководством государственной власти выглядело способом прекращения войны всех против всех. Создавая этот инструмент, люди отказывались от части своих свобод в обмен на гарантии стабильности и порядка. Уже потом государственная машина претерпела изменения, все более отчуждаясь от породившего ее общества. Но суть общественного договора оставалась в силе.
Сеть же, возникшая на глазах и не без поддержки современного государства, не претендует пока на заимствование части свобод своих пользователей, оставаясь целиком самоорганизующейся структурой, вступая в которую граждане и организации берут на себя и связанные с ней по определению риски. Теперь Сеть становится объектом пристального внимания государства, и в его лице многие видят угрозу появления "Старшего брата", берущего на себя управление информационной средой. А значит, получающего и неограниченный властный ресурс: если цифровая держава предложит гражданам полностью задокументированный образ жизни в обмен на гарантии безопасности, отказаться будет сложно. Не случайно правозащитники в США так рьяно борются против проектов гражданских ID - смарт-карт, несущих информацию о владельце.
Привычные нам механизмы взаимодействия между обществом и государством только тогда органично адаптируются к новой среде, когда офлайновые граждане станут "e-гражданами" и сформируют среду для существования электронных сообществ (communities). Но "у подавляющего большинства наших граждан нет доступа в Интернет, и у правительства пока нет достаточно широкого доступа к Сети, - говорит директор государственных программ IBM в России и СНГ, президент Союза операторов Интернета Марат Гуриев. - Спрашивается, зачем нам великий электронный мост между неэлектронными точками? Только когда уже не три, а хотя бы десять процентов граждан будут в Сети, наступит переломный момент, с которого может начаться интенсивное саморазвитие информационного общества". При существующем цифровом неравенстве в доступе к цифровым технологиям (digital divide) электронное управление может лишь дать политическим активистам еще одну возможность проявлять свою активность, и, если государство опережающими темпами станет навязывать правила игры в такой цифровой среде, возникнет еще одно измерение digital divide - политическое.
И все же электронное управление - близкая реальность. Системы e-government будут совершенствоваться, причем, как и всякая востребованная технология, эта тоже переживет удешевление. А вот повлияют ли они на образ жизни граждан или только переместят существующие правила игры в новую среду взаимодействия - еще вопрос. По словам Марата Гуриева, "электронное правительство это новый шаблон, такой же, какими в шестидесятые годы были автоматизированные системы управления (АСУ), это новая фаза в освоении информационных технологий, позволяющая эффективнее управлять обществом и государством. А эффективность таких систем определяется не наличием сетей и умного железа с программами, а тем, как устроено само общество и государство, в конечном итоге тем, какие люди принимают решения"

78. Система СМИ во Франции. Ежедневная пресса: национальные газеты общеполитической информации и специализированные газеты. «Монд» -одна из самых влиятельных среди качественных газет мира. «Фигаро» - старейшая газета Франции. Журнальная пресса: еженедельники общей информации (журналы новостей); информационные иллюстрированные еженедельники; журналы для женщин, финансово-экономичесие журналы и др. Основные группы прессы. Смешанная форма собственности на телерадиоэфир. Структура общественного сектора («Франс телевизьон»). Частные каналы. Каналы спутникового ТВ. Основные тенденции развития СМИ Франции в конце XX века.

“La Gazete” – Теофраста Ренодо первая политическая официалььная газета Франции. 160-летний бесперибойный выход газеты.